清代·扬州画派——罗聘 罗聘(1733-1799)，号两峰，他是金农的得意门生，最初随金农学诗，后学画。人物、花卉、山水各科都通。扬州画派中画人物的不多，罗两峰的人物画早有惊人的表现，二十七岁时作《蕉林午睡图》，是画他的老师金冬心的，冬心看了，非常满意，赞赏他理解老师的心神，“绿天如幕，举体清凉”的蕉林环境与金农的超尘绝俗的思想相吻合。两峰诡称能见鬼怪，于是作《鬼趣图》、《鬼戏图》等作品，曾轰动了当日画坛，褒贬不一，有的认为他画《鬼趣图》(共八幅)只是为了“出奇”、“卖钱”，也有的认为可能是借画鬼来讽喻社会的不平现象。罗两峰还创作过《卖牛歌图》(画已失传)，从文献记载看，很可能是表现“卖人不及牛身值”、“人牛饿死争早迟”的农村中悲惨生活状况，寄同情于劳动者。 他的山水画有《探梅图》、《剑阁图》、《山水人物册页》等传世。花卉以写梅著名，正如金农所评，“大胆作大干，极横斜之妙”，“笔端聪明，无毫末之舛。”罗两峰作画有胆识，勇于创格，落笔干脆利索，准确无误。 罗聘的年庚在扬州八怪中是最小的一个，死于1799年。如果从年次最高的汪士慎算起，至两峰的死而止，那末，扬州画派在18世纪整整活跃了一百年。从师承关系上说，他们主要继承了明清(初)两代水墨写意花鸟画家陈淳、徐渭、朱耷、石涛等大师的传统，并加以充分的发挥和创造。跟“四僧”与“四王”在艺术倾向上处于相对的地位，因此，也可以说，扬州画派的画家们在竭力排斥所谓“正宗”的艺术影响过程中，发展壮大成为这一时期画坛的一支生力军。扬州画派的影响力也是深远的，近现代许多著名的中国画家都程度不一地汲取了他们创作中的优秀传统并加以发扬。如果粗略地归纳一下扬州画派的艺术成就，大致有以下几点:反对摹拟、死守古之成法，力主创造，自立门户;他们的创作实践证明了从生活中、自然界出发的创作路子是成功的;他们中的一些人尝试在作品中反映自己对社会不平等现象的态度，同情贫苦者、弱者，他们对现实生活的关心和一定程度地反映下层社会的状况，应当认为这是中国古代绘画值得注意的进步现象。