如果我提出庞中华之所以逐渐淡出人们视线，是因为他书法技艺日益精进，以至于普通人难以理解、难以模仿，这样的观点会不会被认为是在为庞中华辩护，甚至被贴上"庞氏门下走狗"的标签？

在庞中华早期的作品中，隶书的笔法并不十分明显，而且字形规整，更符合当时人们的审美标准，因此学习起来相对容易，传播范围也比较广。

然而，随着改革开放的推进，人们的审美观念也随之发生了变化。

传统的方正字体已不再符合新的审美趋势，因为方正被认为过于"古板"，而清瘦的字体则给人以俊秀之感。这一点可以通过女性身材的审美变化来类比。老一辈人在相亲时，往往认为体态丰满的女性更有福气，胯宽的女性更适合劳动。但随着时间的推移，人们的审美逐渐转向瘦高的身材，即便这种身材未必健康，但只要看起来好看，就足以吸引人。这种审美观念的转变，也反映在书法艺术上。庞中华的书法风格可能与新的审美趋势不太契合，这也在一定程度上影响了他作品的传播和影响力。

那么，为什么这些并不属于传统书法的硬笔字，却能受到大众的喜爱呢？关键在于竖笔的延伸！如果将字体设计成扁平形状，很可能会显得不够美观。在九十年代到本世纪初，田英章的硬笔书法非常受欢迎，因为他的字体瘦长，笔法简洁明了。相比之下，庞中华的字帖销量只能依靠过去的名气来维持。

书法，往高雅了说是一门艺术，往通俗了说，其实就是一套用笔书写的技巧。既然是技巧，难度自然有高低之分。但这与字的美观程度并无直接关系。技巧水平的高低，并不能单纯用好看或难看来衡量。正如之前提到的，如果把字写得扁平，往往会显得不够美观，因为扁平字体对用笔和结字技巧的要求更高。没有经过专业训练的人，很难做到这一点。庞中华的字体，就是借鉴了隶书的扁平体势。简单来说，长横和长竖哪个更容易写？肯定是竖笔更容易，这是由人的生理结构决定的。手腕上下摇动书写竖笔，肯定比左右摇动书写横笔来得更快、更轻松，不信你可以自己试一试。这也是为什么很多没有经过书法训练的人，喜欢拉长笔。虽然看起来潇洒，但实际上并没有太大的难度。

再来说说用笔技巧，以“捺”这一笔画为例。

庞中华在用笔上讲究一波三折，完成一个笔画需要手指和手腕的协调运动。相比之下，田英章的楷书波折较小，司马彦的楷书更是简化了波折的技巧。庞中华的笔画变化幅度和难度相对较大。有兴趣的朋友可以亲自临摹试试，庞中华的字体无疑是最难模仿的。庞中华的书法，越写越复杂，受众自然也越来越有限。毕竟大多数人练习硬笔字，并非为了成为书法家，而是为了实用。因此，他们更倾向于学习那些符合大众审美，易于上手的字体。每次提到庞中华，总会有人质疑，这也是没办法的事。对于没有深入学习书法的人来说，很难理解用笔的难度。他们会说，只要老百姓看着好，那才是真的好。这种观点很难说服。如果仅凭大众喜好来评判，那书法比赛直接让大众投票不就得了，还要评委干什么？当然，推崇庞中华，并不是要求大家都去模仿他的字。他的字体难度远高于田英章、司马彦等人，既然市场不认可，自然有其被淘汰的理由，这无可厚非。但市场的选择与艺术水平并无直接关系。不要以为庞中华被遗忘，是因为他书法水平下降了，恰恰相反。越是通俗的东西，越容易被大众接受。以相声为例，姜昆的表演水平并不低。但为什么他无法挽救相声的颓势呢？因为他不够通俗，面对全国观众，只能说一些针砭时弊的内容。真正能吸引观众的市井文化，他无法触及。后来成为曲艺标杆后，连针砭时弊的内容都不敢说了，怕得罪人。加上他本身并非创作型选手，只能眼睁睁看着相声没落。郭德纲在电视台上也不敢乱说，表现力也一般。但一旦走进剧场，放开手脚，场场爆满，观众听不够。在某种意义上，通俗就是市场的基石。庞中华的书法水平没有问题，只是不符合市场需求，所以注定会被遗忘。