苏富比中国书画秋拍二｜大千泼墨

上世纪五十年代末，张大千致力变法，逐渐发展出泼墨泼彩之抽象风格。本场集大千泼墨佳构数幅，一九六八年所作书画合璧钜制〈瑞士奇峰、行书诗〉写于大风堂罗纹纸；〈雨山〉作于金纸卡，乃一九六五年绘赠张学良；〈幽壑云松〉为一九七八年所出，绘于大尺幅绢卡。综而观之，可一窥大千先生泼墨作品之风格变化及于不同媒材之呈现效果。

张大千　瑞士奇峰、行书诗

泼墨、水墨纸本　镜框　一九六八年作

各 66 x 185.7 公分 (2)

估价：8,000,000 - 16,000,000 港元

款识：〈画〉爰翁。戊申六月八德园。

〈书〉兀兀层峰截汉青，移家心共稚川深；直攀绝顶呼同调，祗有王郎最赏音。

三年前季迁伉俪与予夫妇遍游瑞士。每至胜处，季迁辄大呼曰：葛仙翁！葛仙翁！盖诧其山石皴法大似王叔明〈稚川移居图〉也。顷为此图，因系以小诗，它日季迁见之，同发一笑也。戊申六月既望，大千居士爰。

钤印：〈画〉「大千唯印大年」、「大千世界」。

〈书〉「千千千」、「大千父」、「自诩名山足此生」、「大风堂」、「五亭湖」、「八德园」。

展览：台北，历史博物馆，〈张大千归国画展〉，一九七六年

美国，加州，三藩市大学，〈张大千在加州─ 传统中国画风的国际化发展〉，一九九九年九月二十四日至十一月二十日

著录：

〈张大千作品选集〉（台北，历史博物馆，一九七六年五月），第111页

〈张大千在加州 ─ 传统中国画风的国际化发展〉目录（加州，三藩市大学，一九九九年九月），图版9

〈张大千在加州 ─ 传统中国画风的国际化发展〉（加州，三藩市大学，一九九九年九月），展览海报

来源：原藏者得自画家本人

香港苏富比，一九九七年十一月，中国书画拍卖，编号182

香港苏富比，二○一二年十月，中国书画拍卖，编号1364

〈张大千作品选集〉、〈张大千在加州 ─ 传统中国画风的国际化发展〉书影

「余与大千相识逾一甲子；大千一生任侠豪放，且性好自然，素喜游历，去国前，即已数度遍游陕甘、苏沪、川浙、京津各地。而余蛰居苏沪，北上则仅至京津而已。初次于上海大千之画展相见，年二十许，然满脸络腮，举止成熟，望之如中年长者。离国后，大千足迹遍天下；余则举家迁居纽约。一九五六年，大千来美相见，住于舍下，至此则成好友，未几则引为知己而时相往还。因能籍此互询书画艺事讯息，间而时常讨论鉴赏心得，交换经验种种，诚为人生一大乐事。戊戌年间（1965年），我与大千相约同游瑞士，所到之处，盛景历历，有如身处黄山之境；虽置身异国，仍得识见如此雄奇美景，崔巍山色，犹似王蒙『葛仙翁隐居图』之神境；而欧陆山川砾石，放眼望之，直如宋元山水所描绘者，吾不禁为之神驰向往，讃叹不已。大千亦心有戚戚焉，更于三年之后，作泼墨山水一幅并题诗以志记。

大千绘事极精，人物、山水、泼墨、写意，无所不至，无所不能；尤擅八大、石涛水墨写意之属。其仿笔落款，则又可以乱真。尝有友人购得其仿作而出示之，大千辄指认不讳。余曾戏与之论及，大千拊掌捧腹曰：试之众位自高之徒，其乃人间游戏，博大家一笑耳。吾以为大千于鉴赏艺事，论见识，论品味，自恩师吴湖帆以来，可谓当代第一人。吾有幸论交，半世纪惺惺相惜，实一生亦师亦友之至交也。

大千晚年自南美返台，建摩耶精舍于台北近郊外双溪。余曾数度往访，其潇洒率真之性不减，热情好客之豪情仍在。故以初闻仙逝消息，则惊愕万分，怅然不已。今值此大千百年纪念画展盛会之际，展观吾友赠画题词，音容宛在；旧年盛事，犹在眼前，思之不胜眷念。」

─王己千引自〈张大千在加州 ─ 传统中国画风的国际化发展〉

张大千（右一）与王己千、郑元素伉俪合摄

大千先生好游历，大江南北之名山胜景，无不留其足迹。去国后，亦遍游欧、亚、美洲，不少域外名迹均入其画图中。但若细数其笔下之异地风光，恐怕瑞士景色出现次数较多！瑞士山明水秀，胜景早已脍炙人口，特别其皑皑雪景，在泼墨泼彩之创作技法的重现下，足添变化无穷的奇幻色彩，也许正是先生屡次纳瑞士风光于其创作天地中的原因之一。

瑞士实景

一九五六年五月，先生首度访欧。八月，他即往瑞士的苏黎世、日内瓦等地观光。其笔下首帧〈瑞士风光〉即成于此时。作品寄赠台湾张目寒，图上题诗两首，其一曰「台湾吾所爱，瑞士汝冥搜。少妇湖间艳，长春宇内幽。」由此可见先生对当地景色极为欣赏。一九五九年至六一年期间，他多次回访旧地，并于日内瓦艺术历史博物馆展出近作三十帧。这段时期亦为先生以瑞士风景入画最为丰富的创作期。较为重要的如〈瑞士瓦浪湖〉，即为六〇年夏写赠好友郭子杰以志同游之作。六一年写赠郭子杰的一套册页，绘有瑞士雪山、雪涧及雪杉景致。至于六五年在摩诘山园所写绢本〈瑞士山色〉，高六尺，宽近丈二，应为瑞士风光题材中尺幅最大的作品。六七年的〈瑞士雪山〉则为泼彩作品中的代表作。

王蒙〈葛稚川移居图〉

本幅书画合璧配对，写于一九六八年，乃遥记三年前与王季迁夫妇同游瑞士之行而作。画材取「大风堂」制罗纹纸，两帧尺幅剪裁相若。〈山色〉以大泼墨写之，手法迹近全抽象。大面积墨块横亘画面，透过浓淡交叠互融所生之微妙变化，营造了峰峦连绵高低起伏之姿。特别是在上方呈色深浅厚薄的互涉中，透视了自然光源照耀的明暗效果，从而区分了山脉结构位置远近前后，以及块面之凹凸，层次遂生，山势之立体感顿现眼前。画家复采细笔在画面左方勾勒山体外沿轮廓，右侧一角则巧妙地以重墨点缀孤悬峭壁的寡树秃枝，寥寥数笔点景，即为几近不着实景描绘的画面，稍事增饰几分中国传统的文人意趣。书法笔道遒劲，气势雄浑，通篇结体匀称，跌宕起伏有致，与画幅气息通贯，混融一体，两者相配恰成书画兼备之巨构。

现场图

局部图

现场图

罗纹纸具「大风堂」水印

一九九九年九月，美国加州三藩市大学举办〈张大千在加州〉大型展览暨学术研讨会，纪念大千先生百龄诞辰。展品征集自世界各地公私收藏，以泼墨泼彩为主。本幅即策展人千里迢迢东来借展之重要作品，并印制海报为是项活动广作宣传。当年与大千先生同游瑞士之王季迁氏，亦应邀为是幅巨制撰文作跋。

本幅分别展览于台北及三藩市，并为三藩市展览主办机构特别制作海报以广宣传

张大千　幽壑云松

设色绢卡　镜框　一九七八年作

75.5 x 54 公分

估价：1,000,000 - 2,000,000 港元

款识︰摩耶精舍制。爰杜多，年八十矣。钤印︰「大千唯印大年」、「戊午」、「摩耶精舍」。展览：汉城，世宗文化会画廊，〈张大千画展〉，一九七八年十一月十五日至二十四日

著录：〈张大千画集〉（汉城，东亚日报社，一九七八年十一月），图版20〈艺术家〉第51号（台北，艺术家杂志社，一九七九年八月），页78

〈张大千画集〉、〈艺术家〉第51号书影

现场图

张大千　雨山

泼墨金纸卡　镜框　一九六五年作42.5 x 58.3 公分估价：2,000,000 - 4,000,000 港元

款识：爰翁。雨山。（题于画背）钤印：「大千唯印大年」、「乙卯」。来源：张学良「定远斋」旧藏香港苏富比，二〇一二年十月，中国书画拍卖，编号1332

画家题于画背

张大千与张学良之交谊，世所共悉，传为美谈。神洲色变后，两人各处东西，直到一九六四年才重晤于台北。是年六月，大千得当局批准，赴北投拜会张学良及赵一荻。翌月，张赵在杭州南路一美籍友人家中举行婚礼，观礼者十余人，大千亦在其中。一九六五年春，写〈摩诘山园图〉自巴西寄赠，作开岁之贺礼，此亦重聚后首帧致赠之作。自此赠画不辍，无论大幛小品，皆用心精制。本幅写于复聚后不久，乃画家抽象技巧最盛之期，画面烟云缭绕，一片氤氲，如雨后湿气未消，极尽朦胧飘渺之意境。张学良得此珍爱甚矣，未有示人，后付与儿辈。