今年夏天的时候，刀郎带着他隐居深山这么多年的积累，卷土重来，瞬间在本就被他十年前拉低了的内地流行乐团及受众群体中，投下了又一颗炸弹。

此番归来，刀郎不再以新疆西域风作为其特色，而是一种类似日本鬼域风格的曲风，和川人祭祀仪式上的叫魂喊鬼的吟诵方式，潮腔潮调地瞎唱。问题是，刀郎深知炒作的重要，上来第一首歌就是那户又鸟一丘合，目的就是唤醒人们过去关于他被那英等人“打压”的记忆。

刀郎的炒作无疑是成功的，因此哪怕所谓的新作这些东西也被网民捧上了天。这种对中国流行音乐明摆着是极限拉低的东西，被广大音乐专业人士所鄙视，连山东某选秀农民歌手都表示不具备音乐的美感，其他诸如李双江、蒋大为等艺术家更是无法认同。

尽管如此，刀郎凭借炒作，他已经牢牢掌握了底层音乐消费市场的话语权，一帮根本不懂音乐却盲目同情弱者的底层民众，已经把他捧成民族英雄，因此根本容不得上层社会和中产阶级等文化素养较高的人对刀郎有半点批评。

有人说，刀郎就是流行音乐领域的司马南，自身在拉低中国社会的认知底线，却偏偏把自己塑造成社会良知，而毫无认知的底层从同情到崇拜，走着一样的路线，造成一样糟糕恶劣的结果。

刀郎归来，中国流行音乐彻底没戏了！以后中国流星乐坛上将充斥着当下刀郎和华晨宇那样的鬼叫。有刀郎的存在，中国流行音乐一定没有希望了。除非中国网民群体瞬间获得巨大提升！