穿过月亮的旅行 要拍年代剧就下点功夫，美术上多用心，场景旧一点，人物像一点。 一个个新的如同现代产物，设置90年代的背景又有何意义，不是有个绿皮火车就是过去，不是靠几首岁月金曲就能蒙混过关。 如果演员不愿意破坏自己精致的妆容就不要演底层打工人，片中的胡先煦在工地上班，身上一尘不染，完全不像风吹日晒，倒像天天在摸鱼。 张子枫饰演的女工跟胡先煦的观感一样，虽在厂子包饺子，还是一小时包一千多个的熟练工，但一看就是来体验生活的，与所干工作格格不入。 当然，这不是《穿过月亮的旅行》（以下简称《月亮》）一部电影的问题，这是大部分国产年代片的通病，那就是以现代人的视角拍过去。 而非站在过去的立场拍过去，导致故事与背景处于割裂状态，就像《月亮》，把时间放在2024年照样成立，又是一出都市男女情爱罢了。 外观上立不住，故事也不行。 《秋天的童话》如此经典的纯爱故事也只演了一次麦琪的礼物。 可《月亮》却三番四次的重复，每次胡先煦和张子枫在火车上的遭遇不能说大相径庭，只能说并无二致。 但这样下去时长不够也不是办法，于是拼命回忆，添一些可有可无的内容，妄图加深电影的年代感与角色的纯朴感，到头来反而成了流水账，难以打动观众。 这与导演的初衷不符，没有情该怎么办？使劲儿上配乐，将电影拍成MV，依赖音乐让观众哭，韦斯·安德森敢这样拍，是因为他的构图和色彩足以让观众买单，《月亮》又有什么呢？ 就连影片的高潮戏，胡先煦和张子枫在两辆背道而驰的火车上意外相遇还涉嫌抄袭《鸡毛飞上天》陈江河与洛玉珠时隔八年在火车上的重逢。 但后者是逻辑合理能让观众信服，情绪随着张译、殷桃的震惊、慌张、激动而变化，《月亮》则是剧本中的人为巧合，一头牛连续两次逼停火车，这事儿听着就透着假，感情自然也就假了。 在书中，王锐和林秀珊只是在两辆不同的火车上匆匆见了一面聊以慰藉，当作中秋之夜两人的团圆，有种遗憾但欣慰的惋惜之美，影片中导演的画蛇添足让两人的爱情不具备原著中的吸引力。 而且《月亮》还是男性视角下肤浅的纯爱片，看似懵懂无知，青春美好，实则还是在玩伦理梗，尽是靠朝云暮雨那点事儿来表现青涩。 可胡先煦 和张子枫 月月都跨越广州、深圳来一次，再演稚嫩就过于违和了，导演李蔚然若不懂过去的纯爱怎么拍可以看看张艺谋的《山楂树之恋》。