王世贞（1526—1590） 明代文学家。字元美，号凤洲、弇州山人。太仓（今江苏太仓县）人。嘉靖二十六年（1547）进士，历官青州兵备副使、浙江参政、湖广按察使、右副都御使抚治郧阳，官终南京刑部尚书。好为古诗文，与李攀龙同为“后七子”领袖，独主文坛二十年，亦为藏书家。有《弇州山人四部稿》等。

秋日病中书怀 明 · 王世贞

散帙高秋病骨清，科头聊复罢将迎。

眠过半壁丝丝影，坐数空林叶叶声。

末路行藏难任性，中年哀乐易关情。

东邻判负黄花约，酒债朝来颇渐轻。

首联：“散帙高秋病骨清，科头聊复罢将迎。”诗人在深秋时节，带着病体翻阅书籍，显得清瘦而孤寂。此句既描绘了季节特征，又点明了诗人的身体状况和心境。摘下帽子，暂时放下应酬，享受片刻的宁静。此句进一步展现了诗人在病中的闲适与无奈。

颔联：“眠过半壁丝丝影，坐数空林叶叶声。”通过光影的描绘，展现出病榻上的人对周围环境的敏感，即使是微弱的光线也能引起他的注意。诗人坐在空林中，数着落叶的声音。此句进一步渲染了寂静的氛围，落叶声成为了诗人孤独时的陪伴。

颈联：“末路行藏难任性，中年哀乐易关情。”诗人感慨自己在人生晚境中，行事不再能随心所欲。表达了诗人对人生晚境的无奈与感慨。“中年哀乐易关情。”揭示了中年人对情感的深沉体验，悲欢离合更能触动内心。此句展现了诗人对中年情感的深刻体悟。

尾联：“东邻判负黄花约，酒债朝来颇渐轻。”诗人自嘲未能履行与邻居赏菊的约定。此句以轻松诙谐的方式收尾，为全诗增添了一丝幽默感。“酒债朝来颇渐轻”因病痛减轻，似乎连酒债也变得不那么沉重。此句进一步展现了诗人苦中作乐的幽默感，同时也暗示了诗人对病痛的释然。

冬夕诸君见过谈及江南梅花因有作次焉 明 · 王世贞

腊日诸贤何水部，草堂时过数烹茶。

西山树老惟看雪，南国梅骄已著花。

玉笛美人吹不尽，瑶台仙侣梦还赊。

畴能一醉罗浮约，扶杖行吟江月斜。

首联：“腊日诸贤何水部，草堂时过数烹茶。”“腊日”点明时节，即农历十二月初八日，此时正值寒冬。“诸贤何水部”指的是来访的朋友们，诗人用“何水部”来代指他们，既显示了对他们的尊敬，又增添了一种文雅的气息。“草堂”是诗人的居所，这里简朴而温馨。“时过数烹茶”描绘了友人频繁来访、共品香茗的情景，展现了诗人与友人之间的深厚情谊和闲适生活。

颔联：“西山树老惟看雪，南国梅骄已著花。”这一联通过对比北地的雪景与江南的梅花，展现了两地不同的自然风貌。北地的西山老树在寒风中挺立，只能看到皑皑白雪；而江南的梅花则傲然绽放，展现出勃勃生机。这种对比既突出了梅花的坚韧与美丽，也隐含了诗人对江南的向往和赞美。

颈联：“玉笛美人吹不尽，瑶台仙侣梦还赊。”这一联运用了玉笛和美人的意象，增添了诗意的浪漫气息。玉笛声声，悠扬不绝，似乎永远也吹不完；而瑶台上的仙侣们则沉浸在美好的梦境中，不愿醒来。这种虚实相生的写法，既表现了诗人对美好生活的向往，也反映了诗人内心的浪漫情怀。

尾联：“畴能一醉罗浮约，扶杖行吟江月斜。”诗人发出感慨，希望能与朋友们在罗浮山共醉一场，享受那份超脱世俗的快乐。而“扶杖行吟江月斜”则以月夜江边的场景收尾，表达了对相聚的期待和对时光流逝的感怀。这一联既展现了诗人的豪情壮志，也流露出一种淡淡的忧伤和无奈。

春日试笔 明 · 王世贞

今年正月晴明甚，袅袅青门杨柳枝。

逗遛残雪已无赖，偃蹇和烟故不迟。

莫遣春光欺旅病，尽容风物媚吾诗。

陌头何限芳菲意，马首论心知是谁。

首联：“今年正月晴明甚，袅袅青门杨柳枝。”“今年正月晴明甚”点明了时间背景，即正月时节，且天气晴朗明媚，为接下来的景物描绘奠定了基础。“袅袅青门杨柳枝”则通过“袅袅”一词形象地描绘了杨柳在春风中轻轻摇曳的姿态，展现出春天的生机与活力。“青门”一词则暗示了京城之景，增添了诗歌的文化底蕴。

颔联：“逗遛残雪已无赖，偃蹇和烟故不迟。”“逗遛残雪已无赖”描绘了残雪在阳光下逐渐消融的情景，用“无赖”一词赋予残雪以人的情态，显得生动有趣。“偃蹇和烟故不迟”则描绘了杨柳在烟雾中舒展的姿态，用“偃蹇”一词形容杨柳的优雅与从容，与“不迟”相呼应，展现出春天的节奏与韵律。

颈联：“莫遣春光欺旅病，尽容风物媚吾诗。”诗人在此联中抒发了自己的情感与态度。他感慨不要让春光的明媚加重自己的客居之愁，而是要让自然之美激发自己的创作灵感，融入诗篇之中。这既体现了诗人对春天的热爱，也展现了他作为诗人的敏锐与才情。

尾联：“陌头何限芳菲意，马首论心知是谁。”“陌头何限芳菲意”描绘了街头春色撩人的景象，用“何限”一词强调了春色的繁盛与丰富。“马首论心知是谁”则留下了一丝神秘与期待。诗人漫步街头，满眼春色，却不知这触动心灵的美景将被赋予怎样的诗情。这种留白与悬念，既增添了诗歌的韵味，也激发了读者的想象与思考。

赏石榴花有感 明 · 王世贞

客邸高眠只无赖，忽见花发强开筵。

锦窠银子尚未结，赤萼青枝虚可怜。

东风不吹春老矣，零露初滴朝嫣然。

何年安石送汝至，不种朝元高阁边。

首联：“客邸高眠只无赖，忽见花发强开筵。”“客邸高眠只无赖”描述了诗人在客居他乡时，因无聊而高卧不起的状态。这里的“无赖”表达了诗人内心的孤寂与无奈。“忽见花发强开筵”则写诗人忽然看到石榴花开放，于是勉强打起精神，设宴赏花。这里的“强开筵”体现了诗人对美好事物的向往与珍惜，即便身处困境，也不忘寻找生活的乐趣。

颔联：“锦窠银子尚未结，赤萼青枝虚可怜。”“锦窠银子尚未结”描述了石榴花尚未结果实的状态，用“锦窠银子”来比喻石榴花的美丽与珍贵，而“尚未结”则表达了诗人对美好事物未能实现的遗憾。“赤萼青枝虚可怜”则进一步描绘了石榴花的娇艳与枝条的嫩绿，但“虚可怜”一词却透露出诗人对这份美丽的怜惜与无奈，似乎这份美丽终将逝去，无法长久。

颈联：“东风不吹春老矣，零露初滴朝嫣然。”“东风不吹春老矣”感慨春天的短暂与易逝，用“东风不吹”来暗示春天的离去，而“春老矣”则直接表达了诗人对春天逝去的哀伤。“零露初滴朝嫣然”则描绘了清晨时分，石榴花上滴落的露珠，使得花朵更加娇艳动人。这里的“朝嫣然”与上文的“春老矣”形成鲜明对比，更加凸显了诗人对美好瞬间的珍惜与留恋。

尾联：“何年安石送汝至，不种朝元高阁边。”诗人在此联中运用典故，以“安石”代指东晋政治家谢安，以“朝元高阁”代指朝廷或权贵之地。诗人感慨何时能像谢安那样，将石榴花种植在远离朝廷纷扰的高阁之旁，享受那份宁静与美好。这里的“不种朝元高阁边”既表达了诗人对权贵的疏离与不屑，也体现了他对自然与美好生活的向往。