嫉妒源于无法接受，无法接受自己对于某一件事情的失败，无法接受别人对于某一件事情的成功，无法在现实中对于自己有一个清醒的认识，无法看到不同的人都有不一样的生活。因为无法接受，所以面对现实总是想用一种方式来反击，看到失落的人从自己变成别人之后，就会觉得很惬意，这不是一种正常的心理，但是可以体现出来一个人的格局。

今天给大家推荐的《鬼怪屋》就是说了一个嫉妒者的故事。一个小女生带着六个好朋友前往姨妈家度假，姨妈是一个孤独的独居者，因为想要等待着自己的情郎归来而不可得，姨妈长久以来都非常的郁闷，在外界看来，姨妈非常的孤僻怪异。而小女生之所以前往姨妈家，原因在于自己的父亲带着自己的继母要去度假，自己并不愿意看到父亲的移情别恋，因此，她决定去找姨妈，在姨妈家度过自己快乐的假期。同行的还有六个好姐妹。

然而怪异的事情却接连发生在姨妈家里，姨妈带着神秘的微笑一一送别了这几个小女生，原来姨妈早已经在独居中变成了一个孤魂怨鬼，而看着眼前的这几个小女生，姨妈心生嫉妒，自己期待的情郎即使是自己死去都没有出现，而看着这些活泼的孩子，姨妈有一种天生的不满，于是，剥夺他们的快乐就成了姨妈最快乐的事情。

《鬼怪屋》最有意思的却不是本片的主旨内核，而是在于本片采用的各种各样的视觉效果，当然，这些视觉效果在现在的观众们看来是一种折磨，但是导演将这些看似低劣的特效汇聚在一起，对于一部上世纪七十年代的电影来说，可谓是诸多惊喜。

对于鬼怪的刻画以及对于诸多特效的应用，使得本片在表层上已经取得了成功，而在本片的深层当中，我们依旧是可以看到一些议题占据了重要的部分，那就是本片的内核主址，为什么这部影片会有着这样的逻辑？为什么这部影片会设置这样的剧情等等。这些疑问，我们或许可以在影片内容中找寻。

为什么本片会有这样的故事设定，原因还是在于本片的主旨内核，那就是战争的影响，因为太平洋战争，姨妈的情郎参战，姨妈从此固执的等待着爱人的回来，然而穷尽了一生的姨妈却并没有在等待中获得自己想要的结局，最终，姨妈的等待变成了一种怨恨。

然而对于无知少女来说，战争似乎是一个远离了自己的东西，他们可以在火车上肆意的谈论战争，仿佛是在谈论一个信手拈来的物件，仿佛自己谈论的一切跟自己没有任何的关系。然而对于姨妈来说，战争是一个摧残了自己情感的恶魔，是一个让自己在等待中变得嫉妒，变得焦躁不安，变得无法容忍别人的幸福的隐疾。

两个不同年龄段的人对于同一件事情产生了不一样的看法，原因在于时代的错位，然而在姨妈的家里，时代的错位没有了，没有了时代的错位，姨妈又是这个家庭的主宰，在这样的情况下，姨妈想要一个对自己来说更公平的认知的时候，这群女生们的活泼就变成了姨妈愤怒的导火索。为什么他们可以肆无忌惮的快乐，为什么我自己只能郁郁而终。

战争扭曲了姨妈的人性，而漫长的等待使得姨妈心里仅存的那一点快乐消失殆尽，看着眼前跟自己无关但是却是自己心怀已久的快乐，姨妈陷入到了沉思当中，而面对这一切，她的嫉妒就逐渐的变成了一种愤怒，转而变成了对于这群少女的屠杀。

片中这群少女的死法也是非常的契合姨妈对于嫉妒的理解，贪吃者的头颅被换成了大西瓜，喜欢收拾房间的被变成了洋娃娃，爱美的被夺走了脸庞，弹钢琴的被钢琴吞没等等。这些错位的完全对立的结局刚好映衬了战争对于这个群体的摧残。他夺走了你所拥有的，同时赋予给你的是让你终生都难以忘怀的东西，在姨妈这里，似乎这一切都得到了印证。

然而正如一般的日本人反战一样，他们看到的是他们自己的苦难，但是却从未想过自己国家对于别国发动的侵略会对于别国的人民造成何种创伤。姨妈放大了自己的痛苦，但是却看不到别的国家的人民们的痛苦比她所谓的漫长的等待更甚，因此，本片带着的反战的调调实际上不过是日本一直以来反战败的老生常谈，实在是没有太多的趣味。而姨妈因嫉妒而让这些天真烂漫的孩子们一一殒命，最终造成的是自己的情郎在听闻这个消息之后吓得屁滚尿流，这或许又是一种失落吧。

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你好，再见