先说结论，我不喜欢《负负得正》。朱一龙或许没啥问题，问题就在于，他找了一个低配版“王家卫”。一直有人说，朱一龙像年轻版的“梁朝伟”，这不只是夸其外形好看，也是夸其演技颇得梁朝伟神韵。可惜的是，梁朝伟有王家卫，但朱一龙暂时没有“王家卫”，只有一个低配版“王家卫”——温仕培。

前不久，朱一龙与导演温仕培合作，创作了《负负得正》，这部电影，在某瓣的评分刚好7分，我认为，这评分虚高了。需要注意的是，在《负负得正》中，朱一龙不只是主演，还挂名监制，也就是说，朱一龙对《负负得正》倾注不少心血与野心。

作为“小梁朝伟”，朱一龙或许一直卯着一股劲儿，他不想只是外在像梁朝伟，内在也想媲美梁朝伟，因此，他急需一部王家卫式的文艺片证明自己的演技，于是，朱一龙有了《负负得正》。

《负负得正》的确颇有王家卫电影气质，只是，俗语有云，“学我者死”，模仿王家卫，最终的结果，只会是失败。

看完《负负得正》之后，我查阅了一下导演温仕培的相关信息，然后，我发现，3年前，我看过他的《热带往事》，当时，我对其的评价是，“作者电影成熟前的习作，可以看出，导演很有想法和风格。那种感觉就像，初中时，看了几本村上春树，然后模仿他的语调写作，有许多稚嫩之处，也偶有灵光乍现。”

对于“模仿”这件事，我认为挺正常，我只是讶异，三年过去，温仕培怎么一点儿成长没有，还停留在“大学生电影”模式之下——有灵气，但无完整的表达。我猜想，温仕培平常生活中，可能很少听到负面评价，那些对大师的模仿，或许令其收获不少“有灵气”的评价，以致于他一直无法认清自己。对初学者来说，“有灵气”已经很厉害，但对于一个成熟创作者来说，评价的标准应该是剧本是否扎实，剧作逻辑是否严密，在此基础上，再进行个性化表达。“灵气”这东西，只有小部分人能够接收到，靠情绪与个性，难以达到大面积“共情”，能够令更多人产生共情的，始终是故事。《负负得正》依然停留在“有点儿灵气”的标准上，电影里，那些情绪化的台词（譬如“我不想拥有别人，也不想被别人拥有。不想一切只是偶然，也不想只是一时上头。我想自己掌控，什么时候，和什么样的人”），个性化的镜头语言（闪回、蒙太奇、动画），所谓清奇实则俗套的脑洞（我们被外星人控制，我们的生活，实则是外星人写好的剧本），或许能令部分观众感觉“这很酷”，但其在叙事上的缺失，大概率令大部分观众感觉“不知所云”。

细究王家卫的电影，虽然他叙事上也很跳跃，但他每段跳跃的故事中，叙事部分都极为细腻，王家卫在细节上极为考究，他的情绪化表达并非来源于虚无，而是真实可靠的细节。

反观《负负得正》，叙事上极为粗糙，他逃避叙事，他无法完整地叙述一个故事，不停地用各种技巧掩盖叙事上的“单薄”。这一点，温仕培在《热带往事》中也是如此，如我前文所述，温仕培这些年没有进步。叙事上的“虚浮”，使得人物破碎，情感缥缈，《负负得正》除了“华丽”，一无所有。撇开那些华丽的装饰，《负负得正》其实讲了一个特别简单的故事。朱一龙饰演的黄振开，与合租室友李小乐相恋了（实则是P友关系）。李小乐是一个神秘的女孩儿，黄振开摸不透她。有一天，李小乐突然离开了，黄振开便寻找李小乐。

他找到李小乐曾经接触过的人，借此拼贴李小乐到底是一个什么样的人。

黄振开，自以为是芸芸众生一员，却臆想，世界是一部电影，而他是《楚门世界》里的“楚门”——他活在外星人的镜头下，生活剧情由外星人撰写。这是一种极度自卑又自恋的人格。

李小乐，宅男终极幻想。谁不想和合租的辣妹来一段露水情缘？那个辣妹，绝不是一般庸脂俗粉，她神秘、不可捉摸，还有点儿坏。

但是少女如烟，随着对少女的熟悉渐深，剧情走向也明确了，那个少女，有着悲惨的过去——李小乐疯狂地赚钱，是因为她有一个身患癌症的爸爸，她需要主角拯救——李小乐出车祸了，主角和外星人闹掰了，他要外星人改写剧本，救活李小乐。

故事薄弱，就得情绪来凑，《负负得正》里充斥着各种莫名其妙的金句，看似对生活有无数的感悟、控诉，实则满纸虚无。单薄的故事，“故弄玄虚”叙事，非主流式的青春感言，高度符号化的人物，融合成一部空洞、矫情的“伪文艺片”。或许，有人吃这一套，但我不吃。我敢打赌，只要你肯投资，随便找一个导演系的大学生来拍，他也能拍出一部类似的文艺片。

此外，我没有料想，都已经2024年了，这种“非主流青春式”的文艺片，竟然还能如此“唬人”，没办法，总有人正年轻，总有人沉溺于青春的哀伤之中。对这波人，我没意见，毕竟我也是如此过来。我只是对温仕培颇有微词，这么多年了，为什么他一点儿没有进步。哎，王家卫式的文艺片害死人啊。我是桃花岛浪人，全文完。