20世纪中国山水画:由清末"四王"的程式化、符号化,转变为亲近自然的写实化,由仿古、"心斋"转向师法造化,回归人间烟火。
黄宾虹作品
1、借古开今派。
黄宾虹:
研究传统,整合传统,在传统基础上创新。
对中国画笔墨的研究与实践,在同时代人中首屈一指。
黄宾虹作品
注重游历写生,饱游沃看,目识心记。
山水画整体感、现代感强烈。
笔墨沉雄高古,粗头乱服,境界超逸,浑厚华滋。
黄宾虹作品
超越形似,表现精神,富于内美。
黄宾虹凭借别具一格的笔墨,将中国山水画的水平和品格提升到了一个新的高度。
黄宾虹作品
齐白石:
笔墨简练,乡情浓郁。表现生活,别开生面。
齐白石作品
山水画以桂林山水为蓝本,程式独特,意境清新。
齐白石作品
张大千:
前期笔法分明,来自传统,也来自大自然。
张大千 黄山
笔墨老练,功力精深。晚年创泼墨泼彩,大气磅礴,色墨交融,非同凡响。
张大千 华山
以上三人天才卓著,传统功夫了得,又重视写生,回归自然,为借古开今的大师级人物。
2、沉湎传统派。
溥心畲:北派山水,笔墨修养高深,传统文化积累深厚。
溥心畲作品
吴湖帆:传统笔墨功力深厚,鉴赏眼力一流。作品秀润、典雅,透出书卷气、文人气。
吴湖帆作品
吴湖帆作品
贺天健:
对笔墨传统研究深入。从出版的课徒稿可见一斑。
贺天健作品
贺天健作品
以上三家深谙传统,功力深厚。但沉湎于传统,与大自然较为疏离,仅在传统技法和意境范围内调整自己的个性,观念变革不够强。
3、中西融合派。
徐悲鸿:
对国画传统的研究投入较少。
徐悲鸿 漓江烟雨
局部
局部
《漓江烟雨》,生活气息浓郁,墨韵淋漓,豪放大气,一洗传统山水画面目。
可惜此类实验性山水太少了。
林风眠:
大量融入西画色彩意识,表现性强,意境独特。
林风眠作品
山水画清新别致,或水墨淋漓,或色彩浓烈。
林风眠作为融合中西的大师级人物,其山水画笔墨不能用传统的观念去衡量。
林风眠作品
高剑父:
重视写生,笔墨老练,有创新精神。
受日本画影响,强调渲染,有的作品笔墨趋于简单化。
高剑父作品
高剑父作品
以上三家在回归和亲近自然上表现突出,但对传统笔墨的认识欠深刻。
(参考资料:刘曦林《黄宾虹与二十世纪山水画坛》)