杨维桢（1296-1370），字廉夫，号铁崖、抱遗叟、抱遗老人、铁笛道人等，晚号东维子，浙江诸暨人。杨维桢少时受其父亲杨宏的严格教育，曾在铁崖山上筑楼苦读五年，因此以铁崖为号。

杨维桢的书法主要以行草与楷书为主。他的行草书法常掺入章草的笔法和结体，明显受到前辈书家康里子山的影响，同时也远法汉晋的张芝、索靖。他的书作《张氏通波阡表》（收藏于日本东京私人）就是这类书法的典型例子。与赵孟頫学习章草的书法作品相比，杨维桢的书法风格去秀润、婉约而增拙拗、冷峭，体现了他独特的狷直个性。

在杨维桢的书法作品中，如《真镜庵募缘疏卷》、《游仙唱和诗册》（藏于上海博物馆）以及其晚年绝笔之作《梦游海棠城诗》（藏于天津文管处），其风格更加强烈地反映出来。这些作品，粗服乱头，真、行、草相互夹杂，“捺”画时以章草波磔发出，颇见奇古之势；结字欹正多变，长短参差，轻重起伏，大小悬殊。章法更是突破传统格局，字距常大于行距，使观者产生很大的视角反差，在貌似零乱错落的章法中，产生出一种跳荡、激越的节奏，而整体上却如千军万马奔腾而来，气势逼人。明代吴宽评价他的书法为：“大将班师，三军奏凯，破斧缺戕，倒载而归。”这一评价生动形象地比喻了杨维桢书法的气势和风格。

杨维桢的书法在元代显然属于反潮流之举，他以一种完全不同于时代的书写方法和特有的狂纵风格，表现出他超逸凡尘的倔傲性格，故能独树一帜。此外，从杨维桢的书法中还可以了解到他曾下力于晋唐行、楷书。他五十八岁所作的《周上卿墓志铭》，刻意仿效唐代欧阳通的《道因法师碑》，刚峭之态，一反元代所崇尚的魏晋风韵，走险绝之路，体现了他在书法上的创造精神。

后人评其书，谓“点画狼藉，有乱世气”，认为他的创造与个性是动荡岁月的反映。虽然这种评论未必准确，但却曲折地说明了杨维桢以书法排遣寄托，在乱世中追求野逸之趣的书风特征。刘璋说他的行草“虽未合格，然清劲可喜”，显然是站在传统立场上的观照。杨维桢的书法虽然独怪不经，但步履自高，堪称隐士书法中较高的审美典型。