荷塘清趣

中国的花鸟画自古就有象征寄寓、抒发情志的审美意趣反映，或工或写或花或鸟，既是对所绘草木、花卉、鱼虫、犬马等自然诸景的由衷赞美，亦见画家以主观情思融入客体物象绘写的“天人合一”审美之思。譬如徐晋平先生的这幅《荷塘清趣》，画家笔线纵逸又自然有序，墨色浓淡而枯润相宜，赋形夸张还传神写意，对立统一亦别富趣韵所绘的“荷塘”题材花鸟画作，言情寄志于笔之正侧、勾皴，线之徐疾、粗细，形之取意得神，图构之妙不可言里。

春来幽谷水潺潺

如那画面中，三五朵高高低低、或隐或现、或放或收的荷花恣肆烂漫、怡然盛放，自有那清新脱俗、出尘不染的高洁之气；七八片横斜错置、绮侧向背、田田翠碧的莲叶舒卷开合、亭亭如盖，亦见那绿影扶疏、层叠交合的盎然意趣；再有点缀于那纵横交错的茎枝间的芃芃磊磊莲实，残蕊丝缕相衬、新蓬娇嫩可爱而见生生不息的生命真义。如此花叶清新、茎实别致的池塘天地间，水墨抟转写意、信笔巧做勾点的两只水禽相伴栖息于婆娑花荫下、摇曳微波上，愈见那缱绻缠绵、浪漫旖旎的别样趣韵来。于是水生草木的自然特征卓然其中，荷花的人文象征比兴的高洁出尘、清丽不染情志得以彰显，野鸭双栖相对含情“水禽相依戏莲间”的出尘诗意得以反映。

玉树临风

当然细细观来，这幅《荷塘清趣》的清雅之韵、和谐意趣，也还得益于画家变化万千又恰到好处的笔墨画语之写赋形承载表现，脱不开于画面诸景的主次分明、动静有致、藏露得当而矛盾对立中求统一的营构运思反映。如那中锋挺拔又圜转顿挫的中锋笔线，构写莲瓣的屈曲蜿蜒之态，既写自然草木本来面貌亦有主观上着意强调的变形夸张；还有落笔不羁只取大要的洒然线墨，水墨深浅、设色斑斓犹显莲叶形貌特征，愈显池塘荣枯之变、自然生灭之机的道之蕴含。还有如粉荷、阔叶、茎梗诸物疏密安置、环转虚实又栖禽点缀其间的章法陈设几所带来的池塘天地营构，亦都围绕“荷塘”典型的自然形貌和其既清又洁的情志赋予而展开，故而观者所见、画面呈现的笔墨、色彩、章法等构造画语，即于“本于立意”间而有那令人遐想、神清气爽的意趣映射。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：徐晋平 中国美术家协会会员。山西省美术家协会副主席，山西省文联主席团委员，国家一级美术师、山西省中国画学会驻会副会长、山西省美术家协会花鸟画艺委会副主任、中国水墨艺术研究院首席研究员。香港美术家协会副主席，山西大众书画院常务副院长、秘书长。