《歌手》第八期谭维维的空降冠军，终于意味着《歌手》找到了中国声乐的正确打开方式——民族唱法炸场。在《歌手》第一期被两位欧美唱将全面碾压溃不成军时，小辫子就直言：

中国声乐的组成之中，流行音乐的抒情唱法并不是华语本土的文化产物而是工业，真正可以代表中国声乐和欧美竞技的唱法是——可以炸场的民族唱法。因为华语音乐，可以对抗欧美工业化的是文化认同感，民族唱法的张力可以以竞技性来对抗欧美工业化。而谭维维和韩红就是面前民乐流行化的第一梯队，此次表现，极为惊艳，但也是存在隐患：民乐风流行曲目数量严重不足。

但是，站在声乐专业的视角，谭维维的空降冠军也依旧阻止不了《歌手》第八期质量严重下滑的颓势：谭维维的第一名前提是，孙楠、黄萱、香缇莫的主动放水，和谭维维长达半个月的准备熟练度。导演组对于音乐的干预越来越多，导致大量歌手不得不主动放水，完成对于排名的把控，造成了赛制的崩溃和音乐资源的浪费以及审美的失望。以下为专业观感：

1：黄萱放水200%，这一次就是凑个人数，拿个第八，排名牺牲品。声乐竞技舞台，却主动放弃了声乐，让人声成为了一种点缀性乐器，全程弥漫性哼哼唧唧，这种曲风在爵士之中也是极为小众。

2：孙楠放水120%，明明是最完美的华语强混声歌手之一，声乐优势就是在冲击力拉满的张扬大歌硬朗曲风。偏偏要用坠入抒情歌的深渊。孙楠这金嗓子，唱个锤子的抒情，他的抒情每一首都是《拯救》，孙楠要唱流行摇滚、通俗、摇滚、动漫主题歌曲都是一把好手。但偏偏选曲要用一首抒情歌+一首歌的烂大街歌曲的毫无逻辑编曲拼接，以割裂感来做到了一种反感和遗忘。控制排名超出了音乐表达。

3：袁娅维未放水，而是嗓子已经倒嗓，R&B的基本美感无法表现。这一次袁娅维自己的R&B女王人设有点滑铁卢，R&B要求的中文咬字——声带边缘化、弱混、丝滑度、芯体明亮度，袁娅维全然没有达到标准值，后半段因为英文较多稍好，但是前半段真的是只能说一句：不难听，但绝对不好听，中文咬字开始呈现极大的不自然。

尤其是前半段整体的气息一开口就是支撑不足，支撑并非是腹腔，而是胸声为主，和伴奏之间存在明显的声部不融合，相比于英文的咬字逻辑，袁娅维的中文能力稍显崩盘。音色的闭合明亮度严重不足，甚至有部分的喑哑毛边化和咽音胸声过度化，这直接和R&B曲风唱法丝滑度美感产生了极大距离。其实在2022年袁娅维的唱法之中，咽音和胸声就已经完全取代了中高音的强混声金属芯美感。曲风已经朝着摇滚和黑人音乐转变，和R&B、灵魂乐存在差异。

4：香缇莫放水300%，流行唱歌天花板被要求去唱硬核摇滚。一个拥有秒杀全场所有人唱功的“导师的导师”级别声乐大咖，偏偏要选择一首难度极高、旋律极差、毫无记忆的公鸡嗓摇滚歌曲。这首歌的属性和唱法类别，就限制死了声乐的上限。全程需要咽音化的公鸡嗓音色来维持爆炸的张力，本质上是一首摇滚曲风。

总结而言，黄萱、孙楠、香缇莫这三位前三实力的歌手，在声乐属性上直接摊牌不装了直接公开放海：

在这个前提下，谭维维才完成的空降冠军，在尚雯婕、袁娅维半个月前其实就有谭维维的信息传出，这个时候个人按照声乐上的推论是：谭维维在半个月前就开始准备《兰花花儿》，因为谭维维的唱功唯一一点弱点就是：娴熟度不够造成的用力过猛。

这一次的谭维维，表现极好，堪比：二手玫瑰的顶配流行版唱功大咖。整体的民乐和民族唱法思维如下：

1：咬字上统一性重咬字，咬字的强弱对比只有：重咬字、更重咬字、撕裂怒音；直接舍弃了强弱对比的弱，将民乐的热闹属性展示的极好。从底层逻辑上更改了华语流行声乐的弱化咬字弊端。

2：音色处理上，以厚重度最高的胸声共鸣感为真声的主要共鸣腔，直接舍弃了大量的头声，配合民族的华阴老腔、山歌咽音的音色点缀，以及怒音的点缀进行完成。胸声的优势在于低音信息，冲击力感，感染力强。但是旋律的音高上限十分明显，契合民乐的短小旋律曲目。

3：腔体上，谭维维的腹腔支撑非常强大，一开口就是完美融入伴奏和声，这是源于多年的民族唱法基础和极大的娴熟度才能达到的表现，其中娴熟度是非常重要的，甚至于说在这种高强度竞技性舞台上，对于歌曲的娴熟度是仅次于唱功机能的因素。

这三点综合，我们就可以判断一件事：谭维维对于民乐、民族唱法的流行化、通俗化影响力和创作力是整个华语音乐首屈一指的。这缔造了谭维维的强烈文化民族感染力，此外民乐的美感就是热闹，在这一点上，谭维维因为在四川音乐学院就读的就是民族唱法，她的身上有着极高的文化色彩和音乐使命。

但是，站在声乐视角上，这一次谭维维的唱功依旧存在一些小小的隐患，具体如下：

1：旋律匮乏，重复度过高。民乐的一大问题就在于——旋律匮乏，其实都是来回的几句的二次填词重复演唱，即曲式结构都是AB段，缺乏CDEF的旋律段落。本次3分钟50秒的演出，真正的曲谱作曲部分其实只有1分半，剩下的都是重复和穿插。这会造成一个问题：第一次听绝对非常好听很新鲜，但是第二次就会无感。

2：和声、华彩、即兴的太少了，缺乏了曲式结构的——桥；一首最简单最简单的流行音乐都会有三段：ABABCAB；C就是桥，这是一个作曲学的填充和补充。但是很明显谭维维此次并没有。

3：音色技巧过少，怒音的使用次数已经爆棚。谭维维的唱法在流行音乐之中，怒音是一个绕不过去的坎，因为所有的高音实际上谭维维都是在D5这里使用努力，一到D5就是怒音，而D5对于女歌手而言其实就对于应男歌手G4的中高音区。这会导致谭维维在音色技巧维度对于怒音的过于依赖。

4：曲目匮乏。《兰花花》这首曲子是谭维维的新主打歌，而这样的曲目产出速度几乎是5年一首。而对于整个民乐、通俗曲风领域，除了《乌兰巴托的夜》等已经被谭维维演唱过的歌曲之外，只有很少很少的几首曲子：《敕勒歌》、《青玉案》、《青藏高原》、《天路》等曲目，基本都是在民乐、美声唱法之中和流行存在差异；

综上，此次谭维维的加入无疑是正确的，但是《歌手》的赛制已经全面奔溃，导致了导演组开始强行将错误的曲风给错误的唱功歌手，造成排名的控制。对于整体的声乐质量是严重损耗的。