魏碑是独立于正楷之外，但是又与正楷有千丝万缕联系的一种独特的正书风格。他的出现曾经使中国上千年的帖学书法面临了一段时间的挑战。但是不得不说，这是帖学书法在发展之至过度妍媚之后的一剂猛药。虽然当时碑学对帖学的冲击较大，但是过后人们发现，还是要感谢魏碑这一猛药。因为正是魏碑的出现，才最终扭转了帖学衰退的局面，使得晋唐书法古朴厚重的一面再次被人们重视起来，纠正了清代末年帖学过度妍媚的弊端。

然而，古代魏碑多写石头上，通过刀刻的方式呈现出来，这种方式增强了书法中雄浑、刚劲、大气、朴拙的一面，与帖学发展到最后的过于流畅与秀美，刚好形成一种互补。虽然在清代有一段时期是尊碑抑帖的局面，但那也是帖学发展出现瓶颈之后，人们面对新鲜事物的一种过度反应，是一种“移情别恋”式的视线转移。但是，过了那段时间的热度之后，人们心态复归冷静，于是帖学重新回归正常的发展。而这种发展是受到碑学兴起的刺激之后重新获得的发展动力，是对晋唐书法的再次重视。所以，魏碑在书坛的发展中功不可没。

而魏碑因为是从隶书至楷书的过渡书体，保留了隶书的古朴厚重，这种特点通过石刻的加持之后，会显得更加明显。所以，一位书家的魏碑书法，如果刻在石头上则会更加凸显他的优势。于右任的书法就是如此。

近代以来，出现众多魏碑大家，离我们比较近的就是于右任，于右任的魏碑平时多以墨迹书写，另外他提倡自然书写，与帖学有所结合，所以从其平时的作品中很多书友并不能看出那些非凡之处。然而，这件碑刻版本的于右任书法，则把他的书法优势完全体现出来了。整体效果如浑然天成，古朴之风非常明显，于右任提倡的自然书写加上魏碑书法本身具有的古朴与厚重，在此刻完全被凸显出来，魅力十足。