黄宾虹作为一代山水画大师，晚年的画已入化境，笔墨自有其独到处。

1、黄宾虹有的画故意淡化山的立体结构，关注积墨层次，强化山的浑厚华滋。一般人作画唯恐山石不立体，每一个小山都要分出阴阳、明暗。

浓淡墨反复叠加，不达浑厚不罢休。

简笔也别有趣味

简笔画。笔与墨骨肉停匀，恰到好处，韵味无穷

2、上色多用点法。上图近处山石和中景平坡特留上色之位，山和树以水墨为主，色彩并非处处染到。

朱砂、石绿和赭石都是点上去的，不是涂抹或渲染上去的。

三角弧

3、三角弧最美。

4、作画当如作字法，笔笔宜分明。分明而又浑融为高境界。上图树的造型自然生动，与桥和屋的横线形成鲜明对比。

树木、题款用干墨，远山用湿墨

5、干裂秋风，润含春雨。干湿两种墨色拉得很开。

铺水法

6、铺水法的运用使画面水墨淋漓，浑融一体。

以点成画，现代感强烈

点的节奏和浓淡层次形成独有的艺术韵味

7、半抽象笔墨，具有现代感。上边竖笔为远峰，中间圆笔应为山石。

8、太极图为国画构图要诀。

9、左实右虚，虚实相生。

10、点线面结合，笔尖、笔腹、笔根全用到。不像一般画家作画只用笔尖。

用笔侧锋为主

中锋为主

11、中锋用笔，如金刚杵。中侧锋并用，变化多端。

12、点景含蓄，藏中有露。不求形似，重姿态韵味。

13、宿墨加点，增加山的分量。不过一般人没有功力一加即死。

14、涨墨法，破除人工痕迹，使画面自然生动。现在有的画家将画画得十分工整完美，让人看不到任何败笔和缺点。与黄宾虹比，到底谁更高明？

15、留气眼，大大小小的气眼使画面通体皆明。

16、计白当黑，留心无画处。大小空白使近、中、远景层次分明，气脉流转。