杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
根据相关的文史资料，杜牧的诗歌创作主要集中在唐文宗大和年间——也就是杜牧30岁左右，直到大中六年（杜牧卒年）。作品的风格多样，成就巨大，写景状物，表现祖国春夏秋冬美丽的自然风光：因为大唐江南城市经济的繁荣和富庶，杜牧的诗歌中也有大量描写城市精彩生活的作品，然而这些作品所表现的更多的是繁华即将化为烟云的忧虑以及由此引发的对唐朝命运的痛苦和焦虑；因为晚唐朝廷的黑暗，打击排挤的残酷，杜牧的远大抱负和治国方策不得不谨慎小心地表露，加之杜牧深厚的历史文化积淀，也造就了杜牧在怀古和咏史诗方面的巨大影响。
《清明》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
【赏析】《清明》是一首七言绝句，此诗主要写清明春雨中所见。开头交代情景、环境、气氛；其次描写人物，表现其凄迷纷乱的心境；而后提出如何摆脱这种心境的办法；最后的一问、一答、一动是整篇的精彩所在。这首诗语言通俗易懂，无一处用典，遣词造句质朴自然，毫不造作；其音节和谐圆满，景象清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。
《秋夕》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
【赏析】《秋夕》是一首宫怨诗。这首诗写一名孤单宫妇生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出她内心的孤凄。二句写其借扑萤以打发时光，排遣愁绪和心中寂寞。三句写她夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句宫妇借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。此诗表现了一位宫妇举目无亲、百无聊赖的苦闷心情，反映了宫廷妇女不幸的命运。
《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
【赏析】《泊秦淮》是一首七言绝句。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，诗人借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训，整日醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
《江南春》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
【赏析】《江南春》是一首七言绝句。此诗描绘了明媚的江南春光，再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，把江南风光写得神奇迷离，别有一番情趣，同时渗透出诗人对历史兴亡盛衰的感慨和对晚唐国运的隐忧。四句均为景语，有众多意象和景物，有声有色，有远有近，动静结合，各具特色。全诗以轻快的文字，极具概括性的语言描绘了一幅生动形象、丰富多彩而又有气魄的江南春画卷，意境深邃幽美，情思含蓄深蕴，千百年来素负盛誉。
《赤壁》折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
【赏析】《赤壁》是一首七言绝句，前两句点出此地曾有过历史风云，暗含着岁月流逝而物是人非之感；“折戟”又进一步引发诗人浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。后二句不从正面歌颂周瑜的胜利，而从反面假想其失败，把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。诗人即物感兴，托物咏史，点明赤壁之战关系到国家存亡，社稷安危；同时暗指自己胸怀大志不被重用，借吟咏史事以吐胸中抑郁不平之气。
《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
【赏析】《山行》是一首七言绝句。此诗描绘秋日山行所见的景色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成和谐统一的画面，表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致。作者以情驭景，敏捷、准确地捕捉能体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景共生。全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目、精神发越。
《寄扬州韩绰判官》青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
【赏析】《寄扬州韩绰判官》是一首七言绝句。诗人着意刻画深秋的扬州依然绿水青山、草木葱茏，二十四桥月夜仍然乐声悠扬，含蓄地调侃友人生活的闲逸，又对友人现在的处境表示了无限欣慕；同时重温彼此同游的情谊，表达了诗人对扬州繁华景象和过往在扬州风流生活的深情怀念，全诗意境优美，清丽俊爽，情趣盎然。
《赠别二首》娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
【赏析】《赠别二首·其一》是一首七言绝句。其着重写扬州一位歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹女子身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。诗中从女子写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出女子。全诗别情人不用一个“你”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有“花”、“美”字，不着一字而尽得风流。其手法上强此弱彼，语言精萃麻利、空灵清妙、挥洒自如，情感真挚明朗。
《赠别二首·其二》是一首七言绝句，其着重写惜别，描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀。首句写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，巧妙地回应首句；最后两句移情于烛，赋予其人的丰富感情，风流蕴藉，意境深远。全诗语言精炼流畅、清爽俊逸；其情思缠绵悱恻，含思深婉。
《题乌江亭》胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
【赏析】 《题乌江亭》是一首七言绝句。诗人议论战争成败之理，提出自己对历史上已有结局的战争的假设性推想。首句言胜败乃兵家常事；次句批评项羽胸襟不够宽广，缺乏大将气度；三四句设想项羽假如回江东重整旗鼓，说不定就可以卷土重来。诗中有对项羽负气自刎的惋惜，但主要的意旨是批评他不善于把握机遇，不善于听取别人的建议，不善于得人、用人。
《遣怀》落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
【赏析】《遣怀》是一首七言绝句，为诗人感慨人生、自伤怀才不遇之作。前两句再现诗人蹉跎时日、沉迷声色的生活状况；后两句抒发感慨，表现其悔悟、自责以及欲将振作之意。全诗表面上抒写诗人对往昔扬州幕僚生活的追忆与感慨，实际上发泄了他对现实的满腹牢骚和对目前处境的不满。此诗流传甚广，在后世尤其得到文人的激赏。
《过华清宫绝句三首·其一》长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
【赏析】《过华清宫绝句三首》是一首七言绝句，此诗借古讽今，选取送荔枝这一典型事件并加以艺术概括，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，既巧妙地总结了历史，又深刻地讽喻了现实，表达了诗人对最高统治者穷奢极欲、荒淫误国行为的无比愤慨之情。全诗有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
《金谷园》繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
【赏析】《金谷园》是一首七言绝句，为一首即景生情诗，诗人经过西晋富豪石崇的金谷园遗址而兴吊古情思。前句写金谷园昔日的繁华，今已不见；二句写人事虽非，风景不殊；三、四两句即景生情，听到啼鸟声声似在哀怨；看到落花满地，想起当年坠楼自尽的石崇爱妾绿珠。句句写景，层层深入，景中有人，景中寓情。写景意味隽永，抒情凄切哀婉。
《叹花》自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。
如今风摆花狼籍，绿叶成阴子满枝。
【赏析】这首诗是诗人借寻春迟到，芳华已逝，花开花落、子满枝头，喻少女青春已过，含蓄委婉地抒发机缘已误，时不再来的惆怅之情。此诗通篇采用“比”的手法，形象生动，含蓄自然，耐人寻味。
全诗围绕“叹”字着笔。“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。”两句写寻春之人的怅惘，是主人公的自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
“如今风摆花狼籍，绿叶成阴子满枝。”两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
《题桃花夫人庙》细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。
至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。
【赏析】《题桃花夫人庙》是一首七言绝句。诗人借诗褒扬绿珠坠楼的贞烈，其意在讽刺息夫人面对强权软弱，苟且偷生；不过，表面上是贬挞妇人，其实质却在批判与妇人相关的当权者。全诗不仅立论新颖，发人深省，而且出语含蓄，温柔敦厚而不失讽喻之旨，可谓咏史诗中的佳作。
《紫薇花》晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。
【赏析】《紫薇花》是一首七言绝句。此诗首句描绘新开之紫薇花；次句赞美其不争春的性格；后两句借《史记》“桃李无言”典故，用笔浅淡地表现出紫薇花高洁的风骨和谦逊的品格，亦将诗人不趋炎附势、独守刚直节操的情志寄寓其中。全诗设想入奇，增强了张力和戏剧效果，颇堪玩赏。
