文/阿芷
前言古装电视剧是我国电视剧制作的重要组成部分，也是深受观众喜爱的电视剧。欣赏古装电视剧，不仅可以了解我国的历史文化，还可以了解我国古代人们生活习俗、审美习惯。
古装电视剧中的服装不仅在电视剧中具有视觉效果的作用，还反映了故事的时代背景，还原了一段历史。
在这里，通过历史剧《唐明皇》和《武媚娘传奇》中的服装造型，来分析一下唐朝服装的特征。
影视剧服装的重要性我国历史悠久，随着历史的变化，每个朝代的生活习俗也在不断发生改变，其中服饰的变化最大。
这种改变是随着多民族发展而改变，汉族传统服装在历史发展中不断吸收周边民族服装的设计特点，从古老的宽袍大袖变成窄袖，从无领到有领，从翻领到立领，每一次变化都是历史在进步。
今天的人们已经无法看到古人的服饰形态，只能通过古装影视剧来了解古人的服饰。
影视剧作为一种以影像为主要表达方式的艺术，给人以直观的视觉冲击，因此影视剧中的服装就成为影视艺术的第二语言。
它在影视作品中的作用是体现人物的身份，表达故事的历史背景，不同的服装色彩还可以表达人物的不同心情。
和现代题材的影视剧相比，古装影视剧中的服装代表的含义更多，它表达了历史背景、民族习俗和我国的传统文化，一部优秀的影视剧，服装造型影响着影视剧的艺术效果。
无论剧情多么精彩，演员表演如何到位，一旦服装设计不合历史，这部作品也是不成功的。
例如让唐太宗穿上西服，慈禧太后穿上唐装，其扮演者无论是影帝还是影后，这部作品也不会成功。
影视剧对剧情表现有重要作用，对于观众而言，除了获得视觉上的美感外，还能了解一些历史知识。
即使观众的历史知识很烂，也知道唐宋时代不会穿旗袍，龙袍绝不会穿在包公身上。
唐朝服装的特点唐朝是我国历史最强盛的朝代，不仅经济文化得到了空前发展，唐朝服装也因为吸收了各民族特点而独树一帜，即使到今天，世界上还将富有中国特色的服装称为“唐装”。
唐装继承了商周服装的严谨、春秋战国的舒展、秦汉时期的明快、魏晋时期的飘逸，又融合了周边民族的服饰特征，因此唐装具有雍容华贵、富丽大气而又千姿百态的特点，在女装上更是显得尤为特出。
（一）唐女装的着装特点
唐朝是一个相对开放的朝代，因此女性服装也在这种风气之下显得多姿多彩，在我国封建时代具有“前不见古人，后不见来者”的特点。
唐朝的女装以窄袖襦衫、长裙，胡服，女着男装为主。
襦是一种短衫，到腰部为止，领口有方形、心形、圆形。袒领襦衫开始只在宫廷中流行，后来才发展到民间。
在色彩上，襦衫有红色、黄色、赭色、淡绿色，这种襦衫下面配着长裙，里面衬着长至臀部的衫，外面加一件短袖襦衫，成为唐朝上至宫廷，下至平民最普遍的装束。
在《武媚娘传奇》中，宫中的侍女就是这种打扮，短襦、长裙，配上高高的发髻，显得个头高挑，苗条，行动起来也显得飘逸，武媚娘在掖庭充役时也是这幅装扮。
胡服的特点是翻领、窄袖、对襟、锦边，它是印度、波斯服装改良而来，我国古代对于周边国家和少数民族都称为“胡”，因而这种舶来品就被称为“胡服”。
这种衣服不仅是女装，男装也有这种款式，在《唐明皇》中，这种服装就是唐明皇的“休闲装”，他在不上朝的时间就是这种打扮。
而电视剧《武媚娘传奇》中，为了镇住波斯王子，唐太宗用箭射向策马奔驰的武如意口中衔着的菊花，这时武如意穿的那件紫色衣服也是胡服。
在唐朝，女子穿着男装也是一种风气，这表明了唐朝具有宽松的政治风气，而当时的男装和女装相比差别不是太大。
《武媚娘传奇》中，唐朝的琉璃宴期间，日本的围棋手物部天守带来一盘残局挑战，徐慧和他对弈。
陪同徐慧出场的武如意就是身着男装，这种装扮在剧中并没有引起大家的惊讶，连唐太宗也不觉得突兀，因为这种打扮在当时是一种风气，而宫廷都是风气的始发点。
（二）唐女装的装饰设计特点
唐朝女装在服装纹样上也是丰富多彩的，除了代表皇权的龙凤图案被皇家专用之外，花草、虫鱼也被当做纹样绣在服装上，服装除了在衣身上绣纹样之外，衣领、襟边、下摆都有花鸟、团花图案。
在《武媚娘传奇》中，武媚娘在离宫后扮男装穿的那件太监服装，就是在宝蓝色上绣满了白色菊花图案，具有高贵淡雅的风格。
而在武媚娘被唐高宗封为昭仪所穿的那件白色为底，绣满红色龙凤图案的礼服上，领上也绣满了团花图案，显得既高贵又典雅。
在服装色彩上，唐朝女装也是五彩缤纷。
唐诗中就有“上仙初着翠霞群”“荷叶罗裙一色裁”“两人抬起隐花裙”这样的句子，可见当时的服装色彩丰富，除了这些色彩外，还有“石榴裙”“竹叶裙”“碧纱裙”“月色裙”，主要的色彩有红、绿、紫、月白、杏黄。
这些在《武媚娘传奇》中都有体现，宫中的嫔妃都是以绿色、红色、紫色为主要色彩，而侍女们以月白色、青绿为主。
（三）唐代歌舞对服装的影响
唐朝时期，我国的丝绸生产已经达到顶峰，丝绸不仅成为贵族和宫廷的服装材料，也成为出口的主要产品，通过丝绸之路远销国外。
唐朝的服装具有重“态”不重“形”的特点，以宽松舒服为主，不考虑三围和侧面，只重视前后片的裁剪，这样宽松的款式，加上丝质材质就显得极具悬垂感，具有轻盈、飘逸的特点，形成这种特点还受到当时唐歌舞盛行的影响。
唐朝的乐舞也是一大艺术特色，主要源于唐朝两代帝王唐太宗和唐玄宗的影响。
唐太宗本人也是音乐家，曾经创作指导了大型乐舞《唐王破阵乐》；而唐玄宗又亲自创作了《霓裳羽衣曲》这支大型乐舞。
唐朝的乐舞分为“健舞”和“软舞”两种，雄壮亢奋的称作“健舞”，大多由男人表演，如《胡旋舞》；“软舞”则属于轻歌曼舞之类，由女性表演，像《唐明皇》中的《绿腰舞》《踏歌舞》。
这些舞蹈很多来源于外国，像《高丽乐》、《龟兹越》、《疏勒乐》、《高昌乐》，来自于周边的朝鲜、印度以及当时的西域。
这些歌舞在表演时都要穿着异族服装，久而久之，这些服装也由演出服转变为家常服了。
唐朝服装在电视剧中的历史传承我国拍摄的关于唐朝历史的电视剧大多以唐太宗、武则天和杨贵妃的故事为主，在服装上体现的都是以贵族、宫廷为主。
而唐朝的宫廷又是服装潮流的起始点，无论是服装还是发式，都是先在宫廷流行，然后传到民间。
关于唐朝的电视剧数量不少，但是制作精良的还是20世纪90年代的《唐明皇》《武则天》和2014年的《武媚娘传奇》，这些电视剧在反映历史事件中不一定符合历史，但其中的服装和发型却是尊重历史的。
《唐明皇》中的服饰以华丽为主，唐明皇的杏黄色龙袍、白色绣花胡服，杨贵妃的月白色袒领襦衫，明黄色披肩都具有雍容华贵之感；
剧中有大量的舞蹈场面，舞女的衣服都是具有飘逸感的丝质长裙，《踏歌舞》中淡绿色，《霓裳羽衣曲》中的月白色，不仅表现了唐朝的风貌，还给观众带来强烈的视觉享受。
和《唐明皇》相比，《武媚娘传奇》除了表现宫廷生活的富丽堂皇之外，还将镜头伸进了民间和社会下层。
在《武媚娘传奇》中，有关于唐朝掖庭生活的描述，那里服苦役宫女的穿着打扮其实就是当时社会底层生活的写照，她们穿着粗布襦衫，粗布长裙，衣服因为材质的关系，没有飘逸感。
在表现武媚娘宫廷生活时，她的服装从素色的方领襦衫，到后来封为昭仪的绣花袒领，再到封为皇后的绣花立领。
服装颜色也从开始的粉红色、青绿色变成端庄的宝蓝色、大红色。服装从简单到华丽，表现了武媚娘的身份一步步向高处攀升。
除了武媚娘的服装之外，剧中那些侍女们的服饰也表现了时代特征，没有头饰的螺形发髻，月白色、青绿色襦衫和长裙，一群侍女跟随李治身后，看上去犹如流动的《步辇图》。
剧中的一些小人物的服饰也和时代背景、身份相吻合，像韦贵妃身边的侍女春盈，衣服是红色印花的方领襦衫；杨淑妃身边的杨长史是青色的方领襦衫，她们简单的服饰反衬了主人的华丽。
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