芳菲祥瑞

唐人张彦远认为“经营位置”乃“画之总要”，明代李日华也说：“大都画法以布置意象为第一”，清代邹一桂也有“以六法言，当以经营位置为第一”的重要论断。米建丽女士的工笔花鸟绘画，赋形工谨而得意，设色鲜活而丰饶，尤其是注重画面运布经营带来的对象鲜明形神内质表达，以及丰富的画面空间体现，使其作品呈现出牡丹等客体花卉的明丽、富贵、典雅气质的同时，也愈见其融汇古典精神内涵和现代审美情趣的绘画艺术创构追求。

清香

譬如《西部成功书画家》近来刊载的这幅《芳菲祥瑞》，勾勒造形工质、赋彩亮丽明快造景的青花瓶插牡丹，茎枝葱郁繁密、花朵绽放热烈、青花瓷瓶蕴藉朴素。如此清新明亮的主题物象，与之水墨漫涣写意，色彩斑驳虚实运构的古朴圆桌、嶙峋假山，还有窗棂户牖外婆娑摇曳的绿竹等幽暗虚静衬景对照而构。如此对立又统一的画语之写和陈置运布，既见花木芳菲客体里吉瑞祥和的象征寄寓表达，又有画家主观上居所房舍文气雅致的生活希冀体现，还见物象虚实相构深彻意趣蕴含和玄妙意境反映，于是自然的万千之象与画家的怊怅抒怀完美体合为一，“肇自然之性，成造化之功”的体道画面创构精神尽显其间。

画家注重位置经营的实践创作，也还体现在这幅写意的“魏紫牡丹”《洛阳三月花似锦》当中。山石分割、枝桠绮错、墨叶深蔚之下，团团簇簇的娇艳紫花盛放其间，既见画面整体布局上以斜取势的险绝之感，也有艺象内部运构上起伏高低、错落杂陈的生动音韵节奏反映，繁花似锦、春意盎然的情志充溢不绝……再如《清香》一作，画家以精微工质、恣肆写意不同的笔墨语言形态，建构的两个迥然牡丹花卉图景空间，交叠呈现于同一幅画面当中的着意经营，不仅使得整个画面在笔墨样式上反映出工写对立兼融的节律趣韵来，也更在一清晰逼肖、纤丽取真，一墨色自由、朦胧绰约的迥异图构交合中，带来了更具视觉感染力和更富想象力的空间结构来。这种以用笔更为恣肆放达、形貌更加虚灵隽逸的写意绿色牡丹花丛营造为背景，所映衬烘托凸显花瓣层叠、花态丰盈、多姿多彩，继而紧凑密集、富丽团圆、芬芳馥郁、气质高洁的“姚黄牡丹”花王之构，不禁让笔者联系起北宋名臣宋庠的诗句来——“世外无双种，人间绝品黄。已能金作粉，更自麝供香。”

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

洛阳三月花似锦

画家简介：米建丽，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国女画家协会会员，河南省美术家协会会员，河南省花鸟画研究会常务理事，河南省骨干教师，洛阳市美术家协会党支部委员、理事，洛阳市名师，洛阳市美术家协会花鸟画艺委会副主任，洛阳市女画家联谊会副会长，洛阳市五一劳动奖章获得者。