银河映像在港片江河日下时诞生。

受命于危难之际，虽未能东山再起，但桃李满天下。

银河的各路大将在港片中开枝散叶，为这颗胡杨树不断注入血液，使其不至于被人遗忘，《临时劫案》就是银河的一次“团建”。

导演不愧是杜琪峰多年的副手，《临时劫案》确有银河的风格。

多线叙事的巧合离奇，场面调度的偏杜琪峰，故事桥段的拼凑致敬，为了更贴近银河，片中的三位主演郭富城、任贤齐、林家栋都曾主演过银河的片子。

还找来了银河符号林雪，就连郭富城的角色身份也与《柔道龙虎榜》相连，片中还有《大事件》《神探》《非常突然》的影子。

只是模仿终归是模仿，学到了皮却没有骨。

故事的巧没有银河的非常突然且合情合理，也就是说“信”这个字做得不够足，不够好，多线发展只坚持了一会就散了。

接下来又是重新开始的二段多线，与前面的联系不太紧密，连贯性不像银河那样始终如一，严丝合缝，让人大跌眼镜但又惊叹连连。

这导致《临时劫案》的大部分内容还是传统的港片结构，看肯定是能看，也比一般港式犯罪片强许多，但有了银河的烙印，与银河一对比就显得捉襟见肘了。

导演在文本设计和风格把控上还是欠火候。

乍一看，是银河，仔细看，没特征，黑狠冷酷浮于表面，经不起深究，就算银河的元素信手拈来也弥补不了内核的浅显。

不够黑。

银河映像的黑是指黑色幽默，绝望情绪和宿命感。

《临时劫案》里，黑色幽默倒还行，通过现实窘境制造反差，以此与中年危机共鸣，达到哭笑不得的效果。

郭富城、林家栋、任贤齐三人，三个人都是有故事的男人，迫于生计走上啼笑皆非的抢劫之路，似《无名之辈》的荒诞感扑面而来。

他们最终没有做大做强，也没有再创辉煌，而是又回归到了本来的样子，这种写实的黑色幽默更具悲情和无奈。

可在绝望情绪和宿命感上，《临时劫案》就不太行了。

如果说出租车司机林家栋，老人院社工任贤齐他们的开始与结束还能算看得过去的宿命的话，那郭富城这条线完全失真了。

郭富城从安南到香港，是因为儿子被雷劈，打柔道赚不了钱，所以想到抢劫，以后过好生活，但临了还是逃不过改变不了的命运。

结尾时，梅蓝天碰上了雷暴天，被雷劈中，落入法网，有蓝天终成了没蓝天，这个强行宿命的设计太过刻意，并非水到渠成的自然而然。

不够狠。

银河映像的狠是突然且致命的打击，把美好打碎。

《临时劫案》中并没有这一点，各路人马的轮番相遇都在预料之中，没有让人觉得惊讶的地方。

这是剧本充满了算计的结果，矛盾冲突、戏剧张力、恰到好处都是人工修饰的刀劈斧削。

不像真·银河，即便也经过了加工，但他们会把这些痕迹隐藏起来，给人一种大自然的鬼斧神工的天然感，因此当意外发生才会够突然。

然而《临时劫案》恨不得每分每秒都在告诉观众，巧要来了，大家注意，这就消解了故事的无意性，处处可见导演这只大手在推着角色向前，故意为之就明显了。

不够冷。

银河映像的冷是不带主观感情色彩的叙述，这一点，《临时劫匪》同样顾此失彼了。

当三位主人公的背景故事一出来，不介入就失效了，导演已经把自己的倾向说的很直白了，他是站在他们的视角拍的电影。

也许是导演为了表达小人物的不容易，用现实主义的基调来共情，所以一直在强调他们的迫不得已，他们的犯罪应该被同情。

可这样一来，“冷”中的不可预知就被弱化了，剧情发展全都是顺着主观意愿而行，客观性消失，所谓的现实也就立不住脚了，毕竟现实不是编好的剧本。

不够酷。

银河映像的酷是极具个性化，不会为了迎合而大团圆。

但在《临时劫案》里，失去了个性，结尾还是大团圆，电影前半段的冲突不见了，最后都阖家欢乐了。

本该是《非常突然》式结局，给观众以错愕，可却成了逢迎，让影片的质量降了不止一个档次，颇为可惜。

可能是为了过审，也可能是为了在内地上映，所以修改了结尾，使票房收益最大化。

以前所向披靡，攻城略地的香港电影早已不在，现在能在内地上才能看到赚钱的希望，才能动辄破亿。

这是一种庆幸，在本土、东南亚、日韩被好莱坞打得毫无还手之力的港片，至少在内地还能吃肉喝汤，但也是一种遗憾，原汁原味的港片不见了。