作者|顾   韩

编辑|李春晖

如果说好莱坞的拿手好戏之一就是用A级片的预算拍B级片，那么认为短剧更能代表大众用户的直白需求、长剧完全可以师夷长技扩写精写，也不算是自甘堕落，而是更具产品经理精神。

尤其是随着市场与监管走向成熟，短剧与传统影视越发趋同互通。2024年短剧市场的一大变化，就是女频开始占据大半壁江山——输出更多爆款、得到更多倾斜，并且打破霸总垄断，孵化出了更多热门子类型。

例如，精准狙击中老年的亲情题材。又如，号称“拔高短剧美学与格局”的离婚爽剧。二者的异曲同工之处在于，乍一瞧是当今内娱罕有涉足的超前地段，仔细看却是将古早的收视密码打捞起来并予以升级。

后者的代表作之一、7月新剧《引她入室》，讲述的是一位被出轨的主妇联合另外两位女性设局惩治渣男、重获新生的故事。这部短剧既可以说是长剧多年来没学明白的《福斯特医生》式女性悬疑，也可以说是十多年前风靡荧屏的“家斗剧”王者归来。将熟悉的故事用新的设定、新的手法讲得更加洋气，使其成为今年少有的出圈短剧、口碑爆款。

无论是不死人只智取的家斗，还是聚焦女性处境、家庭伦理的女性悬疑，都有相当深厚的用户积累和极具当下性的情绪积淀，这几年的海外爆款也着实不少。可独独国产长剧一直没学明白，口碑收视总难两全。对照成功作品一一审视，长剧是少了哪味药？

女性悬疑，可以理解为用悬疑类型打开女性题材，聚焦女性处境，探讨婚恋情感、家庭伦理等话题。其中一些涉及到真正的犯罪凶杀，一些则只是采用悬疑的叙事方式与拍摄手法。如此一来，它们能够将观众在情感上很熟悉的故事讲得更有新鲜感与戏剧张力，理念传达也因此更富冲击性，在反转猎奇与现实主义两个维度上都大有可为。

2014年，大卫·芬奇执导的电影《消失的爱人》为这种类型融合打了个样儿，之后各国陆续涌现出相关爆款——英剧《福斯特医生》、日剧《我的恐怖妻子》、美剧《大小谎言》《致命女人》、韩剧《夫妻的世界》等，令其题材含金量得到越来越大范围的验证。

纵观国内对女性悬疑的学习情况：电影圈结出了35亿票房的《消失的她》；网文圈，聚集高知作者、读者群体的豆瓣阅读在这一赛道相当强势，已经向影视圈输送了《九义人》《隐身的名字》等IP；而明明最适合搞女性悬疑的剧圈，表现却始终是雷声大雨点小。

究其原因，首先可以排除动力不足、投入不够。早在2020年，剧场化打法令悬疑短剧一跃成为各大视频平台的常规储备，内容需求十分迫切。与此同时，国剧掘金女性题材之风正盛。女性与悬疑，不谋而合。

只是从结果来看，国产女性悬疑剧通常是悬疑+女性，而非女性+悬疑，也就是在传统的刑侦悬疑模式中引入女性角色。话题上主打一个向外延伸，由一桩涉及女性的罪案牵出更多社会话题，达成更广泛的辐射与共鸣。这样相对来说比较容易火，也比较好模仿，直到最近的《她和她的他们》，都属这一脉。

向内挖掘型则既挑战观众的观影习惯，也不容易做好、播火。要么过于文艺，如宋佳主演的《白色月光》《回响》；要么失之平淡、或者为排播妥协，如芒果季风网台联播的《婆婆的镯子》《妻子的选择》，总之始终没能孕育出真正能够撑起这一分支的爆款。

这是悬疑赛道的情况。而从女性赛道的角度看，在已有《我的前半生》《三十而已》等成功示范的情况下，“主妇逆袭”故事多由大公司按照大剧体例来做，强调的通常是女性成长、职场蜕变等阳光积极面，而淡化其中的勾心斗角、反转反杀，绕远加悬疑元素更不是必须的。

像去年的热播剧《好事成双》（改编自豆瓣阅读小说《双喜》），其实也走到了原配与小三结盟、智斗渣男这一步，并由此引发话题热议。但之后的种种处理还是与观众期待的爽剧相距甚远，对渣男的惩治不够解气，张小斐、张嘉倪的女性互助也被天降竹马二合一的暖男霸总黄晓明给冲淡了。

而分账剧与短剧尺度更大、包袱更少，反倒能将同类题材海外剧那种暗黑、反转、狗血、抓马模仿得更加对味——平时大家说起女性悬疑更多强调的是“政治正确”，但是承认吧，这些才是吸引我们一直看下去的关键。

只可惜其受众终究有限、制作普遍粗糙，难以成为出圈爆款，无法撑起女性悬疑的大众认知。

事实上，离婚爽剧并不仅仅是对“女性悬疑”这一外来概念的学习模仿，它同时也可视作古早家斗剧的回归。

必须申明，“家斗剧”这个词真不是硬糖君、或者短剧界仿照宫斗、宅斗现造的。它是家庭剧的一个变种，顾名思义，以家庭成员之间的矛盾冲突为核心卖点。回顾十多年前的娱乐报道，家斗剧一度在小荧幕霸屏到观众闹心、从业者忧心的程度。自然而然的，这一类型也经历自己的发展变化、起伏兴衰，以至于今日很多年轻人都没听过的地步。

传统家斗剧一般紧扣婚姻，聚焦因不同背景的人的结合所造成的代际冲突、或者两个家庭之间的摩擦，其巅峰之作就是至今令人胆寒的《双面胶》。

2013年左右，随着“育儿剧”陆续产出爆款，传统家斗剧暂时熄火。之后，网络IP时代到来，剧集产业迎来各种变革，包括但不限于题材多元化、观众年轻化、营销新媒体化，并且开始反向影响剧集创作。

具体到整个家庭剧大类的变化，一是气质更加丰富，不再一味崇尚矛盾冲突；二是涉及的话题更加与时俱进，家斗的对象、方式、追求的结果都有所变化。

有些不再局限于婚姻那些事，转而深挖亲子关系，刻画不同人生阶段的子女与父母之间的“权力争夺”。另一类则是对婚姻话题进行全新的审视梳理，给旧角色安排新身份：比如老公不再隐于婆婆身后，而是直接成为女主的剑锋所指；小三形象也更加丰富立体，不再仅仅作为搞雌竞、虐女主、气观众、博热度的工具人存在，甚至有了和解甚至转化为盟友的可能。

但我们很容易发现，同样的选题，长剧偏向讲述主妇离婚之后的成长逆袭，短剧则越来越将将重心放在被出轨的妻子如何摆脱阴影、让坏人付出代价的“斗”上。

2023年，在《好事成双》之前，柠萌影业就曾打造过一部主打正妻与小三化敌为友、互相救赎的微短剧《二十九》，当时双方还在职场上惺惺相惜、互帮互助。

而到了2024年听花岛（咪蒙短剧厂牌）出品的《引她入室》，女主角郑萋在丈夫出轨之后，不仅敏锐找出小三、与其化敌为友，更联合也在婚姻中遇人不淑、亟需女儿医药费的保姆马红丽设局，将她包装成美艳富婆，给贪财贪色的老公设下陷阱，是谓片名“引她入室”。

在这两部家斗短剧之间，2024年上半年还有一部将故事架设在海外的《夜色将明》，调性更加狂野。女主角艾琳在双眼复明后，发现自己一直生活在渣男老公编织的谎言里，女二号美娟则长期遭受家暴，无法保护女儿，最终两位母亲联手自救。

值得一提的是，这三部短剧在主创班底上有一定重合。除了选题足够石破天惊，紧跟热点又直击痛点，以同类韩剧、美剧为模仿对象、高于行业平均水准的制作也是其成功秘诀。但更重要的是，它们对新一代家斗剧究竟为何而斗理解得更加到位：

从前斗婆婆、斗小三可能是为了捍卫婚姻、重整秩序，如今斗渣男则更多是为了捍卫自己、以牙还牙，打破旧秩序、迎来新篇章。诉求升级，承载它的故事、叙事与表现手法当然也需要更加激烈、更加抓马。

纵观中外、长短市场，家斗令女性悬疑更加亲民，女性悬疑则能为家斗提供概念包装与价值升华，二者的交集地带，爆款产出率可谓相当高。

首先，该类型寄托了年轻人、特别是剧集核心受众对于婚姻与两性关系新的看法。高昂的生活成本、巨大的生活压力令年轻人普遍不胜负荷。他们不再视婚育为人生的必经环节，反而更容易对其吞噬性、毁灭性的一面产生更多认同。离婚爽剧应运而生，遍及海内外、男女频。

另一方面，即便不聊价值倾向，单从女频剧的流变来看，随着长剧消费者年龄与阅历的增长，低幼悬浮遭到嫌弃。观众不介意在剧中直面现实伦理话题，也呼唤更多更加深邃、更加“成年人”的内容，现偶、古偶甚至仙偶都是如此。

离婚爽剧不仅涉及的故事、话题相对熟龄，熟女主角与其他角色也容易发生成人化的互动、擦出别样的性张力，这也是非常现实的一个卖点。

当然更重要的是，观众对女性角色、女性关系的期待依然在升级。从2022年的《卿卿日常》到2023年的《新闻女王》，一个是在架空世界搞童话，凭全员可爱与“无雌竞”吸睛。另一个则是将现代职场狗血化，塑造了一批有野心且不惧争斗的女性。同样的档期、同样是女性群像爆款，创作思路却是天差地别。

相比纯真、善良、包容、牺牲等传统女性美德，如今观众更希望在女性角色身上看到真实、立体、复杂的人性，看到私心、野心与生命力。显然，以往的一马平川甜水剧、积极向上口号剧都无法承载这样的期待，与之相配的应该是矛盾冲突与戏剧张力更强的内容。

《新闻女王》所属的职场权斗是一类，从前的宫斗、宅斗也是一类。它们尽管难脱封建雌竞之原罪，却也诞生过出色的女性群像。女性角色的人物魅力——智力、格局、果断、仁慈等等，正是在各种设局破局、危机抉择，各种斗争携手、分分合合中体现的。如果只是熬了一夜做出惊艳甲方的ppt，那有什么好看的？

宫斗宅斗演绎的是古代背景故事，观众却是在现代职场、现代婚姻的框架中去解读。如此我们也不难惊觉，早在2011年，《甄嬛传》就走到了“杀夫证道”这一步。

其实十多年前，正是因为宫斗剧题材敏感、造价昂贵，家斗剧才作为一种低配代餐出现并流行起来。如今，恐怕也没什么不同。