王家琰先生（左）为本文作者（右）拙著《书法非常道》题榜
编者按：本文是为《安徽书法艺术掇英丛书 · 人物卷》撰写的文稿，特别分期连载，这里刊出的是文章的第五部分，以飨读者。我们相信，王家琰先生的艺术成长之路，会带给大家以有益的启迪。
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王世国/文
五、 厚重古拙，灵动潇洒
王家琰学书源自家学，他四岁即从父习书。后来，他师法“二王”，以及颜、孙、柳、米、赵、董等唐宋元明诸家，当然还受到清代刘墉、梁巘、沈增植等书家的影响。显然，这是古今许多书法家都曾走过的传统帖学道路，看起来并没什么特别之处。
清 梁巘《寿州循理书院碑记》，凡是寿县出来的书家，几乎没有不习梁巘书法者
沿此道路一路走来的现当代书家中成就最高者如沈尹默、白蕉、任政、启功、胡问遂等，他们都是瞄准“二王”一脉传统文人书风“遒媚”的精髓，各自表现。他们或工整、或潇洒、或瘦劲、或温润，却都是面目俊秀精雅，有文人书法的书卷气。
可惜，他们与书史上的刘墉、梁同书、王文治、翁方纲、梁诗正等清代文人书家一样，其书法往往偏离“靶心”，遒劲不足而姿媚有余。以至于人们认为，帖派的书法就是这样，若写得不好甚至会变成呆板无趣的“馆阁体”。
沈尹默行书条幅
而周慧珺和尉天池等人，欲加以突破创新，写出不同于传统帖学的当代风貌，但是遗憾的是，他们用心于字形，又矫枉过正，周慧珺太过夸张，尉天池又失于粗野。
其实，帖学主张“师笔而不师刀”，而“师笔”的精髓就在于遗貌取神，不被“二王”传统文人书法的妍媚外貌所诱惑，而是紧紧抓住笔墨的意趣，在书写中极大地发挥柔软毛笔艺术表现的可能性和丰富性，创造出让人玩味不尽的“有意味的形式”。
王家琰行草《杜甫诗一首》
王家琰正是如此另辟蹊径，他深悟东汉蔡邕所说的“惟笔软则奇怪生焉”的道理⑾，用长毫羊毫，在生宣纸上写出了仿佛如碑派书法的厚重与古拙，但是却又不失帖派书法的灵动与潇洒，所以是既“媚”也“遒”。 这是一般书家很难做到的。
王家琰之所以能够突破前人的局限与偏颇，是因为他完全超越了美与丑的表象和碑与帖的分野，紧紧抓住“变化”这一自然界永恒的玄机，把一切都化作个人意趣的自然书写和自由表达，风骨坚强，气韵生动，从而达到大美、大境和大道。从书史的意义上说，他的书法探索和创造无疑有着特别贡献和学术意义。
行草作品《陈毅青松诗》
“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。”
从王家琰这幅的行草作品《陈毅青松诗》（如上图）可见：全篇20个字尽管重复的字较多，但在造型上做到了大小、轻重、浓淡和形态各不相同。特别是，观赏他的书法你会发现，它不同于传统的“二王”帖派书法，在行笔和用墨上充满变机，十分大胆而又让人难以捉摸；但也不同于摹刻师刀的碑派书法，既不僵硬，也不造作。
2014年，王家琰行书七言联
他的书法既是传统的又是现代的。一方面，他对传统中锋与侧锋、平移与提按、使转与顿挫等笔法能够运用精熟，做到了孙过庭所说的“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”⑿另一方面，他又能将对比、变形、夸张等现代形式构成的艺术手法，运用到书法形象创造中，真正实现了“穷变态于毫端，合情调于纸上”⒀ ，创造出了独特的风格符号。
2022年，王家琰行书五言联
所以，王家琰的书法个性鲜明，符号特征明显，特别是他的榜书大字正大雄强，有着很强的视觉冲击力，引人注目，过目难忘。当年，他为合肥市百年老店“张顺兴号”题写大匾，轰动一时；合肥“红旗百货大楼”和明教寺的“大雄宝殿”等，都令人印象深刻。这就是为什么国内如普陀、九华等名山古刹、老店牌坊、风景名胜等多请他题写匾额的重要原因之一。（未完待续）
王家琰为安徽省寿县安丰塘碑亭题匾《天下第一塘》
注释：
⑪ 《历代书法论文选》，上海书画出版社1979年第1版，第6页
⑫ 同上，第131页
⑬ 同上，第125页
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王家琰：
中国书法家协会成立后首批会员，安徽省书法家协会顾问、发起人之一；安徽省青年书法家协会原常务副主席；安徽省政协第六、七、八、九届常委。
1976年，行书《鲁迅·赠日本歌人》入选国家文化部和对外文委首次在日本举办的“现代中国书道展”。
1980年以后，作品屡获大奖：草书《孙过庭书谱》获“王安石杯”国际书法大奖赛金奖；行书获《人民日报》举办的全国书法大赛金奖，并作为示范作品刊登，后又在央视新闻节目中介绍。在“纪念郑和下西洋六百年全国诗联书画大展赛”中，其国画《中流砥柱》入展并获优秀奖，其国画《雄鹰图》获安徽省“希望工程爱心金奖”，其书法对联《清风•白露》在首届“翰墨养生”全国书画邀请展中荣获金奖。
1997年，应中国艺术研究院邀请，赴北京参加中国书画家与首都新闻界团拜会，行书对联在会上获精品奖。同年12月，应日本日中协会会长端木康夫邀请，赴日举办个人书画展。
2001年为庆祝澳门回归两周年，应澳门书法家协会主席连家生邀请赴澳门举办书画展。昆明世博园“徽园”、朱德纪念馆“云海”，九华山、普陀山佛教圣地皆有王家琰先生墨宝。
