彭先诚：若有神来之笔，均借杜甫诗意

彭先诚先生在自述中提到：

我爱杜甫。杜诗于我的阅历、心境、美学追求，息息相通，取杜诗而入画，何其乐也。

忆少时游杜甫草堂，“王园”玉兰，春来盛开，如晴雪王珮，夏日荷风摇拽，亭间匾额，古色古香。中秋，丹桂飘香，秋虫嘤嘤，冬日腊梅怒放，暗香袭人。有时，楠木林下竟能拾得雨后枝杈间坠落的雏鸟。

《月夜》诗意之四 35cm×23cm 纸本水墨 2001年

《月夜》诗意之五 66cm×44cm 纸本水墨 2002年

唐代石刻造像 35cm×16cm 纸本彩墨 2009年

吾家门前便是百花潭，自翊与老杜为邻，“万里桥西宅，百花潭北庄。”我的画屋便在此地，故另题斋号，自刻闲章，曰：“百花潭北窗”。昔日的百花潭乃两条大河交汇处，水流湍急，暗藏漩涡，弄潮儿为显身手，竟或丧命，杜甫所云“白花潭水即沧浪”，诚非虚言。

自从1980年购得“钱注杜诗上下卷”，此后作画，常获灵感。五年后，与孙竹篱老先生同在省诗书画院据案相对，讨教为诗之道，孙老曰：“要从杜诗下手”。

老杜行吟图 107cm×33cm 纸本水墨 2012年

我眷爱杜诗，惜乎独缺诗才，随时吟诵而已。

唐安史之乱后，杜甫入蜀，居定成都，就此远别颠沛流离，晚岁名句多出于此：

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

留连戏蝶时时舞，自在娇惊恰恰啼。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

晓看红显处，花重锦官城。

杜诗名句中的风物，是我毕生惯见的自然天趣，经杜诗点染，成了我笔下百画不厌的题旨。

杜甫《房兵曹胡马》诗意之一 110cm×96cm 纸本彩墨 2013年

虢国夫人之二 68cm×45cm 纸本彩墨 2014年

杜诗又擅吟马：《房兵曹胡马诗》《题壁上韦偃画马歌》《丹青引》《骢马行》《画马赞》《秦州杂诗二十首》……我自幼迷恋画马，中岁及今，仅《房兵曹胡马诗》诗意即曾画过百余幅，《画马赞》《虢国夫人》，也是我反复锤炼的画境。

唐风仕女画与鞍马人物，亦为我所喜，《丽人行》《明妃曲》《月夜》《佳人》，我以笔墨反复吟味，尤其是《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人”，时间、空间、人物、服饰，历历在眼。“头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇，背后何所见，珠压腰极稳称身”、“后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵”，更为我送来美不胜收的色相与墨趣。

《丹青引赠曹将军霸》诗意之二 99cm×27cm 纸本彩墨 2017年

昭君图之二 45cm×31cm 纸本彩墨 2019年

而敦煌洞中供养人的笔法，唐俑与碑刻造像的线条、张萱周昉的姿影敷彩，都随杜诗意境来到笔端，有意无意间，融为一炉。

唐人司空图诗品“洗炼”篇云：“如矿出金，如铅出银，超心炼冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神，体素储洁，乘月返真，载瞻星气，载歌幽人，流水今日，明月前身”……我取杜甫《丽人行》诗意作画，凡数十年，若有神来之笔，均借以上妙辞之助。

我画中的所谓诗意，说穿了，无非“借题”而已，题曰《佳人》《胡马》《虢国夫人》《昭居出塞图》《白居易琵琶行》《东坡赤壁怀古》，实则时空流转，今古相遇，自有种种变体，乃至发挥，并非古诗的图解，远在宋代，借古题而觅新意，即已蔚然成为习尚，其中包括我画李白与杜甫的情谊。

李杜联吟图之二 74cm×24cm 纸本彩墨 2021年

岁幕幽居南海，闲来抄书，临王义之十七帖，写到指柔腕舒、神闲气定之时，其势顺而其兴勃，抽一习字水纸，笔若行草，绘李杜小像：但见老杜踞席趺坐，低眉静思，敬对尊长，略呈腼腆，略数笔，神采出矣，而李白斜倚巨石，酒壶在地，诗卷在手，双目凝视社甫。一诗圣，一诗雄，一飞扬，一内敛。人物造像仅两寸有余，古松、翠柏、巨石、溪流，占据大幅纸白，远山与云气长款铺设，远观似如山水图卷，李、杜仅是点景人物，此非我所属意之画境乎？“悠悠沧海情”，虽称山水画，然画魂者，诗人李杜也。

昔苦度穷年，一家三口寄居安乐寺小学不足十平米的“偏偏”（即两个屋子之间搭建房），大雨大漏，小雨小漏，入秋一场暴雨，家小惟踞床就餐。“床床屋漏无干处，雨足如麻未断绝”，《茅屋为秋风所破歌》之境，真乃千古犹然。

2019年秋居西岭雪山之麓，秋雨绵绵，遂动念以《茅屋为秋风所破歌》作画。易数稿，俱不称意，忽得一纸佳构，焕然自喜，不料大雨磅礴，山洪滚滚，桥梁为之冲断，连夜携眷，仓猝避离，所喜佳作已成，画中老杜神色高古，手握竹杖，风动霜鬓，好似正吟出“安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜”的名句。画中不涉景物，仅以几笔飞白浓墨暗示秋风秋雨，画边以书法压上全诗。