在电影里，当一个女人抽烟时，她不再只是一个角色，她成了一个故事。烟对于现代女性来说，已然不全是女权身份的标志，而更像一种忙中偷闲的惬意。 《我不在那儿》凯特·布兰切特 凯特·布兰切特饰演鲍勃·迪伦，这一形象是女人是男人，神似或貌合都似乎已经不重要。酷儿导演似乎总是意在打破性别界限，撕下人身上男女的标签。屏幕上那个人是凯特是迪伦，是传主是虚构角色，是血肉之躯还是光影投射，这种模糊与暧昧有时可能正是电影无尽魅力的源头。 《母亲与娼妓》 在这漫长的影像中，不论是女友还是情人，她们同样手夹香烟、吞云吐雾，抽烟早已经不再是一种空虚的象征，而成为了一个模糊两种女性指代的道具。 三个半小时之多的时长加之黑白影像、手持长镜头、冗长富有哲学思辨的对白，这些带来的不是酣畅淋漓，而是精疲力尽，正如这场三人游戏的主角们。那些琐碎的、枯燥的、乏味的，那些阴暗的、脆弱的、敏感的全都不保留一丝一毫。 《川岛芳子》梅艳芳 梅艳芳饰演的这个烟不离手的女人一直处在自我身份认同的焦虑之中。她想在动乱的时代中追求轰轰烈烈的事业，她想证明女人生存的目的不是为了取悦男人。当她手持香烟的时候，无论是在面对川岛浪速、宇野骏杰或者陪审团的时候，这个在男权社会被烹煮的女人，在无言中反抗着由男人来估量女人价值或定夺女人命运的灰暗现实。 在女扮男装化身金壁辉看戏的一场戏中，她挣脱了男人的色欲目光的蜘蛛网，大大方方地享受着“看”的特权。 《新女性》阮玲玉 面对另一个看起来温文尔雅的男子，她点起了香烟，自在而又恰如其分地在自己小资情调浓郁的寓所，用点烟的行为向一位仁厚的爱慕者抛出了现代女性特有的，羞怯而大胆的情感橄榄枝。在这个仅仅持续几秒的小片段中，韦明成为了“神女”的反义词，她不再凄苦地等到社会道德与良心的救赎，而仿佛拥有了人生全部的自主权，她憧憬、期待一支香烟能够带来终生幸福的承诺。 然而在旧时中国，属于女人的自由，即便真实存在，也依旧是轻薄短暂的。或许导演蔡楚生有意在电影里设计了这一场景，好让人们想起阮玲玉一年前在《神女》中凄苦的表演。《神女》里，抽烟的妓女成为社会的祭品。 摘自「深焦DeepFocus」文章《几分轻佻，些许慵懒：这些电影中抽烟的女人》