南宋山水大家——李唐 李唐(约1050——?)在北宋末年的画院里已很有名气，据说在画院比试时曾夺魁。北宋亡，他辗转至临安时已年近八十高龄。他的人物画造诣极高，这里只讲他的山水画成就。《万壑松风图》墨色浓重，山岩鲮嶒(léng cíng)的质感极强，气势相当宏伟，深壑和古松也极有生气。这幅画上山石的画法叫大斧劈皴，为李唐所首创。《长夏江寺图》是一幅工笔设色的山水画，深得宋高宗欣赏，赵构曾题辞:“李唐可比唐李思训”(李思训以金壁辉煌的工笔重彩山水画而著名)，从内容上说，《清溪渔隐图》似乎是江浙一带农村写生，从笔法上看，大斧劈皴更趋于简练、概括,一笔下去即可分出石面，并不作过多的烘染。值得注意的是画家巧妙地通过描绘树丛的光影，使画面呈现出深远感和阳光感，这种手法在《采薇图》图左边的衬景描写中也可得到印证。《清溪渔隐图》与《万壑松风图》的表现手法与格调很不同，《万壑松风图》与北宋以前全景式的构图、追求雄伟的气势等时尚一脉相承，而《清溪渔隐图》则体现了对一种新的艺术意境的追求，隐隐约约地孕育着一种新的审美趣味在里边萌动。 承继李唐山水并加以发挥的则是刘、马、夏三家。明人王世贞说过:“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也。”(《艺苑㞎言》)这样评述山水画发展是颇有道理的，李唐实为此一时期山水画变化的创始者。