目前，对钧瓷创烧年代的争论基本尘埃落定了，但仍有人认为钧瓷创烧于明代，持这种观点的人虽然不是很多，但其观点流毒甚广，以致目前许多拍卖钧瓷都标注为明代。

钧瓷创烧年代应在宋之前，但是成熟应在北宋。现就一件曾经对考古界影响很大的出土器和藏家手中的藏品对比研究，我们对上述观点做一佐证。

深圳考古文物鉴定所藏2004年钧窑一只出土

此件器型名称为玫瑰紫釉方流鸡心扁壶，为钧台窑出土

在一次研讨会上，深圳文物考古鉴定所在遗址征集的一件“方流鸡心扁壶”被认为具有断代意义的典型钧瓷器型，为学术研究提供了有力佐证。由此，深圳文物考古鉴定所所长任志录和副所长郭学雷正式公布了“官钧明代说”的研究成果，并为这项成果提出了翔实可靠的证据。因此，钧瓷“北宋说”的观点缺乏论据支撑，“官钧”瓷器的生产时间为明代永乐、宣德年间。

明初梁庄王墓发掘的方流鸡心扁壶

　　上述提到的“方流鸡心扁壶”是明初梁庄王墓发掘品，这个同样造型的钧窑壶和高足杯这次都属于被抓实了的证据。

很显然深圳的这种比照器型断代的做法再次将标型学的马脚暴露了出来。其实，上述两个器型看似相似度极高，基本上是一致的，但其实也有差别的，最大的不同就是壶的把手剖面，一个是方形的（宋代），一个是枣核型的（明代），另外，还有几点不同，但是因出土的残器缺失的部分较多，而其复原部分是参照明代出土的这件来恢复的，自然就东施效颦了。

好在民间收藏有同样器型的玫瑰紫釉方流鸡心扁壶完整器，更加可贵的是其还带有年款，将上述明代说法彻底推翻。

请看下面大象山居收藏的这件元祐款玫瑰紫釉方流鸡心扁壶。

大象山居藏玫瑰紫釉方流鸡心扁壶

这件藏品与窑址出土的瓷器几乎完全一致，可以认定其为北宋作品，同时该器还采用霍尔效应影像仪科学断代为北宋晚期。我们对比发现此器与明代的壶还有几点不同：

1、器型整体来看，我们发现明朝的明显“胖”，而其其下部下垂，有很敦实的感觉。而北宋的修长，亭亭玉立，轻盈。很好地向我们展现了时代的特性，即人的性格。宋人追求雅致和个性，明人经过元的草原文化的洗礼变得粗放和群体性，二种文化的差异，直接反映在器物上，你还会发现许多细节上的差异。

器型对比

2、虽都是方流，但形制是有时代差异的。北宋的修长，下部呈鹅头状，曲线优美，而明代的比较粗苯，下部也没有大曲线，缺少艺术感。二个壶的流的不同，展现了不同的生活情趣，因此一个细水长流，一个酣畅淋漓。

方流对比

3，同样，我们也发现它们的壶把也是不同的，明的大，北宋的小一些，上面我们说了它的剖面是不一样的，壶把与壶身接触的方式也是不同的。另外鸡心也是不一样的，明的呆板，北宋的生动。

方壶把

从上述差异中我们可以得出结论，这二把壶不是一个时代的。那么我们如何确定我们一直称呼其为北宋壶的年代呢，这不用我们操心，因为先民们已经将其标注在壶底了。

元祐底款

元祐，1086年-1094年，是宋哲宗赵煦的第一个年号。北宋使用这个年号共九年。宋哲宗是一个令人惋惜的皇帝，他少有大志，在位期间恢复王安石变法，打造了北宋最后的辉煌。可惜宋哲宗年仅23岁早逝，因无子，让宋徽宗这个艺术皇帝上位，加上他的儿子宋钦宗也喜欢舞文弄墨，父子二人把国家治理的一塌糊涂，最终爆发靖康之乱，导致北宋的灭亡。

宋哲宗

我们民间收藏家一直希望国家能进行社会考古，这样许多让文博专家学者头疼的问题都有可能迎刃而解了。希望这篇文章后，不要再纠结钧瓷的创烧年代了，钧瓷作为五大名窑之一是完全有资格的，它因为特殊的变色，瑰丽华美，鹤立鸡群，被皇家独宠，也是正常的。