[向右R]20世纪法国小说发展中，从普鲁斯特、福楼拜到纪德，都在不懈努力改变传统小说结构。在纪德这里，他擅长将日记大段大段放置在自己的小说中，同时与巴尔扎克式小说的无人称叙事，纪德的作品中会有一个叙述者“我”时不时穿插在不同主人公对话后。后浪插图珍藏版《伪币制造者》封面宣传语称纪德为现代小说之父，元宇宙小说的开山鼻祖。早在他1894年中篇小说《帕吕德》中就采取戏中戏手法，也就是元小说。如《伪币制造者》中主人公爱德华正在创作的小说就是《伪币制造者》。 [向右R]故事有多条并行交叉线索，开端就是留在家里准备会考的少年裴奈尔，发现十七年前写给母亲的情书知道自己私生子的身份从而留书出走，他投奔同学俄理维的舅舅爱德华正在构思小说，而他的日记又将书中人物关系串连起来。书中所有的人物关系形成一个网状结构，多线叙述让故事回环套回环。[向右R]比如离家的裴奈尔来到车站见到同学俄理维和舅舅爱德华见面，从而捡到纸条进而拿到爱德华日记，见到被抛弃的萝拉。而知晓裴奈尔和爱德华共同出游又让本与爱德华有情感纠葛的俄理维产生嫉妒之心转而去找了魔鬼代言人巴萨房伯爵。这种环形网状叙述让每个人的命运充满了荒诞和不可预测，甚至滑向了悲剧的深渊。 [向右R]在主人公裴奈尔和爱德华之间，纪德安排了一个“我”，在故事的叙述与主人公间的思想辩论中加入议论，在虚构和现实中似乎打破了第四堵墙，让作者和读者进行观点的交流。比如：在小说中放入一些知识分子总是一件危险的事。他们会使读者头痛，从他们口中所出的谈吐又不能不是一些废话，而一切与他们所接触的，必然带着一种抽象的气氛。 [向右R]某种程度“我”的加入会影响读者对故事的接受程度，但纪德小说中的“我”仿佛就是纪德本身或者是评论家的弹幕，让你舍不得错过。他的讽刺和悲悯，对小说创作和社会问题上，甚至关于小说创作理论的讨论往往一针见血。 [向右R]普鲁斯特评价纪德小说“挑战了传统的叙事结构，深入探讨了人际关系和欲望的复杂性。”阅读《伪币制造者》之前应该先阅读《纪德日记》，十八岁开始书写日记到离世，纪德在长达22年的日记中留下自己阅读写作与同性恋癖好等情感欲望经历，“他为我们经历了一种生活，我们只要读他的作品便能重新体验到。” [向右R]把少年倔强懵懂和矛盾残忍一面写得如此精彩的纪德在书中投射了个人炙热的情感。爱德华与俄理维，“如果没有他手指轻微的跳动，我真会把他当作睡熟了。他的手像小鸟似的在我心中悸动着。”