贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。

贺铸17岁时离家赴汴京，由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称“四年冷笑老东徐”。元符元年(1098年)因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。他因尚气使酒，终生不得美官，不得志。诗人一生有很多离愁时刻。

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

【赏析】这首词表面吟咏荷花，实则寄寓了词人的身世之感。词的上阕描画了一个祥和而恬静的池塘。而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。就像一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。词人通过荷花美人的自嗟自叹，也暗露出自己年华的虚度；下阕仍借美人之口言志：即使凄风冷雨，我仍然不在百花争艳的春天开放，宁愿盛开在炎炎的夏日。词中荷花、美人、君子之意象，形成了完美和谐的统一。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

【赏析】这首词通过对暮春景色的描写，抒发词人所感到的“闲愁”。上片描写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，情深不断，相思难寄；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了词人幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒词人郁郁不得志的愁绪，含蓄地流露出其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；其立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

【赏析】这首词情感沉痛而真挚，十分感人，是唐宋之后悼亡诗歌中不可多得的名篇。当时诗人不久因事要离开夫妇共居的苏州时，痛感物是人非，满腹辛酸无处倾诉，只能发出“同来何事不同归”的哀叹；他聆听着南窗夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，沉痛地表达出对患难与共、相濡以沫的亡妻深切的怀念之情。在表现手法上，此词将赋比兴三者参酌运用，丰富了情感表现的手段，增强了艺术感染力。

紫府东风放夜时。步莲秾李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。

香苒苒，梦依依。天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。

【赏析】此词写词人梦中京城元宵节的欢乐情景，以及梦醒后的凄清之境和失落之感。上下片的环境、氛围、情绪截然不同。一梦一真，一虚一实，一乐一哀，对照鲜明，又侧重后者，强调词人今日的失意。做梦乃生活中平常现象，词人却因之为词，创作出成功的佳构，抒发自己的哀乐；且词文构思缜密，写景之句富于画意，情景交融，意境沉郁而笔势飞舞，体现出贺词的典型风格。

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿，平沙消尽龙荒雪。犹记出关来，恰如今时节。

将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。

【赏析】《石州慢·薄雨收寒》是一首抒写离别相思之情的词篇。词的上片由眼前景写起，写关外的初春景色，触春伤怀；下片以“将发”二字提起，追忆当年出关之时的情景和抒发如今离愁的情怀。全词从目前追忆往日、再由往日回到眼前，进而想到日后，交织以写景、抒情，曲折还复，韵味悠长。

三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。

王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别。吞声别，陇头流水，替人呜咽。

【赏析】词的上阕紧扣题目描写子夜深闺的寂寞凄凉，下阕抒发思妇的愁苦之情，从而表现这位女子对丈夫久久不归的怨情和苦闷。词中很善于借助外物来渲染环境、气氛，杜鹃、流水也成了有情之物。全词景中含情，情中有景，情景交融，风格凄婉，神韵悠长，是一首韵味深长的好词。

疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。

易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。

【赏析】此词以常见的写景起手，抒写了词人超脱尘世、恬淡自然的心境。上片布景，使用白描手法，显得异常闲适而恬淡；下片抒情，通过日常生活的四件事来体现，即醉酒，下棋，长睡，题诗，颇有牢骚。全词笔调疏快，风光如画，闲适之情见于笔端纸上，又有清幽静谧之感，字里行间也略微飘溢出一种淡淡的孤寂和无奈。

携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥，此段不堪回想。

欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。

【赏析】《西江月·携手看花深径》是一首情思缠绵的小词，此词主要写相思之苦。上片追忆昔日欢会的情景。其中“携手看花”、“扶肩待月”言其感情之深。后二句写别时即“已伥伥”，而今回想自当是更为悲伤凄婉；下片抒别后相思之情。全词构思精到，用笔句句紧逼，词意层层深入，尤见悲凉哀婉，堪称词作中描写爱情的上品。

急雨收春，斜风约水。浮红涨绿鱼文起。年年游子惜余春，春归不解招游子。

留恨城隅，关情纸尾。阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。

【赏析】这是一篇游子伤春怀人之作。

　　上片写惜春思归。“急雨收春，斜风约水”。写暮春时节，雨急风斜。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力。不言春将尽，不言春归去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮。上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。“留恨城隅，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。　

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。

楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。

【赏析】文史学家唐圭璋先生评这首词说：“此首全篇写景，无句不美。”从字面上看，此评固然精当，但词人写景的目的在于颂人，歌颂那位高洁美丽的少女，她超凡脱俗，一尘不染，独来独往，不受任何羁绊。贺铸的好友，另一著名词人张耒为《东山词》写的序中曾说贺词“幽洁如屈、宋”，有人认为这样评价过高，不过屈原那种美人香草的手法，他还是学来了，最为脍炙人口的《青玉案》，表面看虽是一首艳词，实则那位“凌波佳人”不仅有美艳绝伦的姿质，而且带着孤芳自赏，寂寞幽独的气息，从她身上曲折地表现了作者感伤身世、理想失落的悲观情绪。这首《减字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是贺铸理想和愿望的象征，或者说就是词人的自况。

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。(闲呼 一作：间呼)

似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗從，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

【赏析】　这首词上片从追忆词人在东京度过的六、七年倜傥逸群的侠少生活处落笔，以“侠”、“雄”二字总摄下文，接写豪侠们的“侠”、“雄”品格，勇敢正义，慷慨豪爽；再写豪侠们“侠”“雄”的具体行迹，驰逐、射猎、豪饮，过着快乐的生活。上片有点有染，虚实相间地展示了一幅弓刀武侠的生动画卷。

　　下片紧承“乐匆匆”三字，用“似黄粱梦”四字转折文意、变换情绪，锋芒直指埋没、扼杀人才的封建统治阶级。“笳鼓动”以下六句，是全词的高潮，极写词人报国无门的悲愤和一片爱国之情，感人至深；最后三句，变激烈为凄凉，描写理想破灭的悲哀。全词风格苍凉悲壮，感情充沛，叙事、议论、抒情结合紧密，笔力雄健劲拔，神采飞扬，而且格律谨严，句短韵密，激越的声情在跳荡的旋律中得到体现，两者臻于完美的统一。

总结

贺铸词介于豪放与婉约两大派别之间，明显受到词的诗化的影响。清陈廷焯《白雨斋词话》说：“方回词胸中眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚，而运以变化，允推神品。”所谓得力于“骚”，是指他的词长于幽怨，时有牢落不平之气。

贺铸词总体上有一种重视锻炼辞面、追求富艳典雅的倾向。他还常化用前人的词句或诗意，甚至直接运用前人诗歌原句。同时的秦观、黄庭坚也有这种苗头，只是未有如此之甚。这种现象表明词在越来越受到文人重视的同时，也更多地渗入了文人的学养。此后词和俚俗风格越发隔远了。​