1747年，乾隆花费2000两得到《富春山居图》，反复鉴赏后宣布：真迹！岂料，1年后，富察傅恒又送来一幅《富春山居图》，乾隆琢磨半天后，让人将两幅图放在一起。

没成想，乾隆就栽在了这《富春山居图》图上。

一、传世名作

这《富春山居图》，是元朝四大家之一的黄公望倾尽心血所画。

黄公望早年不过是一名小吏，曾经被人诬告进了监狱，出狱后就离开了官场，加入了全真教，过上了隐居生活，我们所熟知的张三丰与他交往较多。

从此浪迹山川，一门心思研究丹青笔墨。

1347年，78岁的黄公望迁居富春江畔后，就爱上了富春江的景色。

次年，它开始将所见所感画下来，五日画一山，十日画一水，花费7年，从79岁画到了85岁，才画成《富春山居图》。

画作卷长6米，将富春江两岸数百里景色，展现得惟妙惟肖。

画中即有苏轼想见的远山长、云山乱，亦有屈原想见的沧浪之水。

这《富川山居图》素有“画中之兰亭”的美称，乃我国十大传世名画之一。

恽寿平曾评价道：凡十数峰，一峰一状；数百树，一树一态，雄秀苍莽，变化极矣！

画作精妙可见一斑。

只不过，这幅山水长卷画从黄公望画完后，它的命运就比较坎坷。

二、坎坷流传

黄公望完成画作后，便将它送给自己的师弟郑樗（字无用）。

之后，辗转多年，这幅画传到了明代画家沈周手上。

于是，沈周请朋友为画题跋时，朋友的弟弟心生歹念，将画卖了，却对沈周说是被小偷偷走了。

沈周得知后，号啕大哭，悔恨不已，愣是凭着记忆，背摹了一幅。

后来，这幅真迹辗转经过明朝作家安绍芳、画家谈志伊、董其昌3人之手，到了收藏家吴正志手中。

吴正志死后，便将画传给了孙子吴洪裕。

这吴洪裕十分珍爱《富春山居图》，逃难时也带着，临死要求家人将画烧了给他殉葬。

可就在家人将画扔进火中后，吴洪裕的侄子吴静庵突然冲出人群，将画救下。

只是这画前段数尺已经被毁，剩下的中间被烧出几个连珠洞，断成了两段。

之后，《富春山居图》就被分成了“剩山图”和“无用师卷”两部分，从此流传于民间。

直到有一天，乾隆知道这幅画的存在后，它的漂泊之路才暂时得以终止。

三、真假《富春山居图》

1746年的一天，乾隆读到一篇介绍这幅画的文章，心中属意，立马让人去查找这幅画的下落。

没多久，这幅画就被送到了乾隆面前，乾隆大喜，反复鉴赏后当众宣布，此乃黄公望真迹！

从此，爱不释手，走哪儿带哪儿，生怕这画有什么闪失。

我们都知道，乾隆特别喜欢在文物上题跋、盖章，因此得了个“盖章狂魔”的称号。

一幅画，他若盖的章越多，就越说明他越喜欢。

只不过，乾隆皇帝的这个爱好被书画收藏家们，深恶痛绝。

试想一下，一幅好好的文人墨宝，一经他手，就像是人们刚刚拔完火罐的后背，实在是暴殄天物，毁经典。

这《富春山居图》便是如此。

只不过在乾隆盖完章后没多久，富察皇后的亲弟弟，乾隆的小舅子富察傅恒又从天津带回来一幅《富春山居图》。

乾隆看到画后，有点懵了。

于是，他命人拿来自己的藏品，将两幅画摆在一起，发誓要搞明白。

经过再三比对研究后，他斩钉截铁地说，傅恒拿回来那幅是假的。

可那幅画又特别精致，乾隆就吩咐大臣们，在上面写上自己怎么鉴定这幅画的，然后以“赝品”之名留下。

之后，乾隆对自己那幅《富春山居图》更加珍视，而傅恒收回来那幅，就被放进库房落灰去了。

然而，事实证明，是乾隆有眼不识“真迹”。

五、“盖章狂魔”

乾隆视若珍宝的那幅，其实是赝品，后人称为《子明卷》，出自明朝一位画师之手，连黄公望的题款也是仿的。

依照元朝画作的特点，题款通常是在画作内容之后的，但《子明卷》的题款却在画作空白处。

不过，这幅赝品被乾隆认定为真迹，却也是一件幸事。

真迹因此干干净净，没有被他密密麻麻盖上许多章。

后来，真迹被拂去尘土展露时，已是嘉庆年间的事儿了。

说到这里，读者也许会感叹，乾隆眼光真是不行。

的确，乾隆收藏的书法绘画作品中，不乏赝品。

比如那幅曾经收藏在养心殿，李公麟所画的《郭子仪单骑见回纥图》，大清灭亡后，被文物鉴赏专家认定为赝品。

比如那幅宋代书法家蔡襄所作的《谢赐御书诗表》，同样被文物鉴赏专家认定为赝品。

不仅如此，更有研究者曾指出，乾隆皇帝所藏画作中，60%都是假的。

只不过，如今看来，正是因为乾隆皇帝当初眼光不行，后世的我们才能得见这传世名画的真容。

只不过，乾隆藏在故宫的那幅，其实是“无用师卷”。

如今，这幅图藏于浙江省博物馆，而《富春山居图》的另一半“剩山图”几经易手后存于台北故宫博物馆。

结尾处：

清代“四王”之一的王原祁曾感叹：古人长卷，皆不轻作，必经经年累月而后告成，苦心在是，适意亦在是也。

的确，一个耄耋老人，花费7年画成《富川山居图》，且不说文人墨客对于技法的赞叹，单单是他在这画上所耗费心思、精力，所寄情的悲喜，都让人感叹。

只可惜，没人如他那不带任何功利的珍爱这幅画。

否则，这幅画怎么会在问世之后的600多年里，经历被抢、被偷、被卖、被烧成两端，以及险些被盖满章呢？

不得不说，每一件文物，从诞生到最后被安放在博物馆，被后世所瞻仰都十分不易。

倘若每一个曾经拿到它的人，都如作者那般护着，那么不管经历多少年，《富春山居图》都能完整的展现在世人面前。

只可惜没有如果。

其实，每一件文物，都是历史文化的传承。因此，保护文物，人人有责。

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资料来源：《富春山居图传奇》