第二十条 不是《秋菊打官司》的纪实性。 而是《有话好好说》的山寨版，又名《狂飙》的《人民的名义》能否走过《漫长的季节》？ 一群脸熟演员在一个小圈子内按部就班的上线、下线，嬉笑怒骂，像春晚，又像拼盘，什么元素都有，特别讨巧，剧本带有算计性。 从内容上看，《第二十条》的积累式叙事让观众的情绪始终被电影的节奏调动着。 片中把所有事都逼入绝境，让观众同情、愤怒、压抑，从语言、动作、感情，三方面“攻击”观众，让观众震撼，震撼于小人物的绝望，震撼于法律的无动于衷，震撼于人性的险恶，基于此，观众期待反转。 这时，雷佳音 成了关键人，借助他的转变能让观众更有代入感，最后以感性说理性，慷慨激昂，观众压抑已久的情绪得到释放，观感是爽，不是哭，走出影院的情绪是如释重负。 可见《第二十条》的底色不是悲，反而是爽与乐，伸张正义的爽，插科打诨的乐，确实合家欢，符合春节档，题材只是工具。 从思想上看，《第二十条》的核心是当年的扶老人，“不是你碰的，你为什么扶”。 到了电影中，被张艺谋转成了时下热议的正当防卫与未成年人犯罪，挺身而出难道有错吗？ 中国人讲究息事宁人，不想惹麻烦，尤其是底层老百姓，被所有的东西束缚着，即便如此，心中打抱不平的正义之气，嫉恶如仇的侠肝义胆从未磨灭。 可现实总让他们对法律持怀疑态度，被生活欺负了，该一板砖拍回去，还是忍气吞声，亦或是诉诸法律？ 这种“我想要个说法”的呐喊，明褒暗贬的结局，以及人情与法理的探讨，是影片普法的可取之处。 但在技法上，张艺谋已经不是停滞不前了，而是向后退步。 相声式的说学逗唱，雷佳音、马丽一捧一逗，小品式的文本结构，校园霸凌、故意伤害、见义勇为、未成年人犯罪多段式所涉及的正当防卫与防卫过当的法该不该变。 蹭热点的舆论事件，情绪价值、女性主义，黑色幽默的讽刺，用笑声解构社会，影射体制、法律、人性，对宏大叙事和主流话语的滑稽调侃。 如果是一般导演，这样也就罢了，可放到张艺谋身上，这就属于敷衍了事，应付观众了。 《第二十条》里，张艺谋连他的看家本领都丢了，片中尽是无限正反打接近、中、全景，看不到多少视听语言，活脱脱的现代版《满江红》，结尾都靠雷佳音慷慨陈词。