这个时代，观众最想看到什么？

这或许是很多影视创作者最需要思考的问题。

一，流量输了

《刺杀小说家》赔钱，基本已经成了定局。

虽然目前这部电影的票房已经超过7亿，但相对于5亿左右的制作成本，再减去制片方票房分账的38%，没有12亿票房难以回本。

虽然《刺杀小说家》汇聚了杨幂、雷佳音、郭京飞、董子健、佟丽娅等大咖，但依然撑不起票房。

这部电影中，杨幂当之无愧的顶流。

这些年，杨幂除了是娱乐圈最具流量的女明星，更是嘉行传媒的女老板。

为了逐鹿资本，杨幂这些年拍了太多的烂片。

郭敬明的《小时代》系列 、《分手大师》、《怦然星动》、《宝贝儿》等，都被观众大骂烂片。

除了“烂片”的标签，杨幂还有“拼命三娘”的称号。这些年来杨幂几乎保持着无缝进组的状态，完全把自己当成了赚钱的机器。

杨幂的恩师李少红是这样评价她的演技的：“演戏不是哈哈哈，就是哇哇哇。”

或许观众也已经腻烦了这样的演技，所以即使杨幂是娱乐圈的顶流，但依然没有票房号召力。

二，贾玲以黑马之势破圈

相比贾玲导演的《你好，李焕英》，这部低成本的电影，目前已经突破了40亿票房，以黑马之势破圈。

这个成绩，在春节上映前，估计谁也没想到吧。

虽然徐峥在后来开玩笑说，之所以拒绝当《你好，李焕英》这部电影的监制，是因为胖子太多。但背后真实的原因，无非是这位精通商业电影之道的导演，一开始就不看好贾玲，更不看到她的这部电影。

如果说《刺杀小说家》整部电影最突出的是特效，那么贾玲的《你好，李焕英》让观众感受最深的就是真诚。

有观众说，《刺杀小说家》只有特效，此外啥也没看到。这也是很多观众对这部电影最失望的地方。

因为对于艺术而言，任何的技术都只不过是手段，最终还是要回归到人类的情感层面，并让观众产生共鸣，这才是艺术的成功。

正如贾玲所说的：“我自己的套路，就是真诚。”

所以，为了逗乐观众，贾玲在舞台和创作上，近乎有点“傻”。

综艺节目中泼水的环节，在别人都聪明地把水往别处倒的时候，她却把自己从头淋到脚。

她放下身段，甚至放下女孩所特有的矜持，不惜扮丑。

连她的恩师冯巩都忍不住打电话给她：“你再这样，可嫁不出去了。”

但这一切，只不过为了逗乐观众。

在创作电影《你好，李焕英》的时候，贾玲更是“真诚”到底。

在电影工业化的今天，已经很少有人花几年时间去打磨一个作品，因为他们更讲究效率，以及投资回报率。

但是贾玲的电影，光是剧本，就创作了3年多的时间。

在别人的电影都去拉流量明星的时候，贾玲还是坚持用小品的原班人马。

沈腾的加入，一开始也是因为这位“哥哥”对于妹妹首次担当导演的仗义帮忙。

但是贾玲并没有想着去消费沈腾，甚至在采访的时候，贾玲是这样说的：“我不想消耗他，人家曾经为了自己建立了那么丰厚的羽毛。”

所以在很多的宣传中，我们看不到沈腾的身影。

而这部电影，不仅没有拖累沈腾，还让他一跃成为了中国票房第一男神。

相比沈腾所饰演的讨喜的充满笑点的富二代，同时期上映的《唐人街探案3》中的王宝强就没那么幸运了。

王宝强饰演的“唐仁”，在陈思诚的创作下，完全一副“油腻”大叔形象：好色贪财，猥琐。

这几年王宝强角色所建立的观众缘，也被消耗得差不多了。

在《你好，李焕英》这部电影中，就如马未都所说的：“贾玲把个人的伤痛毫无保留地展现，不是博同情 ，而是博共鸣......满台的喜剧演员，撑起了一部有厚度的大戏，摆脱了喜剧的痕迹，说易做难。”

很多人说贾玲是幸运的。但贾玲幸运的背后，是她用真诚和质朴换来的。

三，“老腊肉”们也能战胜流量明星

很多导演之所以喜欢用流量明星，不过是喜欢走捷径罢了。

因为他们清楚知道流量在哪里，不在专心创作的演员身上，而是在不具演技却有着高话题度的爱豆们身上。

相对于潜心打磨作品，他们更喜欢用流量明星博眼球，然后让作品最大曝光，以流量赚取收益。

但是从目前来看，不少小鲜肉小花们出演的影视剧，都前仆后继地扑了。

比如最喜欢用流量明星的郭敬明，2020年所上映的《冷血狂宴》，口碑崩塌了。

刻意迎合年轻观众的 《雷霆战将》，刚上映就被官媒批评。

王一博和赵丽颖两大流量明星所出演的电视剧《有翡》，豆瓣评分也不过才5.6分，连及格线都没上去。

肖战和吴宣仪所主演的《斗罗大陆》，也是满屏的吐槽声。

从观众的反应可以看出，流量明星已经不吃香了，很多观众不愿意为他们买单。

相比这些影视剧，前段时间爆火的《装台》和《山海情》，却让观众满是溢美之词。

不管是《装台》还是《山海情》，里面并没有出现流量明星的身影。

这两部剧，除了剧本精良，创作者的用心，更重要的是一群演员们的精湛演技和卖力演出。

在他们身上，观众看到了什么叫对观众的真诚，什么叫真正的演员。

属于好演员的春天，已经来了。