什么是现实？
现实主义强调写实，可以虚构部分，国内常用的便是这种，如《八角笼中》《保你平安》。
新现实主义着重真实，一切都按真的来，不弄虚作假，几乎等同于纪录片，但更具故事性。
内地近十年拍的较少，以前相对多一些，如《春天里》《黑白大搏斗》，尤其是世纪初普法那个阶段。
这些现实题材的作品都侧重于现实的阴暗面，如造谣，舆论裹挟，贫穷落后，违法乱纪，都与普通人产生了共鸣，进而获得好评。
但现实不全是丑陋、犯法、黑暗，更不等于大尺度，还有平淡如水、纸醉金迷。
有钱人的花天酒地，大城市的灯红酒绿是真实，底层人的含辛茹苦，小镇里的挣扎落后也是真实。
《北辙南辕》里住大别墅，挎名牌包是接地气，《生存之民工》中做下苦活，得不到钱也是接地气。
《家有儿女》里一顿五个菜，一周生活费两千是接地气，《外乡人》中蝼蚁般活着，纪实般生活也是接地气。
《狂飙》中小人物被欺负，权贵横行霸道是现实，《人民的名义》中当官不为民作主，普通人不趋炎附势，难跨越阶层也是现实。
《三大队》里为抓凶手，还世间一个公道，历经数年，千里追凶是现实，《沉默的真相》里豁出性命，隐忍多年，对抗特权也是现实。
这些都属现实主义题材，有的被骂虚浮，有的备受赞誉，有的改编自真实事件，有的虚构了一个故事。
可它们中大部分都是高口碑，这是为何？因为它们具有信服力，让观众信你的现实是真诚，信你的现实是尊重，信你的现实是我之所见，信你的现实能逻辑自洽，信你的现实能严丝合缝。
既然想与观众共鸣，就得让观众信，无论拍穷还是拍富，拍好还是拍坏。
如《扫黑风暴》一开始麦自立的媳妇薛梅自丈夫失踪后一直举报，用了十四年，材料堆满一屋子，却毫无进展。
为了让真相重见天日，得知督导组来到绿藤市后，她拿着录像，跪在督导组的车经过的地方，准备告御状，怎奈丢了性命。
还有被逼无奈的徐英子，被下药、被玩弄，现实让她无处发声。
政府、传统媒体、自媒体、呐喊，凡是可以发声的渠道，徐英子都试了，可结局都一样，斗不过孙兴，最后含恨跳楼。
这两个案例一出来，网上尽是愤怒的共鸣之情，《扫黑风暴》的开局赞誉颇多，因为有太多人正在经历被捂嘴，所以感同身受。
但后面为什么一手好牌打烂了？因为虎头蛇尾，逻辑不通了，各种创飞人的剧情层出不穷，什么神兵天降，莫名其妙皆发，口碑自然降了。
再比如《金刚川》《志愿军：雄兵出击》。
历史现实主义题材的作品，志愿军的故事，不用过多修饰，如实拍出来就足以叫人热泪盈眶，但管虎和陈凯歌又是怎么做的？
一个把志愿军入朝作战拍成了为了奖章，而非保家卫国，最后还得靠美军飞行员的怜悯才能取胜。
一个虚无主义，夹带私货，篡改彭老总和梁兴初那段历史，把知错能改变成了美式个人英雄主义，还硬捧自己的儿子。
这三部作品都是先让人信，后让人不信，是他们自己丢了观众的共鸣。
那些一上来就让人不信的作品就没必要展开说了，什么月薪两千五，住着大别墅这种令我们无比羡慕的贫困生活。
那些让人信的则是因为他们做对了信则有。
如《生存之民工》（又名《春天里》），劳累数月或数年，被老板拖欠工资，本是正常的讨薪却差点丢了性命。
这种真实在零几年那会特别普遍，即便管虎找来了一群专业演员，也让他们的扮相和演绎都接近现实，足以以假乱真。
很多人都误以为这是一部纪录片，原因在于细节做的特别好。
如马少骅饰演的谢老大，掏钱时窘迫又小心，就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。
正因为这种别人不仔细看几乎注意不到的部分被导演重视了，所以现在回头看《春天里》依旧能被震撼，被共情。
这是展现普通人艰难生存的作品，《贫嘴张大民的幸福生活》与之相反，聚焦的是普通人的生活，家长里短、鸡毛蒜皮。
就算是平淡如水的过日子，《贫嘴张大民的幸福生活》也没有虚浮，可见当年的编剧生活基础多扎实，话语里透着一股子雀跃和市井鲜活。
哪像当下的国产剧，嘴上说着表现最真实的我们，可是一看就知道是镀了金，刷了绿漆的，不如《张大民》，多年以后再看依旧能想起当年的生活。
拍底层拍不好，拍富贵，他们也不行。
《红楼梦》是我国古典小说中伟大的现实主义作品，国内讲富贵的电视剧恐怕没有一部能与之并肩。
贾、史、王、薛四大家族，他们的有钱程度，普通人再天马行空都想象不到，“东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。”
但《红楼梦》为什么能让人喜欢，还能让人共鸣呢？因为我们可以看懂其中的爱情，以及家族衰败过程中的人性。
而如今国产剧却，表面工夫做不好，内在情感也很假，剧太烂，说的天花乱坠也不能强迫老百姓喜闻乐见。
拍富人的生活就好好拍，别拍了富人，又想接地气，自诩跟普通人打成一片，那普通人自然会把你打成一片。
拍穷人的遭遇就认真拍，别阴阳怪气，整天揶揄诋毁，制造焦虑，放大矛盾，太过功利就失真了，太过滑头就无情了。
过来过去都是虚假的三破一苦。
看似讲原生家庭、男女矛盾，其实都是为了虐，虐人、虐心、虐情感，让观众找到除感官刺激以外的快感。
这种“虐”能引发讨论，激起舆论哗然，从而为作品带来热度，但这种虐只输出情绪价值，丧失了信服，共鸣只有热搜上的词条，没有内在的故事。
论雅，雅不过《红楼梦》，论真，真不过《张大民》，论实，实不过《春天里》，三无作品，观众为什么要与你的现实共鸣。
