他是白衣卿相，是才子词人， 他有傲人的才华，却仕途失意， 他眠花宿柳，写下流传千古的词章。 他是才子柳永。 柳永，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，北宋著名词人，婉约派代表人物之一。

柳永出生于一个官宦家庭，自幼受到良好的教育，擅长诗词创作。他的词作以情感真挚、语言朴实和形式创新著称，在词史上具有重要地位。柳永的词作主要可以分为两类，一类是描绘都市生活的风情词，另一类是表达羁旅行役的羁旅行役词。他的作品语言通俗易懂，情感细腻，在当时广受欢迎，对后世产生了深远影响。

柳永在科举考试中的表现并不顺利，曾多次落榜，这对他个人的情感和职业发展产生了重大影响。尽管如此，他的词作仍然广受欢迎，成为后世学习和模仿的对象。他的词作不仅在当时被誉为经典，而且对后世产生了深远的影响，被后人尊称为“宋词之冠”。

柳永的主要代表作有《鹤冲天·黄金榜上》《雨霖铃》《定风波》《望海潮》等。

年少的柳永满腹经纶，自是才高八斗，露出了轻狂之意。也曾豪气干云，一腔热血志向远大。心向着父亲兄长看齐，希望考取功名，成就一番事业，做个国家的栋梁之材。

然而，天不遂人愿啊！意气风发的柳永第一次春闱，就落榜了。他气呀，怎么我就落榜了，不应该呀！于是，愤怒地表达这次科举中他的牢骚和不满，写下《鹤冲天·黄金榜上》，其词曰：

“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”

柳永的词太火了，一写出来立马广为传唱。传到宫里，传到皇帝耳朵里去了，这下好了，皇帝怒了：你这什么态度？我让你得瑟，让你轻狂，敢如此自视高傲，我直接给你封杀了。我让你写，就让你考不上，你憋屈去吧。 被皇帝封杀后的柳永，没办法转而转战娱乐界，战绩斐然。他凭借手中的笔和肚子里的墨水，一生浪迹娱乐界，成为实实在在的娱乐界大佬。

话说，柳永词火到什么程度呢？有这么一句话说：“凡有井水处，皆有柳词！”可想这是多么高的荣誉了。即使，官方不认可。但柳永乐呵呀。 当时盛传，京城名流艺妓无不敬重仰慕他，以得见为荣。

还编排成了段子：不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。柳七，即柳永也。那些艺妓琴棋书画，诗词歌赋，才色双绝，令人刮目相看的不少。然而她们见柳永比见皇帝还开心，可想他多火了，也真有才了。

柳永词里皆是情。情之一字，何其深也！“杨柳岸晓风残月”之离情。

“乱洒衰荷，颗颗珍珠雨”之孤情。

“愿天上人间，占得欢娱，年年今夜”之雅情。

“愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意”之狎情。

“忍把浮名，换了浅斟低唱 ”洒脱之情。

“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”羁旅之情。

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”坚守之情。

“脉脉人千里，念两处风情，万重烟水”念怀之情。

最多情的词人，最无奈的词人。

北宋词第一人，柳永是也！

1、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

——宋·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

赏析：谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

雨霖铃

柳永（宋）

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好(一作：美)景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

背景:

柳永因作词忤宋仁宗（见《能改斋漫录》），遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。这首《雨霖铃·寒蝉凄切》当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

赏析:

宋代都市的繁荣和市民阶级的兴起直接推动了宋词的发展。柳永、作为宋代第一个专力写词的作家，并把词变“雅”为“俗”，这种通俗化的语言受市井百姓广为传唱，以致南宋叶梦得在《避暑录话》中这样写道：“凡有井水深处，即能歌柳词。”可见柳词对当时市民大众的影响之广，可谓深入人心。作为婉约派的代表词人，他继承了男欢女爱、离愁别恨的婉约词风，又流露出社会底层平民生活的细腻情感，而《雨霖铃》正是柳词中将两者完美结合的最好证明。 这首词将男女恋情与羁旅行役结合在一起，在倾述与情人依依惜别的同时，也寓含了词人仕途失意的抑郁，知音不再的悲凉以及江湖飘零的凄苦，感情真挚，情调哀怨伤感，达到了情景交融的境界。

2、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

——宋·柳永《望海潮·东南形胜》

赏析：雾气笼罩着的柳树、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。

《望海潮》

宋·柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠谳清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

【赏析】

绍圣元年（1094)，秦观因所属的旧党失势，被贬斥而离去。这首词正写于当时。词中运用今昔对照的方式，打破了传统词中上阕写景，下阕抒情的方式。先是追怀往昔客居洛阳时结伴游览名园胜迹的乐趣，继写此次重来旧地时的颓丧情绪，虽然风景依旧，却失去了当年那种勃勃的兴致。倚楼之际，于苍茫暮色中，见昏鸦归巢，归思转切，景起情结，今昔交错，虚实交融，含蓄委婉，一气贯通。该词语言字斟句酌、千锤百炼，明艳的春色与肃杀的暮景对照，昔日"俊游"与今日"重来"感情相比，用温婉和平之音，深刻而凝重地表现出词人凄苦郁闷的愁情，更能动人心魄。

3、对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

——宋·柳永《戚氏·晚秋天》

赏析：静对着窗户，点了一夜的灯一直到早上，形影单只彻夜难眠。

《戚氏.自寄》

倒峰寒。万里风急厌涛翻。柳渚含愁，乱云多幻，寂如烟。无端，怯流年。苍茫那处是桃源？嚣尘冷笛吹乱，独望沧海慕鸥闲。浪里花怒，心头桃种，隐幽未必南山。抱诗书对酒，窗隔尘梦，或可忘喧。

天远，月味依然。杯影暗换，醉眼入春坛。犹寻得，韵香深浅，一段诗缘。白云笺，织就古色，幽篁数影，共试新弦。古今一瞬，李杜堪怜，未识吾辈屏前。

草木兴衰事，风吹一夜，梦也凋残。纵是繁华瘦尽，有余香半缕忆灯前。世情未许如初，往来渐惯，偶聚须千盏。待醉醒、人共行云散。回首处，残月如删。名利地、成茧萦缠。说看破、几个得真禅。又良辰至，情怀渐老，寄与谁看。

柳永最长的词是《戚氏》，全词共212个字，为词史第二长词，仅次于宋代吴文英《莺啼序》。 《戚氏》是柳永晚年创作的一首长调慢词，描绘了晚秋的凄凉景象和词人的孤独感受，这首词以时间为序，从黄昏，深夜到清晓，将秋天的远景与近景、词人的情感变化等都细腻地展现了出来。

4、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。

——宋·柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

赏析：桐树花开绚丽烂漫，一阵疏雨刚过，郊外一片晴明清新，如同洗过一般。

《木兰花慢·拆桐花烂漫》

宋·柳永

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

赏析

这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。 起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。词的上片，诗人用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。

词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。

这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。诗人依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。

5、水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。

——宋·柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

赏析：轻风拂过水面，白蘋花渐渐衰残，凉月使露水凝住，梧桐树也禁不住月夜寒露的侵袭，叶子已片片枯黄。

《玉蝴蝶》

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。

难忘，文期酒会，几辜风月，屡变星霜,海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

【赏析】

这是首怀念远方故人的词。

上阕开头"望处"二字统摄全篇，凭栏远望，但见秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水茫茫，故人不见，由此带来的悲秋伤离之感充盈心头。下阕转入回忆，遥想昔日文期酒会、欢聚之乐，慨叹今日相隔遥远，音信难通，愈见其怅惘孤独。全词采用时空交错的创作手法，且灵活化用前人诗词语境，境界转换自然，一种怅惘的意绪萦绕其间，能让读者也 。