1937年，国画大师徐悲鸿在香港花1万元，外加自己的7幅画作，买下了一幅陈旧发黄，没有落款，不知朝代的画。后来，日军空袭昆明，被徐悲鸿视若珍宝的画作不幸被盗！ 1937年，徐悲鸿应港大的邀请，去香港办画展。他和许地山夫妻俩是好友，他们二人来找他闲聊，他们三个人谈起古代中国艺术，许地山说；“我听说有个德国女人，她收藏了四大箱古画，不如我们一起去看看去。” 这个德国女人叫马丁夫人，她听说徐悲鸿来了，她热情主动给三人煮咖啡，还把四大箱古画打开给他们看。徐悲鸿看了看了两个箱子，都没有他满意的作品，这些古画不是看起来就是赝品，就是见过类似的了，徐悲鸿不感兴趣。 直到来到第三个箱子，里边有一幅泛黄的画卷，看来很简朴的一张画，反而引起了徐悲鸿的注意。 这幅画卷长292厘米，宽30厘米，它属于一幅白描作品，画面上没有任何一点颜色。可是没有颜色，也没有让这幅作品失去任何的色彩。因为画卷上的人物，都栩栩如生，这是一幅87位神仙列队去参加宴会的场景。 画上的神仙有87人，他们有三位帝君，东华帝君、南极帝君和扶桑大帝，接下来就是10位神将，7位男仙官和67位金童玉女，众人浩浩荡荡，但是却不见一丝凌乱，反而飘逸灵秀。 众人脚踏祥云，虬须云鬓，天衣飞扬，好像每根线条就生出无限的生命力，让人不禁生出虔诚之心，看着细腻的笔触，久远的笔端，似乎能让人听到千年之前的仙乐。 对于这幅画，徐悲鸿就看了一眼，就心生欢喜。他对马丁夫人说：“这幅画我要了！”说完，他又拿着画细细研究，看着这飘逸的笔锋，他想着莫不是“画圣”吴道子的真迹，可是这幅画却没有落款，也没有印章，所以并不能断定真伪。 可是徐悲鸿又想，即便这幅画不是真迹，只是唐代画家的临摹之作，那么这幅画的价值也不是不可估量的，所以他对这幅画起了一定要收藏好的心思。 看到徐悲鸿这么喜欢，所以这幅画的售价也不算便宜，马丁夫人要1万美元，还要7幅徐悲鸿的作品。对于这个要求，徐悲鸿想都没有想就答应了。 他凑够了钱，让马丁夫人调了7幅画，他就这张画带回家了。因为画卷没有名字，所以徐悲鸿就给这幅画命名为《八十七神仙卷》。为表郑重，徐悲鸿还特意制作了一方印章--悲鸿生命，将它盖在这幅画上，他还写了题跋。 为了鉴定画卷的真伪，徐悲鸿还请了张大千、谢稚柳等名家来鉴赏，大家都虽然没有确定就是吴道子的真迹，可是都认为这幅画价值非常高。徐悲鸿听完，他心中也有了底气，所以对这幅画重新装裱收藏起来。 1942年，日军轰炸昆明，为了替抗日将士筹集资金，徐悲鸿就在昆明举办画展，当时的环境很危险，日军随时都在高空中轰炸，可是徐悲鸿依旧坚持举办画展。不过，画展的效果很好，开门当天的收入就高达10万元。 可是就在5月10日，徐悲鸿在办公室整理他的作品，当时防空警报又响了，所以他就和大家一起躲进了防空洞。 等到警报接解除，他回到办公室时，办公室的门已经被撬开了，他赶快去查看自己装作品的箱子，里边珍藏的30幅作品，以及那卷《八十七神仙卷》都不翼而飞。 徐悲鸿找遍了办公室，可是画卷都不在了，为此，在当时引起了轰动，警察局都出动帮忙找寻，可是依旧是石沉大海，一点消息都没有了。这幅《八十七神仙卷》是徐悲鸿的最爱，他为此血压飙升，还病倒了。 画卷消失了好几年都没有消息，就在1944年，徐悲鸿搬迁到重庆时，他收到了他一个学生的信件，他说他曾经在一个朋友家中见到了徐悲鸿丢失的《八十七神仙卷》，因为当时上课时，徐悲鸿给他们看过照片，所以他认得。 这个学生叫卢荫寰，徐悲鸿联系到他，希望可以带他去见见作品，看看是不是就是他的画。拿着徐悲鸿《八十七神仙卷》的人叫刘汉均，徐悲鸿亲眼看过画作，虽然题跋和落款都不见了，可是这幅画就是他被盗走的那副。 刘汉均答应卖画，可是他要的更是天价，他要求20银元和10幅徐悲鸿的作品。 当时的20万银元可以在北京购置20套四合院，面对如此高价，徐悲鸿居然都接受了，为了满足对方的要求，他开始夜以继日的画画，好不容易画够了10幅画，可是人家的又要20幅画，最后整整给了40幅画，还给了20万银元，他才拿回了他的《八十七神仙卷》。 可是，后来徐悲鸿知道了一件让他更加难过的时候，原来当初偷走他画卷的人，就是刘汉均，他因为卖不掉，所以才故意设置一个圈套，让徐悲鸿跳下去。 大家都让徐悲鸿去找刘汉均讨回他的钱，但是徐悲鸿没有追究。 1953年，徐悲鸿去世后，他的妻子廖静文，遵从他的遗愿，将他的1000余件作品，1000余件藏品及1万余部图书资料全部捐献国家，这其中也包括这幅《八十七神仙卷》。 只是对于《八十七神仙卷》有个很遗憾的事情，就是这幅画的真正作者，一直都没有解开，在后期的鉴定中发现，这幅画甚至不是唐朝的作品，可能只是宋人的临摹之作。因为存在争议，《八十七神仙卷》，没有被官方编撰进入中国历史美术作品图集。