论书画
夏加尔的画变幻莫测，一切法则被肢解，浪漫的心灵充满画面，轻快飘升的情侣扬溢的此情可待成追忆的温情脉脉，下面是故乡依稀的映象，恍然如在目前又是那么遥远，真爱的情怀如何的表现，轻快的浪漫如何的展示，夏加尔的手段是高明的，他的画无一点都市俗气，全然是童年的梦想萦绕在心灵深处，那些充满稚气的图象，是另一个老练的作派，是真正悟得为艺之道的骄子。
田园之歌时时的出现有其作品中，有时故乡是依稀的小影，“人大山小”分明是回到东方那个未成熟的山水画的作派，艺术的表现同样要回归童年，好与老顽童的心境相合拍，景象的重叠与重复更是增强其艺术的表现力。
中国诗歌总会反复一个句子，强调而突出艺术的主旨，高明的画家同样会如此的运用，东方元素，成为西方艺术的振兴元素。毕加索、马蒂斯们醉心其中，夏加尔不例外，夏加尔也会与同为犹太人的毕加索比，以为毕氏是以肚子画，他是以心画。确实，他的心灵十分的荡漾，飘渺升腾，意象往往飞到云间，云象与人体或情侣往往会分不了彼此。
爱是夏加尔绘画的一个主旨，往往与乡愁融合无间，美丽的可人儿总游离在故园的上空，这便是深深的乡愁与淡淡的忧愁，十分浓郁的表现出来，如此的心灵现实，以写实之法便与所要表现的意境渐行渐远，故浪漫而稚拙的作派，加深夏加尔艺术的表现效果。
肉体可以老去，心灵可以不老，那个李树下的老子主张心灵不老--复归于婴儿，杰出的艺术家深得此道理。
雷家林主要文章：《雷家林诗歌集录》、《雷家林词集》、《中国艺术散论～宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家～三蔡》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《雷家林谈美国印象派》、《雷家林论日本艺术》、《雷家林谈德国绘画》、《雷家林谈荷兰绘画》等
