《小巷人家》里，黄玲是一步步“蜕变”或者说是“觉醒”的。

从婆婆不让上桌吃饭，到后来去公婆家直接上床睡觉，真是“学坏了”。

庄家的戏份是从婆婆过生日开始的。

黄玲在厨房忙了一下午，一家人围坐吃饭，没有她的坐位，儿子图南站起来说“妈妈你坐我这儿”，被奶奶制止，庄超英也欲起身，听自己妈说“坐不下了，你同筱婷去厨房吃吧”，超英也只好坐下。

我对庄超英其实并无反感。虽然网上一堆人骂他愚孝，凤凰男，讨好型人格，不知体恤黄玲。

他不是不知道父母偏心，不是没有感觉，他只是被“长子”的身份绑架了。被别人抢白时，最多说一句“那是我父母，你能让我能怎样？”（非台词）

又不能能像现在的年轻人，动辄来一句“断亲”，“物理隔离”。

并非因为饰演庄超英的郭晓东是山东人，还是莒南人，我才对他并无反感的。

而是，他父母才是最可恶的那种父母。

家人团聚给老太太过生日，大儿媳在厨房忙了一下午，连个座位都不给？

那个二儿媳，更是在大嫂带侄女去了厨房后，把门给关上了。餐桌上的热闹，映照着厨房里的冷漠，这个细节设定得真是高明。

正常情况，二儿子二儿媳跟公婆同住，大哥大嫂全家回来过年团聚，不应该二儿子二儿媳下厨吗？

有人觉得剧情假。还以为只有山东女人不能上桌呢。

要知道故事背景是70年代末。

搁现在，这种婆婆应该就活该娶不到儿媳。

从“不能上桌”，到“直接上床”，黄玲就越来越不好欺侮了。

她对宋莹说：自从破罐子破摔，破罐子可开心了……

印象比较深的是两个剧情。

一次是腾飞住到家里以后，钱不够用，她去公婆家“哭穷”，说庄超英和她的粮票不够贴补的，孩子都在长身体。婆婆说“不就是钱吗”，心不甘情不愿地拿出一张钱，又排出一张钱（想起孔乙己一个个排出铜板）……黄玲收下。

还有一次是图南考上大学，婆婆请下馆子。那时，应该还没有“升学宴”这个名词。

黄玲邀请宋莹一家三口同去。说：饭不一定好吃，但戏肯定好看。

点餐时，婆婆说自己不饿，让筱婷把馄饨拔两个给她就行。

黄玲告诉服务员几碗馄饨几碗面，婆婆说够了，不用点那么多。

她说：妈，我也是人，我也有嘴，我也要吃饭的呀……筱婷正在长身体，要保证营养。你跟老三媳妇分一碗吧。

对应第一集婆婆过生日自己被赶到厨房的戏份，这算是一种延迟的回应。

所以我觉得至少到目前为止（追到了17集），《小巷人家》拍得真不错。

为什么我说庄超英的父母，最可恶的那种父母。

第一，重男轻女。

那时家家户户房子都小，不是每个孩子都有自己的房间。（黄玲后来去婆家不再下厨而是直接奔公婆房间躺床上，也是因为并没有多余的床。）庄家的女儿庄桦林在下乡前，“一直睡饭桌。”这是通过筱婷的一句台词告诉观众的。她被爷爷打了一巴掌，隔了很久才告诉庄超英不愿去爷爷奶奶家的原因。

应该不是现在普遍的七十多公分高的饭桌，可能就是我们小时候那种坐小板凳小马扎吃饭的低矮的饭桌。白天用来吃饭，晚上让女儿当床。

大儿子读中专，小儿子接父亲的班，必须有个孩子下乡的年代，庄桦林别无选择。

筱婷为什么挨一巴掌？如果图南被爷爷奶奶问“你爸妈离婚你跟谁？”他说“跟我妈”，会挨一巴掌吗？

其实就是不把孙女当回事儿。根深蒂固的重男轻女思想作祟。

第二，偏心眼。

我年轻时读到一句话，过目没忘：皇上爱长子，百姓疼小儿。

大概反映了一种传统观念，皇帝传皇位都传给长子，老百姓普遍更偏爱幼小的儿子。

当然我后来在生活中接触到更多的样本，发现父母的偏心因家庭因人而异，也有很多更偏爱长子的。

《小巷人家》里，庄超英父母的偏心只不过更明显。毕竟要有足够的戏剧冲突才好看。

庄家父母都是有退休金的，但庄超英自从参加工作以后，就要每月给父母钱。结了婚，有了两个孩子，仍然要“上供”。

直到后来纺织厂经营困难，用布匹代替发工资，他回家跟父母商量，暂时不能给家里钱了。一个月才75块钱，给你们25，实在是不够养家。

父母并不体恤。

反而pua他（当年肯定没这个词），说他不孝，跟黄玲学的，也不怕邻居笑话……连带的图南和筱婷都不来看爷爷奶奶。不孝啊！

老公母俩，一个说：听说你家里还给腾飞筱婷订了牛奶，我跟你阿爷（父亲）连牛奶是什么味都不知道。一个道：从今往后，我只有赶美这一个儿子。

庄超英垂头丧气地回到家，长长地叹口气，就躺倒在了床上。黄玲看到了，一句话没说，悄悄把门关上。

筱婷问：爸爸没事吧？

黄玲说：爸爸想问题呢。想明白就好了。

哈。黄玲真的是早就想明白了。

“破罐子破摔”也是一种人生态度啊。

曾经我以为“在乎别人的评价”是个优点。在乎别人的评价和看法，会慎独，会道德自律，会努力做一个好人，还能有则改之无则加勉……

后来，想明白了：别人对我的看法和评价根本不重要，无所谓。别人可能只是动动嘴，而我却要为此纠结、尴尬、沮丧、难过。太耗能量了。

没必要啊。关我屁事，关你屁事，滚。

豁然开朗。