《繁花》成为了众主演的事业分水岭，用自己方言来表演，就能把潜藏的各种灵气都迸发出来。

马伊琍就是受益者之一。

《繁花》热播后，她接受了各种采访，分享了自己作为上海女人的务实与通透。

说起来，剧中玲子也是懂得精打细算的，她和马伊琍某些生活思路是类似的，早年出国去日本务工赚钱，那会儿赚钱是要吃足苦头的。想到了当年那部纪录片《我们的留学生活-在日本的日子》，这还是记录到95-97年的留学生活，玲子打工更早。

马伊琍小时候家境并不好，她直言“很差”。她很释然，上海很多石库门家庭都是这么熬过来的。

省吃俭用，勤俭持家，都是父母那代人的优良传统。

那个年代物资匮乏，普通人都是在螺蛳壳做道场。

有十块钱，要拿出大头存起来，要留后路，不要做脱底棺材。《繁花》也有这句台词，脱底棺材就是败家子。

这种务实精神，力所能及的生活方式，是可以细水长流的。

哪怕马伊琍有了今天这样的成就，她依然恪守节省原则。

不挥霍、不透支，懂得储备能量，才能在起起落落中淡然自若。

这就是她说的这句“再颠簸的生活也要闪亮地过”。

马伊琍高中开始就能自己赚钱，去电视台给节目伴舞，还给郭富城演唱会伴舞过，拿了劳务费就贴补学费。那时候一个月能赚100块，她读高中的时候刚好是90年代初，那时候父母工资每个月都不高的。

她都是利用课余时间接私活儿，没有影响自己学习成绩。时间管理的精髓，从小就懂得打磨了。

她还说小时候给郭富城演唱会伴舞，看到郭天王无论多晚都会和舞蹈演员走彩排流程，对他的敬业精神相当佩服，毕竟很多大牌都是让别人过来踩点走位，不会自己弄。

她从小就懂得发现别人的闪光点，精神世界是富裕的。原生家庭也很幸福，虽然物质条件不好，但精神世界是辽阔的。

她从小就有甘之如饴的那种转化型思维，吃苦或者受穷，没啥负能量，她能找到解决方案。比如小时候有文艺特长，就能转化为力所能及的赚钱能力。

钱不是羞耻感，省钱不丢人，解决困难才是主要矛盾，这是坚挺的务实态度。

那会儿除了能贴补学费，还能过年给父母买新衣服，自己的读书开支都能解决，还能给生活带来锦上添花的快乐。

马伊琍的这种务实精神，对之后做演员也是很有帮助的。

首先，她会用更贴地的思维去观察生活，演员都是要诠释千人千面，生活流里的人性才是表演的真切点。

然后呢，她是吃过苦的，更会懂得幸福的来之不易。她能横跨多个事业周期，依然保持在一线位置，她的务实说明她懂得做人，也能换来圈内人脉和资源。

包括这次在《繁花》的表演，用上海话表演能更加自然放松，以及揣摩角色人心，她输出了与众不同的辨识度，和过去的表演截然不同。