如果有一天，当你发现自己开始对曾经深爱的人感到厌倦，你是否有那么一刻觉得惶恐？

在鲁迅的短篇爱情小说《伤逝》中，就有这么一个因为不爱而感到不安的男人。

直到妻子子君死去，涓生还依稀记得，相爱之初，她的一举一动是那么美好。她那带着笑窝的圆脸、苍白的臂膊、条纹的衫子、玄色的裙……无不令他怦然心动。

为了爱情，子君抛下家庭，来到涓生身边。同居的日子里，她喂鸡饲狗，开始致力于一日三餐、四季衣裳。

可是日子久了，涓生却发现自己更怀念那段两人谈诗论书，红袖添香的岁月。于是，他开始嫌弃子君的“堕落”，而子君则为他的嫌恶垂泪。

爱的时候，涓生说一句情话都要字斟句酌；而如今，他连一句“我爱你”都要在心中打无数遍草稿才能虚伪地诉说。

随着最后的爱和默契也所剩无几，这段婚姻也止于一“伤”一“逝”。

之所以对这个小故事印象深刻，完全因为鲁迅先生在作品中写过的一句话——“爱情必须时时更新，生长，创造”，深以为然。

如今，将近一个世纪过去，我在影片《我妻子的一切》中，再次看到这则关于爱情和婚姻的现实“寓言”。

不同于小说《伤逝》的沉重压抑，《我妻子的一切》则是以一种轻松诙谐的喜剧设定，讲述了韩国夫妻贞仁和斗贤从相爱过渡到“七年之痒”的婚姻困局。

影片以一种极端的方式展示了夫妻生活中真实而不堪的一面，例如斗贤为了摆脱强势妻子的“控制”，不惜雇佣花花公子诱惑妻子，直到事情的发展渐渐不再受他控制……

当爱情的面纱被揭开，男女间的激情不复，嫌隙渐生的婚姻究竟该何去何从？这部电影在主人公的嬉笑怒骂中，给出了一个最成熟的答案。

影片中的贞仁和斗贤是一对已经结婚七年的夫妻。七年前，两人邂逅于一场日本地震。惊魂甫定的贞仁，冒冒失失地乱闯，正和走在街头的斗贤撞了个满怀。四目相对中，斗贤对这个目光清澈，如惊弓之鸟般的小女人一见倾心。

从热恋到婚姻，很快，贞仁和斗贤就组成了自己的小家庭。镜头一晃，七年已过。

在影片开头，贞仁的一声怒吼，划破了清晨的平静，院子里传来她和送报男人关于“乱扔报纸”的激烈争执。看着面红耳赤如泼妇的妻子，斗贤尴尬又无奈地将妻子劝进了屋。

进屋后，贞仁开始习惯性地对斗贤不断埋怨和唠叨，大动作地推搡着吸尘器。她在斗贤上厕所的时候也要强行开门，近乎病态地强制他在马桶上把当天的果汁喝下去。

屋子里，衣服和袜子扔了一地，顶着一头乱发的贞仁当着丈夫的面把自己脱得一丝不挂，吆喝着让斗贤帮忙找内裤。宽大居家T恤下的手，还不时抓起衣角挠PP。

望着越发地不可理喻、不修边幅的妻子，斗贤小声说了句：“我们分手吧。”但是面对贞仁信以为真的质疑，斗贤很快又恢复了骨子里的小男人本性，推说是玩笑。

短短七年时间，婚姻已经将眼神清澈、嘴角上扬的明媚少女贞仁变成了邋里邋遢、不可理喻的聒噪主妇。

斗贤在心目中设想过无数遍逃离妻子的场景，想要摆脱这段让他“死去活来”的婚姻。可在现实里，他只敢躲在车里做无谓的怒吼和发泄。

影片通过一段“性场面”，还原了“七年之痒”背后，这对老夫妻的狼狈与尴尬。

为了逃避妻子，斗贤费尽心机终于争取到了公司的外派机会，但是贞仁却很是不舍，不依不饶地向斗贤求爱。因为担心妻子不同意自己出差，斗贤违心地大献殷勤，马上扬言把一个月的量都给她。

曾经鱼水之欢的情趣，俨然成为麻木无味的任务和讨好。斗贤与贞仁的婚姻，已是强弩之末。

戏剧性的是，当斗贤欢天喜地地以为自己终于摆脱了妻子的掌控时，回到住处的他发现妻子连人带行李已经先到一步，还为他做好了晚餐。

这过山车般的极致悲喜，愣是让他心里提着的那口气没能缓过来。

一个偶然的契机，斗贤发现隔壁住着的邻居正是艳名远播的“情圣”张胜基。在见识了无数女人对他穷追不舍后，斗贤决定高价雇佣其勾引自己的妻子。海滩上，他不惜以命相胁，对张胜基发出了撕心裂肺的“求救”：

“请你勾引我妻子吧。拜托勾引她，让她离开我吧！”

斗贤所做的荒唐的一切，目的都是为了让贞仁主动提出离婚。但是这个计划并不顺利。张胜基一向引以为傲感情伎俩，贞仁看在眼里，不屑一顾。

多次失败之后，斗贤听从张胜基的建议，鼓励贞仁去广播台工作，并在背地里自费了一大笔钱给广播台作为报酬。除此之外，他将妻子一切习惯、喜好，甚至是身体隐私，全部都整理成文档，透露给了张胜基。

不计后果的“付出”，终于有了成效。

一方面，在广播台工作的日子里，贞仁把生活中爱吐槽、爱管闲事、思维敏捷的特质发挥到了极致。直言不讳、一针见血的评说方式也让贞仁一举成为最受欢迎的“毒舌女主播”。

曾经，贞仁为了丈夫退居二线，与社会脱节，孤独到连丈夫上洗手间都要通过不断唠叨刷存在感。而如今的这份工作让贞仁在一次次采访中，重拾了人生力量。

另一方面，张胜基的殷勤追求，也让贞仁感受到了久违的关注与陪伴。他们一起在海滩闲聊、一起喝酒散步、一起去游乐园坐旋转木马，做最浪漫的事。

久而久之，贞仁逐渐被这个无比“了解”她的张胜基吸引。

无论是充实的工作，还是忠实的追求者，都以佐证贞仁的价值和魅力形式，唤起了她对生活的热爱。自此，贞仁的生活重心，不再是一日三餐和丈夫。

讽刺的是，也正是从这个转折开始，贞仁和丈夫的身份发生了一次“置换”。

随着贞仁全身心投入自己的事业，她不再围绕丈夫絮絮叨叨。同时，评论员的职业也让她逐渐对自己在婚姻中的强势有了一定反思。聒噪不安的贞仁，开始变得更加自信、沉稳。

这场“爱情买卖”发展到最后，张胜基对充满魅力的贞仁动了真心，斗贤却后悔了。

当他开始和送报纸的男人为了一份报纸争吵，天天在家等着妻子回来，他才开始设身处地地感受到贞仁的孤独。没有贞仁的家，一下子变得了无生气，借酒浇愁的斗贤，忽然开始怀念妻子的唠叨。

这段婚姻与爱情的矛盾角逐，充分展现了斗贤内心的两面性：他一方面想逃离习惯，一方面又享受过往。

电影中多次出现了斗贤急速刹车的片段。这种速度的刺激能带给他挣脱束缚的短暂快感，但是放纵过后，他又不得不及时刹车，悬崖勒马。这也印证了斗贤纠结软弱的心性：想逃离的时候，不敢面对；想守住的时候，却又无能为力。

相比之下，贞仁对自己的选择更为清醒、坚定。她一度沉沦于张胜基温存的诱惑，但是始终划清暧昧和婚姻的界限。

钱钟书在围城中谈及：

“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。又像被围困的城堡，在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。”

对于每一对平凡夫妻而言，婚姻这座围城的意义是可遮风挡雨，可安心休憩。可一旦有一个人打开城门，要面临风雨的就是两个人。正如塞缪尔所说：“婚姻的成功取决于两个人，而一个人就可以使它失败。”

影片中的贞仁最终在婚姻理智的支持下决心回到丈夫身边，可不明所以的斗贤却不知情，于崩溃中将昔日“预谋”和盘托出。对贞仁而言，这是一场信任的幻灭。她痛心疾首地感叹：“自己竟然和这种人，一起过了七年。”

绝望之际，贞仁选提出离婚。在电影的结尾，贞仁和斗贤坐在了民政局的椅子上等待离婚，却被告知手续将被延迟办理。

两人一起去了一家面馆，突然，斗贤的手机震动起来，贞仁以为发生了地震，马上躲到了桌子底下。斗贤俯身望着桌下的贞仁，记忆又回到了最初相遇的起点。斗贤柔声问道：“我可以请你吃饭吗？”

电影到这里就结束了，从结尾可以看出，斗贤和贞仁并没有离婚。也许是最后的这一幕，重新唤起了他们携手走下去的勇气。

影片《我妻子的一切》就是这样一部诙谐中带着沉重，夸张背后又反复折射现实的影片。导演以开头和结尾的浪漫呼应，向我们阐释了婚姻之中最朴素的真理：

“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。思来想去，人们对“初见”的执着，源于时间的残酷。毕竟，它只会让第一看上去美好的东西，暴露出越来越多的瑕疵与粗陋。

从琴棋诗书画到柴米油盐酱醋茶，有的人转得过来，就是一辈子，有的人转不过来；只能相忘于江湖。

任何人其实都无需怀疑，世界上的爱情和婚姻，都有自己的期限，而唯一的“保鲜剂”其实就是影片女主人公为我们揭示的——保持成长、保持更新、保持“神秘”。与其钻研如何拥抱婚姻，不如首先学会拥抱自己。

END.

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