雷家林认为在现代艺术多元的情形下，对于不同风格的画家与作品，应当采取宽容大度的态度，不在风格的优劣上争高下，而应分析它们的艺术价值。他指出欧亚两大洲的交融会伴随文化艺术的交融，尽管政治经济尚不能交融时，文化却可以先行。比如古代欧亚两大洲的经济交流，丝绸之路的影响力早已渗透到文化方面，像瓷器上的图纹，就是东方风情的纹理，必然会影响到西方的艺术创作者。雷家林还认为西方学习东方自印象主义时代大量而明确地开始，但时间应当更早。1

雷家林在其论述中提到，谈论东西艺术融合的作家众多，比如美国的高居翰，他主攻中国绘画史，却大量运用西方思维谈论东方绘画，如用立体主义的言辞来评论渐江（弘仁）的画。同时，雷家林强调在现代艺术多元的环境中，对于不同风格的画家与作品，应当以宽容的态度分析其艺术价值。国粹派与西洋派的争论从未停止，在这种情况下，更应关注作品的价值而非风格的优劣。他还指出，以印象派为界，之前是西方对东方艺术朦胧的探索借鉴时期，之后则是明确的学习甚至模仿时期的开始。278

雷家林认为，中西艺术融合是一个长期的过程。古代丝绸之路的经济交流，使东方文化艺术对西方产生影响，比如瓷器上的东方风情纹理。在绘画方面，清代的“四洋”现象，即郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义等洋画师，以及贺清泰、潘廷章、马国贤等人，还有受其影响的本土宫廷画师蒋廷锡、沈振麟等，形成了洋为中用、中西合璧艺术的重要时段。这表明在历史的不同时期，中西艺术都有着交流与融合的现象。3131415

雷家林的看法体现了他对中西艺术融合的深入思考。他认为在欧亚文化交流中，艺术的融合是不可避免的，且这种融合并非一蹴而就，而是有着渐进的过程。从早期的朦胧探索借鉴到后来的明确学习模仿，反映了西方对东方艺术态度的转变。同时，他强调在看待不同艺术风格时，应保持宽容和客观，注重挖掘作品的艺术价值。这一观点既考虑了历史的发展脉络，又关注了当下艺术评价的多元性。19202122

雷家林在其相关论述中，以齐白石、吴冠中两位大家为例，探讨了中西艺术融合的现象和价值。他主张在现代艺术多元的背景下，应以开放和包容的心态看待中西艺术的融合，不应过分争论国粹派与西洋派的优劣，而应分析作品的艺术价值。同时，他认为中国绘画在发展中融合西方元素是一种有益的尝试，能够为艺术带来新的活力。

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