界画艺术发展史略 （二） 界画发展到宋初，已臻成熟，画家辈出，郭忠恕就是最杰出的界画家。郭忠恕字恕先，河南洛阳人。他是五代末宋初时的画家，毕生致力于界画。曾任后周国子监博士兼宗正丞，因议论朝政被贬为崖州司户，秩满去官不再出仕，游居于陕洛间。《宣和画谱》载:“忠恕作篆隶，凌轹晋魏以来字学，喜画楼观台榭。皆高古置之。”由于他有卓越的才能，在改进和发展界画的技法方面，作出了杰出的成就。界画艺术到了宋代，艺术人已千姿百态，表现形式也相当完美。过去认为，“台榭一定器耳"与"直要位置向背而已，无生动之可拟，无气韵之可侔"，这时有了根本的转变，而且在当时的画坛上，画家庭们都很重视界画，如燕文贵、高文进、王士元、高克明、陆文通、李公麟、赵伯驹、马和之、萧照、刘松年、马远、李嵩……都善界画。郭忠恕的《明皇避暑图》、《雪霁江行面》就是代表作。《雪霁江行图》是画两只大船，在雪后即将开航，船上有积雪，环境苍茫，使人感到寒气袭人。船工们不怕寒冷，正在忙碌着，有的在撑篙，有人在掌舵。画家描写极为细致，桅杆挺立，绳索紧扣，整个船的结构复杂:船头帏幔窗户，船尾门框，乃至一板一钉，清晰可辨。他继承了唐以来李昭道、尹继昭、卫贤等屋木建筑的传统，造性地发展了界画艺术，从而成为宋代杰出的界画家。 元代的界画，承继了宋画院的传统，孙君泽、王振鹏、李容瑾、夏永等堪称高手,其中尤以王振鹏为代表。 明代的界画，作者寥寥，《明画录》虽列“屋木”一科，却仅见石锐、杜堇二人。吴门四家之一的仇英，也是一个有才能的界画高手，但他画中的楼阁台榭，仅作人物之背景而已。 清代的界画当推袁江、袁耀，这是两位杰出的界画大师。此外尚有李寅、颜峄等，但都不如二袁。 界画，在我国美术史上，有其重要的地位，它是民族绘画的有机组成部分。把古代建筑真实地表现在画面上,这是我国劳动人民和画家的创造智慧;我国巍峨雄壮的建筑艺术，不但有鲜明的民族形式，也反映着民族生活和建筑历史的特点，对世界建筑艺术作出了伟大的贡献，成为世界建筑艺术中的瑰宝。 界画艺术有严格的规则，确实是文人画家难于做到的。宋《宣和画谱》杂评云:“宫室有量，台门有制……一点一笔，必求诸规矩，比他画为难工。”这说明要成为界画的一个高手，也必须要有多方面的知识。 界画在构图上的特点，一般停点很高，也就是画家站在高处往下看，以大观小，用鸟瞰的传统透视法则，这样可以把画面处理得丰富多彩。 界画必须按照建筑规矩的准绳，每一个建筑物由三个主要部分构成:即屋顶、屋身、台基。建筑庞大的体积造成了雄伟壮丽的形象，华丽精细的装饰与完整的、壮观的造型紧密结合，形成了端庄、典丽、宏伟、谨严的界画艺术特色。我国古代建筑艺术浩繁。如今新的高楼大厦犹如雨后春笋。我们希望有更多的画家，重视于新的界画的创造，这是大有作为的。