第一眼看《红毯先生》，确实不像宁浩。‍‍‍ 但再多看一眼，宁浩的影子就出来了，因为他电影里特有的标签——夜巴黎，虽迟但到。 除此之外，红毯先生 就与之前的宁浩 大相径庭了，有严肃思考，也沉得住气不去专门搞笑，拍一部极具风险的元电影。 这类型的片子必然会带有自反式的思想，不然就空有躯壳而无灵魂，那宁浩做到颠覆、重建与解构了吗？ 首先是颠覆。 片中展现的是刘伟驰身为大明星的生活，但熟悉刘德华 的观众都知道角色身上一多半样子是刘德华。 隐婚、努力、很装、没演技、得不了奖，这是刘德华的优点，也是他的嘲点，同时也是电影的侧重点。 这是刘德华扮演刘伟驰颠覆的地方，剖析自己，撕下面具，带领观众看到一个不一样，略完整的刘德华。 接下来是宁浩，尽管是配角，但对于文本的承上启下至关重要，他的反差在于逆潮流，开始嘲讽第五代。 这确实很大胆，与之前荒诞不经、尘世笑谈、心酸人物的宁浩电影，以及人前总是笑嘻嘻的宁浩截然不同。 乍看之下的确猎奇、过瘾，可新鲜感过了就食之无味了。 片中少了宁浩疯狂系列中的黑色幽默以及碎片化的多线性叙事的故事性，光靠概念、设定难以撑起整部影片。 主义是虚的，具体化得落到实处，否则就是空中楼阁，失去夯实的载体，《红毯先生》就慢慢无聊了，致使重建环节崩了。 其次是重建。 揭露浅尝辄止，拍了一个思辨的主题，内容却一点也不深刻，反而很肤浅，太像刘德华的个人vlog，削弱了表达，导致颠覆后的重建没有冲击力。 或者说《红毯先生》有一小半重建，刘德华自我反省后蜕变，而宁浩却没自我解剖，还在把缘由推给他人。 他又是影片的戏眼，闹剧的开始与结束皆因他而起。 他与刘德华同样重要，应该是两条线并进，先后完成重构，可是现在就剩刘德华一人完成了。 如此一来，电影就不完整了，只是个半成品，有了开头，却没有收好尾，所有的东西都是形而上，俗称烂尾楼。 重建烂尾了，解构自然也没达到预期的效果。 刘德华有解构，回过头来再看宁浩，他的解构不存在，有的尽是诉苦、抱怨、困境，全是情绪化输出。 这样一弄，《红毯先生》就成了形式主义，普通观众和迷影群体都看的不得劲儿，前者有门槛，后者看着如隔靴搔痒，雷声大雨点小。 《红毯先生》奖项颗粒无收，票房接连失利，不言而喻，情理之中。