文|令狐伯光
韩寒的《飞驰人生2》因为成了2024年春节档的香饽饽，不但票房名列第二位，最关键的是它口碑也非常过硬，除了某些观众吐槽“没有女性角色”之外，看过的观众都认为这电影质量比第一部好的不止一星半点。
韩寒自从2014年导演的首部电影《后会无期》来看，到2024年自己导演的电影已经有5部了，另外四部分别是《乘风破浪》《四海》和《飞驰人生2》，如果从评分来看，飞驰人生2》达到了新高度，绝对是韩寒电影生涯最佳的作品。
其它作品都不说了，这里写写韩寒几乎没有争议但是现在开始有人说没有那么烂的《四海》吧，这电影评分那么低，除了用了刘浩存，还有大过年的整“无人生存”膈应观众，它到底是部烂片？还是被低估了呢？
我个人答案是这电影和《后会无期》一样，属于韩寒拍了三部电影却走到最实的作品。想讲的很多，但是太过悬浮又无聊，虽然偶有不错片段和搞笑梗，唯一更优秀点是电影语言和某些手法上面确实更成熟些。
韩寒电影三宗宝？小镇青年，段子和赛车少不了
一个创作者创作理念离不开自身环境的影响，而韩寒的著名身份是作家和赛车手，早期作家是以公开反映试教育用幽默语言写小说，小说本身如何这里不评价，这个到去拍电影过后，如果你有观察会发现一件事。
韩寒拍了五部片子除了两部《飞驰人生》特殊点，剩下三部都离不开小镇青年，梦想和搞笑段子这三条。
《飞驰人生》两部就属于赛车片，《乘风破浪》是小镇青年片，而剩下两部则算是小镇青年公路喜剧片了。小镇青年因为某些原因离开家乡，开着车前往某些地方，中间发生了很多事情，最终悟出点道理之类的。
《四海》的时代背景应该是零几年那个时间段，毕竟韩寒是80后，他眼中的世界就是这样的，可能很多人有健忘症，可是我记得电击网瘾少年、富士康连续跳楼等等。时代的巨变，许多年轻人成为牺牲品。
但那时候的年轻人对未来还是充满无限希望，只是有些人走着走着就没路了，我们生命里有些人也一个个离开，这电影倒不能说是脱离现实，还是有背景的，现在的年轻人脑袋都是娱乐化享乐主义的东西，没有经历那个时代。
伯光君作为一名小镇青年，我觉得《四海》有些地方挺真实的，我在里面看到不少儿时身边人此刻的影子，没好好上学，长大后离开家乡，又融不进大城市。那个备受吐槽的不含早，其实有的人第一次住几十块的旅馆连洗漱用品都不敢用怕额外收钱。
虽然看上去挺魔幻，但是当时很多年轻人可能更悲惨，毕竟现在没人“睡网吧”了吧。
还有黄晓明那个角色，回乡穿得人模狗样说到广州找他罩，真找了发现他在广州塔擦灰，我真的现实生活中见过不少。只是这一批人也不是电影市场的主要受众。尤其是最近过年回家，时不时听说那些十多年未谋面人的发展。
如果你有这个经历，就会发现电影某些地方还是有尝试接地气的表达。这时肯定会有人跳出来说，我也是小镇青年，也有同样的经历，但不会觉得这电影哪些片段表达好了，能够共情什么的。
这就是这部电影的问题了，这是韩寒片段式，搞段子式的现实主义
2年过去了，韩寒《四海》到底是不是烂片？是，也不是
这个说到韩寒目前这半辈子，这个一定离不开另一个人郭敬明。而中国这两个80后明星作家经历，环境和后来从事文化行业后的表现还挺有意思。
韩寒是上海人，家庭非常不错，在当年妥妥的就是中产阶级，小时候是没有吃过小镇青年那种苦的，同时又年少成名，以反应试教育闻名。郭敬明是四川人，母亲是当地银行工作人员，父亲在国有企业工作。这个出身也不差，妥妥当地的水平较高的工薪阶级，但怎么也比不上上海的韩寒，他则属于真正的小镇青年。
最有意思的来了，两人年少成名走向完全相反，韩寒走小镇青年励志梦想的路线，作品除了各种搞笑段子还有点深层次表达。郭敬明《小时代》走大城市荣华富贵路线，即使写其它作品，什么幻想系，除了抄日本这个点，反正走的都是奢华路线。
这个也能从两人首部电影看出来，郭敬明的《小时代》就不用说了，韩寒的《后会无期》就是小镇青年公路片，角色说着搞笑段子，追求着什么人生道理，但是角色做的事情和最后的感悟，始终有种悬浮的不接地气，是一种虚假的人生表达。
如果你们看过《后会无期》，应该还记得这电影贾樟柯是客串了的。
而贾樟柯是中国第六代现实主义电影大导演的代表，贾樟柯生于1970年，他首部电影《小武》是1998年，后面很多电影都是60后，70后，以及80后那个时代中国迅速城市化，时代巨变，农村迅速变化，那些边缘人物的尴尬处境。
虽然贾樟柯电影在网络上面有“拍不好地方给外国电影节”那种争议，但不管如何。你不能否认贾樟柯电影里面那些边缘人物不接地气，不真实，不是那个时代中国时代变化，芸芸众生下的伤痛。
《四海》作为电影里面的问题，就是都很“韩寒”导致的。其实每个演员的演技都不差的，在自己角色范围内做到了很好的演绎，之所以有些人觉得某个角色很脸谱化、动机和思维太简单，那是因为韩寒想塑造的就是这么一个角色。
或者说，韩寒压根不理解真正的小镇青年，只是处在那个时代看到太多小镇青年的故事，新闻，然后进行猜测，最终在尝试艺术化时有一种搞笑的幼稚，或者说别扭的悬浮感，所以大多数观众是不买账的。
今天来看，《四海》最大的问题，真不是刘浩存
这种情况在剧情设计和逻辑上也是一样。看这部电影真的就是在看一本图像版的韩寒小说，里面的世界很生动，很灿烂，但也很现实，很残酷。一个“无人要”的小镇青年，喜欢上一个单纯的女孩子，却不懂怎么去爱。
然后因为各种阴差阳错和造化弄人，两个人被逼跳出自己的舒适区，来到了残酷的外面世界，最终因为自己的天真和坚持，受到了现实狠狠地教训。里面的黑色幽默，装X后秒打脸，角色行为和说话方式，人与人的沟通和交往等等都“韩寒”味很浓。
但是你深究细节和逻辑动机，朴素的中国观众就会觉得说不通。
比如刘昊然那个角色为何强烈和刘浩存的角色共情，那笔贷款和他没有关系，他又没有什么太多收入。只是因为父亲有第二个家庭，他就和刘浩存共情了吗？亲情有些立不住，如果是爱情，两人相处过程又没有惊心动魄。
就是那种两个年轻人多巴胺上头，不管遇到什么要死要活都要在一起。如果那样拍可能狗血，但是你都会想得通一些。但是《四海》里刘昊然和刘浩存就有一种文艺片虚构的小镇文艺青年范儿。
一切自然而然，水到渠成，彼此相爱不说明若隐若离，挺文艺范哈。
但是你仔细想想它基底是现实主义啊，其实这种背景下的年轻人文艺范儿爱情故事，去年《漫长的季节》里沈默和诗人王阳谜之相似，但电视剧用了好多集交代清楚了，把这一对亡命鸳鸯塑造得凄美动人。
但是这电影重点叙事不在这对年轻人浪漫爱情——现实伤痛上面。前面和沈腾的父子亲情，回头去看除了用沈腾圈钱，对于电影叙事和逻辑支撑没有任何作用，后面城市现实冲击我觉得稍好一些。但我想到那种“悬浮”的文艺欠贷款，去支撑现实感情就觉得挺扯蛋。
如果作为一部普通电影看，确实是刚及格的水平。我想说《四海》如果写成书，应该会是一部不错的作品，但拍成电影真不怎么样，很多东西读书有想象空间，但看电影就要看演员的气场和镜头语言，很明显电影有太多的东西没有表现出来。
这个再加上韩寒的镜头语言也不够牛，导致你觉得他意识流但又不知道想说啥，莫名其妙主角就挂了，再加上大过年，还有女主黑料，口碑崩的一塌糊涂。
41岁了，《飞驰人生2》证明，韩寒别去拍你的“小镇青年”了
同样的问题也存在于《后会无期》，但《后会无期》几个演员要更有气质，很多内容都是他书中经典桥段，虽然剧情同样悬浮到没边了，但是我们感觉稳一点。而且当时是他首部电影，观众真的够宽容了。
但你看过韩寒的书就会觉得毫无惊喜，目前韩寒电影的最佳是《乘风破浪》和《飞驰2》。前者叙事结构借鉴了港片《新难兄难弟》，细弱稳当，但是小镇青年说段子还在，只是人生追求要稳一点，毕竟当初真的很多人以为囤货未来能发达，结果时代给了人一耳光。
所以，《飞驰人生2》原创IP，电影语言拉满，喜剧部分叙事节奏和喜剧部分丝滑，赛车又热血又专业，还埋藏着他真正的少年天才中年危机反击，这多么现实主义，所以这电影拍得最好。
韩寒41岁了，他压根不理解70后，80后那两代的小镇青年。去拍啥小镇青年的诗和远方，老老实实去拍赛车不好吗？那也给中国电影开启新赛道了不是吗？
