“虚者虚之，疑中生疑；刚柔之际，奇而复奇。”
这便是《三十六计》中，一场虚实相承的心理博弈。
诸葛孔明抚瑶琴三尺，清风两袖，无奈决定铤而走险，使用虚空之计，携两小儿在兵临城下之际镇守西城。
凭栏处，点熏香，逆风执炬，卷起三国空城一场的无声硝烟。
三国分峙，若似一盘尔虞我诈的局中棋。渺渺历史书，写不尽其波澜壮阔的一世。
深陷危机存亡之时，刘备崩殂，位于蜀国丞相之首的诸葛亮在北伐整装待发时临表涕零，执笔写下肺腑之作《出师表》。
丞相采撷先帝临终遗愿，率军出征，策马扬鞭，向北进发去。
诸葛亮的前半生躬耕于南阳，在竹林之外与世隔绝，静观棋势。千红落尽，将军不肯老。
在诸葛亮老骥伏枥的后半生里，北伐之征使他使出浑身解数，在运筹帷幄之中逐鹿群雄，逐渐完成从幕后到台前的角色转换。
隆中一对天下计，茅庐三顾卧龙心。
诸葛亮虽然有如此挈瓶之智，却在西城攻守时迫不得已，使出压箱底的“空城计”作为权宜之策。
临危受命，西城攻守相较，司马懿大军压境。这场看似毫无悬念的城池之战，实则暗藏玄机。
这场悄无声息的心理博弈，在蜀魏两大军事将领之间徐徐展开。两小书童，或成为此战制胜的点睛之笔。
空城之计，万万不可轻举妄动。
诸葛亮所走的每步棋都领先于军事前沿，恰恰是这次出征，他深信马谡的军事才能，忽略其顽固不化的本性，将战略要地交付给错误的人，导致首战的失败。这便是千虑一失的败棋。
如何把一手败棋打出王炸，诸葛亮的明智深谋远，高乎大气层。
西城是三国时期的大型城池，这里地处战略要位，城墙坚不可摧。天然的地理优势，成为司马懿难以攻城的根本因素。
那时的西城，关内难敌城外兵，原来城中的五千兵力因粮草运输而被迫分散，余下的士兵数量也屈指可数。
面对司马懿的十五万大军，诸葛亮这步棋，走得可谓是战战兢兢。
诸葛亮和司马懿，也算是知己知彼的双强劲敌。
二人棋逢对手，棋局与战局在此刻相融相合。即便是如临深渊，两者也亦遥遥相对，在空城上下正襟危坐，成就了一场盖世无双的精彩恰戏。
打开西城大门，三两庶民装扮的壮士扫于城前。
司马懿见状便停留驻足，一双深眸洞察着眼前的一切。
城楼上，两个小童子手执羽扇香炉，端正立于诸葛亮身旁，他们的神态若隐若现，举止轻描淡写。
一曲琴音荡气回肠，余音绕雾，超凡脱俗。
司马懿一眼抬头，只见卧龙先生长袍一身端坐琴旁，轻触琴瑟，手指铿锵，琴声婉转悠长。
据史书记载，西城楼上，“孔明乃披鹤氅，戴纶巾，引二小童携琴一张，于城上敌楼前，焚香操琴，高声昂曲。”
寥寥几人，肯定不是司马懿的对手。
而诸葛亮冒险布下这场戏，并非是以身赴死的决绝，而是要凭一己之力，击溃司马懿最后的心理防线。
司马懿一时摸不着南北，与此同时，身后的十五万大军也正处于进退两难之地。对于眼前这场戏，他举棋不定。
大开的城门，一尘不染；三人成影，万人余悸。
司马懿本性就谨慎多疑，面对眼前的景象，或许胸中的思虑早已翻江倒海。
诸葛亮恰恰利用了司马懿的逆反心理，使其抛弃传统思维，误以为西城戒备森严，蜀军严防死守，眼前的城池看似平稳安定，实则是诸葛亮为了淆惑视听而故意为之。
二者对彼此之间了如指掌，只不过是这一战，司马懿走错了棋。
城楼之上神态专注且平静的两个小童子，左侧的书童手持羽扇，为卧龙先生送去清风，右侧的童子则侧身拥怀着香炉，倾点熏香。
诸葛亮两手一挥，脸上的表情戏谑而又淡然。
或许是本能的应激，使双方达成了一种难以言喻的默契。司马懿深知走出这一步便无法悔棋，眼下平静的背后，必然是危机四伏。
于是，他调转马首，即刻撤军。
诸葛亮这一计无中生有，可谓是穿透了司马懿举棋不定的内心。而此次阳谋制胜的背后，两小书童的功劳不可小觑。
诸葛亮面对险境的泰然自若，是拂晓三千里的成熟与稳健。
毕竟这位闻名遐迩的智者，善于险中求境，遇到危险也不会乱了阵脚。不过这次的敌队一方是鼎鼎大名的司马懿，他万万不可轻敌。
事已至此，诸葛亮建立了一道关键的屏障，那便是依傍两侧的小书童。
两童子的年龄尚小，依常理而言，他们最不善遮掩，趋于真情流露。而在西城沦陷的紧要关头上，他们却处变不惊，直面生死。一系列反常的神态，让司马懿察觉到了一丝风吹草动。
城楼之上的两小童子，一人身着钴蓝衣装，手握羽扇，端立于孔明左侧，眼神深邃而平静；
另一人身着靛蓝长衫，秉持香炉点熏香，端立在孔明右侧，目不斜视。
西城门下的司马懿，目光不时地转向两个书童。他们的一举一动，看似平凡却又独具会心。
羽扇者与香炉者之间，仿佛兼有一套无声的话术，一唱一和，传递着扑朔迷离的无声之音。
他们的动作有条不紊，轻盈而有节奏。司马懿对眼前的局势犹豫不定，两童子心如止水的妙举，意在警示全军，轻易不要踏进西城的大门。
不遗巨细，这便是诸葛亮的一方锦囊妙计。
他深知司马懿善察言观色，便致广大而尽精微，将细节方面拉至满格，一步一步填进司马懿四溢横生的忧虑之心。
两小书童，是整场空城计谋的神来之笔。
可谓是“瑶琴三尺胜雄师”，两小童子定局时的绝佳计谋！
