格命草诗评

六月

文/张执浩

多雨的季节终于来临

你走着走着就走进了水里

在一场雨与另一场雨之间

湖水抬着湖面

柳条安静，水杉笔挺

打鼓的人稍事休憩

红莲钻出荷叶

当她们看不见自己的倒影

她们有显而易见的忧伤

此处的浑浊天经地义

而彼时，浊气将逝

在一滴雨与一滴雨的间隙

是另外一滴雨

在一个人与另一个人之间

是无休止的杂碎

你看见了雨后的青山

你看见我满面欢喜像痛哭流涕

继续读夏天的诗。今天分享的是鲁迅文学奖获得者张执浩的诗《六月》，这首诗写了一种很奇怪的忧伤，比如诗中这几句“她们有显而易见的忧伤”“你看见我满面欢喜像痛哭流涕”，这是诗歌直接描写情绪的点，这也恰恰反映了诗人的内心世界，即使不倾诉，就算刻意隐藏，忧伤也如同挂在脸上一样，这就是对显而易见，欢喜像痛哭的诠释。这也说明，是真的忧伤，不是无病呻吟。接下来，从诗歌文本感受这忧伤的形成。

诗歌的主题是六月，而六月也是梅雨季，雨是一个特别能影响人们情绪的自然意象，往往偏向忧愁的感情色调。而且全诗也是在雨之间来回切换，造成时空上的立体变化，诗人的情绪就隐藏在这种变化之中。

先看前三行，诗人说多雨的季节终于来临，仿佛在期盼它的到来一样，借雨季来掩盖忧伤的情绪。接着这两句“你走着走着就走进了水里/在一场雨与另一场雨之间”，这里走进水里，就像有一种不知不觉的感觉，说明雨有很强的情绪调动和感染力。诗人把人放置在一场雨与另一场雨之间，人也成了雨人，如同雨的转场，如同一个过渡，仿佛有一种连绵不绝的忧伤在生成。这里走进水里，被雨夹在中间，如同浸泡忧伤之感。

接下来是一段和湖水有关的自然意象描写，非常有空间感。这三行“湖水抬着湖面/柳条安静，水杉笔挺/打鼓的人稍事休憩”，这里写得很有意境，应该描写的是雨停的间隙，湖与湖的样子。这句“湖水抬着湖面”看似一句废话，却写出了奇特的感官体验，这是怎样一种抬法，仿佛只可意会，不可言传，很有意味。接着是“柳条安静，水杉笔挺”，人格化地描写，很形象，说明此时，风停雨歇，进入短暂的休雨期。而“打鼓的人稍事休憩”写得更为传神，这里“打鼓的人”恐怕就是雨的暗喻，有得一品。

然后是红莲钻出荷叶这一部分，诗歌的情绪开始外露，她们看不见自己的倒影，这或许是因为雨下得太多，湖水已经变得浑浊，扰乱了湖面的镜面效果，任何倒影都被湖水给吞没了。接着写“她们有显而易见的忧伤”，红莲这一意象偏女性化，而且这里用的是女字旁的她，更说明这忧伤具有天生的一面，用显而易见来形容恰到好处。而“此处的浑浊天经地义”，这就是雨造作的结果，当然天经地义。因此，这些意象的感觉和情绪仿佛都是自然而然的，并不需要其他力的作用就产生了。

最后，写浊气将逝，仿佛在告诉读者，雨马上要停止了，雨线变成了雨滴，世界也渐渐有了清朗的感觉。接着写一滴雨与一滴雨的间隙是另一滴雨，这比一个人和一个人之间无休止的杂碎要单纯简单多了。这一对比，恰恰反映出诗人内心的忧虑和忧伤，这就是人们一直向往自然的原因，单纯且简洁。因此，可以知道诗人所忧伤的是人际往来的复杂，所引起的心理情绪上的不稳定性。接着，又是一组对比，你看见雨后是青山，你看见我欢喜后面是痛哭流涕，自然清澈了，而人面目不清，浑浊了。

通过对整首诗的分析，可以非常显然地体会到诗人的忧虑。恰逢六月雨季到来，诗人的情绪借机有了释放的出口。雨的渲染加上莲的烘托，诗人的忧伤最后浮出水面。这首诗为了表现忧伤的自我，写得百转千回，通过理清诗歌的结构和雨的变化，诗人暗自在寻求解脱之道，或许又会陷入另一个情绪黑洞，这就是人的复杂性，不确定性和不稳定性。最后想说，心态很重要，过度忧伤伤身。

抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌，欢迎留言告诉我，一同欣赏，共同进步。我是诗者格命草，欢迎关注，下期诗评见！