《草木人间》的宣发跟电影内容一样，没什么关联，各管各的。 就像导演引以为傲的山水语言，顾晓刚在视听方面确实有两把刷子，开场如画卷般展开，结尾又如画卷般闭合。 云卷云舒之间有沟口健二动态画卷美的电影美学之风，但顾晓刚进行了本土化，将情与景融入中国的山水之中，山水电影便有了山水情。 可这种情与电影却十分不搭，故事与视听完全处于割裂状态，各自为主。 不像沟口健二，画卷的开与闭是为人物服务的，能从构图、光线、摄影等方面看出角色的心理、动机、行为。 而《草木人间》呢？景是美的，图是规整的，但借景抒情没有，视听没有情绪化的表达，仅是单纯的景。 顾晓刚没有陈凯歌 张艺谋 的能力，却得了他们的“病”，想要创造属于中国电影的山水电影语言，但成了空中楼阁。 如在《黄土地》中，那些打破常规，让地平线不在黄金分割点的构图，突出的是人对天与地的发问，问皇天后土，根在哪，未来在哪。 反观《草木人间》，出现的漂亮的塔，美丽的山与水，朦胧的画面，都无此功能，只有山水，没有语言，如果剃掉故事仅看山水倒是一部不错的写实纪录片，可这是电影。 山水视听很虚浮，那故事呢？还不如它，都是口号，没有基础，空洞无聊。 故事来源于目莲救母，导演设计了一个传 销的底子来类比地狱，母亲中了贪嗔痴，与饿鬼搏斗中终成饿鬼，着了传销的魔，无法回到现实。 在儿子的救赎下最终清醒，就像人如草木坠入人间，清浊驱污，赶走猛虎，于大自然中净化心灵，导演想要表达的是草木人间，六道轮回，返璞归真。 可东拼西凑了太多东西，反而让意象与禅意皆成虚无。 教人拒绝传 销的目的没达到，尽是咋咋呼呼，歇斯底里，跟低级恐怖片似的，只知道拽无休止的jump scare。 本以为能像《孤注一掷》一样，在情绪推动上起到一定的警戒作用，怎料成了行为艺术的舞台剧，连情绪价值都不具备。 说它是剧情片，文本稀碎，节奏堪忧，说它是情绪片，激不起半点涟漪，枯燥无味，观影真是如坐针毡。 说它是文艺片，全篇就前后两段吴磊的自白，加之山水的画面还有点文艺腔调，中间一大段与文艺根本不相干，色调明暗，色彩表现的突然变化也充满了分裂感，像一只被人强行拼在一起的四不像。 草木人间 为茶，这杯茶变得不好喝。