《狗阵》有影像的胶片质感，屏幕上的颗粒有零八年那会的粗粝。 可管虎 的bbc滤镜有些画蛇添足，让大时代的展现，个体的存在变成了投机与迎合，算不上烂，也称不上好。 随着剧情的推进，恍惚间像是在看贾樟柯 ​漫无目的的游荡，文艺、归宿、拆迁，有种贾樟柯的《小武》+《站台》+《三峡好人》的即视感，像个半成品的贾樟柯，怪不得请贾樟柯客串，原来是一种致敬。 但管虎毕竟还是个有些个人风格的导演，电影中的人文关怀、现实批判、荒诞不经，无疾而终的爱情和超现实的符号依旧未变。 如对像二郎这种人存在的价值的探讨，对人情世故的揭露，二郎被狗咬后的隔离，多少有点对那三年的映射，还有镇子变动物园与彭于晏 佟丽娅 一闪而过的情愫。 只不过现在的他看世界的方式与态度变了，电影的表现形式也就变了，不像以前那么直白，转而变为含蓄。 正如《狗阵》中失语的二郎一样，多了留白空间给观众去猜，狗与二郎相互救赎，是挣脱桎梏逃出去要自由还是安于现状随波逐流？管虎分阶段来解构二郎。 迷茫、融入、和解、寻找再出发，重新活出另一个自己，期间，管虎还穿插了一段亲情与爱情，爱情可有可无，甚至多余，倒是亲情可以多提一嘴，但献给父亲却拔了管子，这点让人费解。 然而管虎真的说清楚了他所要表达的这些了吗？没有，角色太单薄了。 小武式的纠结没有，崔明亮式的寻找和回归没有，韩三明式的悲情与共情没有，山河故人式的亲情也没有。 这让管虎想要说的这些东西全成了表面功夫，看着像那么回事，其实苍白无力，为赋新词强说愁，只得贴标签来掩耳盗铃。 以前管虎的作品，现实是主体，能从片中看到写实生活，符号是锦上添花，但在《狗阵》中管虎的再度回归现实却成了符号。 与平民生活脱离太久已经让精英阶层出身的管虎难以想象普通人的生活了，只能强装现实，所要传达的思想变得语焉不详、含糊不清。 或许管虎自己想明白了要输出再上路，献给父亲的主旨，但在具体实施时没有完全落地，只好堆砌符号，这一下那一下，乱七八糟，不知所云。 彭于晏也与影片的调性不搭边儿，他身上没有章宇、蒋奇明那种蛮荒、莽撞、倔强、文艺、混不吝，与大西北的县城文化浑然一体的气质。 这么多年了，拿得出手的依然是身材，这是一个演员值得称赞的自律，但也是一个演员令人遗憾的不知进取，就像电影狗阵 一样，好坏参半。