今年院线电影里有一个现象，特别是体现在海外电影中，就是那些更多人关注的IP系列续作表现平平，恰恰是一些没啥宣传，看起来应该会比较一般的片子，反而有不错的观感。

看《龙卷风》就有这种感觉，以及前不久的《泳者之心》也是如此。本片虽然算作灾难片，但却不仅仅停留在所谓灾难大片的思维和套路里，而是保持着自身叙事节奏，在传情达意层面也恰到好处。

其实这里面需要掌握的节奏就是几次龙卷风以怎样的方式呈现，以及起到怎样推动剧情的作用。最初这强大的龙卷风是女主凯特的心理阴影，在大学时，和好友们“追风”的经历十分惨痛，一起同行的五人当中，三人被风卷走，其中包括凯特当时的男友。

这次探测失败的经历，让凯特沉寂五年，工作后在纽约的办公室里研究风暴相关内容。而当年同样幸存下来的哈维则突然出现，力邀凯特重新去野外帮助自己追风。哈维也有自己探测数据的需求，其做法是要用研发的仪器板三面围绕龙卷风爆发之地。

为龙卷风而疯狂的人也分好几种，除了研究者，还有各种不同需求的人会去龙卷风频发之地研究和探险。网红泰勒就其中的一员，他的自媒体的方向就是直播探险龙卷风的过程。最初此人和他的团队出现时，和哈维这些穿着制服看上去正统的团队有很大的区别。颜值与智慧并存的凯特，在人群中也引起泰勒的注意。

凯特来这里就是为了协助哈维收集风暴相关数据，她要成为团队行驶的风向标，是直观意义上的领路人，只要判断准确，才会在第一时间，在避免危险的情况下，安放数据板；而造型随意，风格自由，看上去放荡不羁的泰勒一行人，则是要直接开车冲进龙卷风，拍下各种现场画面。

而在营地相处的日子里，凯特逐渐对泰勒有所改观，首先泰勒本人虽然不是所谓的学院派，但是能把龙卷风相关的视频内容做起来，也说明整个团队也都是对龙卷风有深入了解的人群，只是他们不会去追求什么高学位，也不想总是在办公桌的屏幕看数据，他们要真正在大自然中享受进入风暴的时刻。

只有共同经历磨难，才能让彼此了解更深。遭遇龙卷风突袭时，两人帮助身边的陌生人避难。有些人没有听从凯特的建议，比如开车逃跑，结果瞬间被风卷走。当时，真正有效的逃避方式就是在下沉的泳池里，牢牢抓紧一切可以抓住和抱住的物体。

凯特和泰勒在保护了一对儿母女之后，自己也侥幸躲过一劫，那个过程会让凯特想起当年几位好友被卷走的过往，特别是男友在身后保护自己的时候被卷走的一瞬，更是刻骨铭心，而这次风暴来袭时，身后当年男友保护自己的位置正是泰勒。

另一边，哈维其实也有事情瞒着泰勒，他为了拥有做实验的研究经费，其合伙人从事的事业，是在龙卷风刚夺走那些人的家园，他们就去谈占有土地的生意。知道真相的泰勒质问哈维时，后者没能用正确的态度回答，不但如此，还重提当年旧事，让凯特一怒之下开车离去。

凯特选择在此时驱车去看望家中孤独的母亲。从那些当年的实验设备可以看出，凯特之所以多年没有联系母亲，也没有回家，正是因为害怕触景生情，特别是看到那些挤满尘土的资料、笔记和模型等等，那些场景必然会让她想起五年前的遭遇。

事情总是有得有失，各有利弊，也正是哈维把凯特带到追风营地，才让她有机会逐渐打开心扉，敢于面对曾经的伤痛。而在这个过程中，一路跟来的泰勒，成为那个又推了凯特一把的人。这种方式符合现实逻辑，也符合剧作逻辑。

如果想让封闭的凯特主动打开心扉，是不太现实的，正是要各种意外事情的刺激，才会让凯特相对被动地逐渐打开自己尘封已久的内心世界。哈维带她来到风暴中心是最初的一种刺激，而面对冲进龙卷风的泰勒，凯特也想起了自己当年的疯狂行为。泰勒也能明白，凯特并不是他口中的都市女孩，他们其实有着共同的走进风暴的热情。

无意中看到凯特实验笔记的泰勒，虽然让凯特哭泣着回忆过往，但冷静下来之后，凯特觉得是时候重启自己当年未实现的那个项目了。毕竟当年那场风暴的级别太高，是凯特他们无法预料的。既然已经有机会接触最近频发的龙卷风，这就是命运使然，那就要抓住这个机会，也是告别伤痛的最好时机。

当巨大的风暴再次袭来，当地的电影院也很难抵挡，整个幕布被掀起，成为卷走人们的巨大洞口。而在这个时刻，凯特开着泰勒那辆独特的汽车冲向巨大的风暴。泰勒之所以敢于冲进风暴中心而不怕被卷走，是因为他车中安放了固定汽车的设备，开启按钮，就会深深钻入地下深处，稳固汽车。

所以，泰勒与凯特相识的缘分在于此，如果没有这样的设备，凯特也无法独自实现将数据卷入空中的机会。凯特的实验成功之后，回看这个故事，最初的风暴灾难是凯特的往昔伤痛，之后协助哈维探路，是多年后再次直面风暴的一种过渡与适应。

而后突如其来的那场躲入泳池的风暴，让凯特再次经历相似的冲击，好像是当年悲剧事件的重演，但她成功躲避了灾难；直到最后一个收尾的龙卷风出现，是等待凯特突破自我，走出阴影的关键时刻。

本片用龙卷风作为切入点，展现了一个追风女孩的自我成长和完善自我的过程。在这个过程中，除了此前提到的剧作节奏，在人物关系和故事推进上的表达，都是稳中求胜。

这样的作品再次告诉我们，如果在这个时代玩不出更好的花样，那就老老实实讲故事，回归从前的那种严谨的剧作方式，回归到关注人物本身，成就一部佳作的可能性还是很大的。