《闪灵》是电影史上最为传奇的导演斯坦利.库布里克创作的一部恐怖片。自1980年首映至今，“史上最伟大的恐怖片”的光环一直照耀着这部神奇的作品！

由于《闪灵》留有大量的解读空间，再加以诡秘莫测的风格特质，催生出了诸多天马行空的主观解读。至于这些一厢情愿的解读公式是否符合创作者的意图，向来都是争论不休的话题！

本篇文章结合了诸多一手资料，即《闪灵》创作团队的幕后事件及访谈记录等，以叙述剧情的佐证形式，尽可能地去还原一个最为符合创作者本意下的故事。

在这过程中，虽然我们难免会提供一些证据去推翻一些被公众所认可的解读公式，但需要事先言明的是，我们并无任何抨击的态度，仅仅只是纯粹地以证论影！

影片起镜是一串风景优美的航拍镜头，它就犹如一双悬挂在天空的眼睛，目不转睛地凝视着这辆正在驶往山顶的黄色汽车。

在作曲家温迪.卡洛斯舒缓却又略显诡异的音乐渲染下，似乎预示着车内的主人将会有着一场不详的经历。

航拍镜头的最后一个画面，是影片故事的发生地点远景酒店。这个酒店的外景，是位于美国胡德山的一家山顶酒店。

然而当主人公杰克.托伦斯走近远景酒店的内部时，故事中两个相同地点的画面，实际上已经飞跃了国度。因为远景酒店的内景，是在伦敦片场搭景拍摄的。

杰克来此是为了应聘远景酒店冬季看守人的工作，该酒店经理乌尔曼对他进行了面试。

在面试过程中，酒店经理本着职责义务，向杰克告知了一件发生在远景酒店的恐怖往事。杰克上一任的冬季看守人查尔斯.格雷迪，在砍死妻子和一对女儿后，吞枪自杀，这是发生在1970年的惨案。警方怀疑这位看守人，是由于长期处在幽闭环境下进而精神崩溃，才做出了疯狂之举。

经理的告诫，似乎暗示了影片将会是一部讲述心理悬疑的恐怖片，然而这其实是影片有意为之的误导。要正确解构闪灵，首先不能质疑它的超自然主题。因为无论在该片的原著小说中，还是库布里克以及幕后工作人员的访谈中，都表明了《闪灵》确为一个超自然的鬼魂故事。

《闪灵》是一种通灵能力，杰克的儿子丹尼就有着非常强烈的闪灵能力。在杰克面试的同时，丹尼就通过自身的闪灵感知到父亲面试成功的消息，并且预感到父亲工作的地方，将会有非常恐怖的现象发生。

丹尼时常自言自语，跟一个并不存在的朋友托尼进行交流。关于这个神秘的托尼，有着诸多非常精彩而又玄妙的解读，然而在导演库布里克的本意下，托尼的存在，其实非常纯粹。

米歇尔.西蒙（Michel Cimenet）

法国知名记者兼影评人米歇尔.西蒙，对库布里克有过长达十年的采访。在他的访谈记录中，库布里克是这样回答托尼的存在。

斯坦利.库布里克

“丹尼有个充满恐惧和不安的童年，父亲对他很粗暴，而闪灵令他时常看到的恐怖景象，更是一种折磨，他不得不找到一些心理上的解决方法来应对这些恐怖，于是他也就将他的闪灵能力，造出了他虚构的朋友托尼，这样丹尼就能将他看到的现象合理化，使得自己能够安心生活下去。”

顺利得到工作后的杰克，带着妻子温蒂和儿子丹尼前往远景酒店，准备开始他的工作。一家三口将会在酒店，度过五个月与世隔绝的严寒冬季。

杰克本是一名不得志的作家，这份看守工作既可以为他的生活带来不错的收入，又能为他提供一个绝佳的写作环境，可谓是两全其美！

到达酒店后，经理乌尔曼向杰克一家交代了工作内容。在这个谈话过程中，经理不经意闲谈起远景酒店盖在印第安坟场上的事实，这段情节是引发“美国殖民者残杀美洲原著民隐喻”解读的一个起点。

斯蒂芬.金（Stephen Edwin King）

影片《闪灵》改编自美国恐怖小说之王斯蒂芬.金的同名畅销小说。在原著小说中，印第安坟场带有着神秘的诅咒，是引发远景酒店超自然力量的根源。

洛伊.沃克（Roy Walker)

在《闪灵》美术设计洛伊.沃克的访谈中，他提到库布里克只是单纯的喜欢印第安坟场的设定，而他在为远景酒店设计布景的过程中，也发现了很多有关印第安主题的材料。

因此我们能在影片画面的背景中，看见许多印第安主题的布景道具，仅仅只是源于这样的机缘巧合。而片中印第安坟场诅咒的设定，不过也只是为影片故事增添了一层神秘的面纱，作用仅此而已！

在远景酒店，丹尼结识了同样拥有闪灵能力的黑人厨师迪克。此前，丹尼并不知道这种令他恐惧的能力，被称之为闪灵。

在黑人厨师对丹尼的一番有关于闪灵的讲解下，我们得知了这种能力，在这个故事中是一种很普遍的超感官知觉。

这种超感官知觉，也就是通灵能力，它不仅能感知现在和过去，也能预见未来，甚至还可以看见某些事情发生后留下过的痕迹，比如，人死之后，留下的鬼魂！

随后，影片的字幕卡，将剧情转到了一个月以后的远景酒店。

因为寒雪的关系，酒店无法在冬季营业，全体工作人员在杰克一家接手之前，就已全部撤离酒店。

因为一个月的剧情被隐藏，我们不清楚杰克此前经历了什么，显然，如今的他早已背离了来此的初衷，他根本就无心写作。

与此同时，妻子温蒂与儿子杰克正在酒店的树篱迷宫里嬉戏玩耍，

而另一旁的杰克，通过酒店大厅的迷宫模型，正窥视着迷宫内的母子，呈现出一个上帝的视角。

这个诡异的画面，既可以视作一种魔幻的蒙太奇手法，也可以看作杰克的闪灵发作。以前者而言，这象征着杰克的孤独与母子的快乐格格不入。以后者而言，这意味着杰克也拥有闪灵能力。

结合之前黑人厨师讲解的剧情，闪灵能力还有强有弱并且还拥有遗传性。显然，丹尼的闪灵就是从杰克身上遗传所得，而杰克的闪灵能力较弱，只有在特殊的环境刺激下，才会被激发出来。

丹尼踩三轮车游玩的画面，是本片非常经典的镜头。在片中，丹尼骑车游行酒店走廊的情节，共有三次。

第一次，虽然没有音乐渲染气氛，但有些观众不免担心丹尼在过走廊转角时，导演安排的恐怖现象，会突如其来的吓他们一跳，然而实际上却一切正常。

第二次，果然出现了诡异的音乐，但预料中的恐怖现象仍然没有发生，结果只是将画面停留在了神秘的237号房间。

在来此之前，丹尼的闪灵就预感到237号房间有着非比寻常的东西，因此他害怕进入这个房间。

第三次，同样配以诡异的音乐，但丹尼游走的时间却没有前两次那么久，他很快就在走廊转角处看见了一对诡异的姐妹。因前两次的铺垫，此次突如其来惊吓，对很多观众而言，是绝对的意料之外。

这对诡异的姐妹是被前任看守员砍死的一对女儿，一个8岁，另一个10岁，她们死后的鬼魂成为了这所酒店的一部分。

由于扮演这对姐妹的小演员是双胞胎的关系，这被认为是库布里克的刻意安排，因此也催生出了寓意深刻的解读。但实际上，这也是一个机缘巧合造就的情况。

里昂.维塔利（Leon Vitali），是库布里克最为亲近的助手，

《巴里.林登》剧照

他也曾是一名优秀的演员，参演过库布里克的1976年的神作《巴里.林登》，扮演片中的布.林登一角。

由于里昂非常崇拜库布里克的艺术才华，于是甘愿退居幕后，做起了库布里克的得意副手。

里昂全程参与了《闪灵》的制作，是由他全权负责姐妹鬼魂演员的海选工作。由于这对双胞胎姐妹给他的感觉，就像他见过的一幅摄影作品，才得以成功入选。

这个摄影作品也是一对双胞胎姐妹，由著名摄影师黛安.阿伯斯摄制，因画像中透射出莫名的诡异之感，得以闻名。

当时，里昂将双胞胎演员神似阿伯斯作品的想法告知库布里克后，二人随即一拍即合。原本在海选演员的条件中，也只是限定在符合戏中人物的年龄设定，库布里克从未刻意去要求一定要双胞胎女孩儿来扮演片中的鬼魂姐妹。

《第237号房间》海报

2012年在美国出品的非官方纪录片《第237号房间》，汇集了各种关于《闪灵》的解读，内容之精彩绝伦、逻辑思维之紧密，无不令人折服！目前在国内对于《闪灵》很多主流的解读公式，或是与该纪录片不谋而合，又或是借鉴了这部纪录片的观点。

里昂：“都不知是些什么玩意儿...”

但在里昂.维塔利的访谈中，他却以极其蔑视的态度，对《第237号房间》一片提出的论点，嗤之以鼻。

比如，在片中穿着阿波罗图案毛线衫的丹尼，就被《237号房间》解读成了美国登月计划造假的隐喻。

而在此片之前，美国的登月视频就曾被人怀疑是库布里克在摄影棚内为美国政府制作完成的。因为早在1968年的影片《2001漫游太空》中，库布里克就创造了以假乱真的月球景象，而美国的首次登月却发生在1969年。

记者：“里昂，请问库布里克跟阿波罗登月这事有关吗？”

里昂：“NO！”

那么丹尼为何会在影片中穿着阿波罗毛线衫，惹人议论呢？

蜜琳娜.凯诺尼洛（Milena Canonero）

这个问题，《闪灵》的服装设计蜜琳娜.凯诺尼洛可以为我们解答！

据蜜琳娜的访谈描述，该片角色的所有服装库布里克从未有过插手，他只是要求片中角色符合美国中部人物的形象。本着这个思路，蜜琳娜就制作了一些纯朴而又有着深刻美国印记的服装，而送美国人登上月球的阿波罗，无疑是最具美国文化的象征。此外，丹尼还有着一件印有米老鼠图案的毛线衫，这同样也是美国文化的象征！

让我们把视点转回影片的剧情。本来无心写作的杰克，又在打字机前忙碌了起来。

这时，妻子温蒂突然闯了进来，打断了杰克的思绪。

杰克顿时无名火起，对无辜的妻子一通狂轰滥炸。

在杰克的内心深处，他是一个极度渴望有所作为的人，然而现实中的种种失败，却让他产生了强烈的挫败感。这份挫败感，令他不由自主地将自身的无能归罪于自己的妻子和儿子，因此儿子丹尼对父亲有着强烈的恐惧感。

丹尼：“我可不可以进去拿我的消防车？”

在这个情节中，丹尼想进房间去拿玩具车，但因为畏惧父亲，他甚至需要征求父亲的意见，才决定要不要进入房间。

这时杰克的精神状态明显已经出了问题，他怀抱儿子，用一种诡异的语气表达了父爱。其实杰克的本质又是一个慈爱的父亲，但在内心深处，这又与他将儿子视为累赘的人格，形成了一个巨大的矛盾。

杰克：“我希望我们能永远住在这里...”

至于此时的杰克为何会变得诡异，这是因为他遭到酒店超自然的侵袭。自影片剧情突然将时间跳至一个月以后，杰克与之前初来上岗时的杰克，就已是判若两人。

正在玩耍的丹尼，突然被滚入身旁的一个网球，引起了注意。

此时，237号房间的房门是开着地，网球正是从这里滚出来的。

丹尼误以为母亲正在这个房间里处理工作，于是他也就走进了这个一直令他恐惧的房间。

此时，另一边的杰克从噩梦中惊醒，妻子温蒂闻声赶来。

杰克痛苦地向妻子倾诉了，他亲手砍死家人的恐怖梦境，他简直不敢相信自己会干出这样的行为。

这个情节是杰克撞邪后，唯一被刺激回正常边缘的时刻，但很快又被残酷的误会，重新打回了深渊。

这时，从237号房间走出来的丹尼，脖子上莫名地出现了掐痕，妻子怀疑是杰克所为，因为杰克曾经就伤害过丹尼。

无辜的杰克，因此事遭到妻子的痛斥，这令杰克彻底陷入了疯狂。

杰克来到空荡荡的酒店舞厅，戒酒多时的他，此时只想再尝一口迷魂汤。

杰克：“嗨，劳埃德...”

劳埃德：“是的，托伦斯先生。”

随着杰克心中所想，一位名叫劳埃德的酒保与琳琅满目的美酒，赫然出现在杰克的眼前。杰克满心欢喜地向酒保打了一声招呼，并叫出了对方的名字。

显然，杰克并不是第一次见到劳埃德，他们的首次会面，必定发生在那被隐藏的一个月的剧情中！

杰克一边喝着酒，一边向劳埃德倾诉着自己的苦楚。他痛斥了妻子对自己的不理解，并坦诚了三年前他误伤儿子的经历，其实那只是一个无心之失的意外。

此时，妻子温蒂带着惊恐的姿态，突然闯进了这里，在她的视角下，却只有杰克孤身一人呆在这里。

诡异的情景，悄无声息的出现又自然而然的消失，再加以杰克癫狂的精神状态与温蒂的正常视角，这令观众不禁怀疑，酒保劳埃德只是杰克心理层面投射的幻象，并不存在。

但实际上，劳埃德是酒店的鬼魂之一，他的职责就是引诱杰克重犯酒戒。

温蒂找到杰克，是因为儿子向自己告知了，他被237号房间内的神秘女人掐伤的真相，她请求杰克前去那个房间查探情况。

237号房间是影片多次铺垫的一个场景，因此237这个数字也成为了解读《闪灵》的重要提示。比如，237象征了美国对印第安人237天的屠杀、还有地球与月球二十三万七千英里的距离等等。

其实，这个房间号码的设定并无他意。

在米歇尔.西蒙对库布里克的访谈中，库布里克表示，因为远景酒店的外景画面取自一家真实存在的酒店，那里的房间只有217号房，没有237号房，而那家酒店的负责人担心人们看过《闪灵》后，不会入驻217号房，所以库布里克就将原著小说中恐怖的217号房，改成了237号房。

对此，有人指出库布里克撒谎，声称自己查访过那家外景酒店，也并无217号房。假设库布里克真的撒谎的话，那么他又何必去做出这些隐喻呢？

在影片中的237号房，不仅非常恐怖而且还极为香艳。

杰克在进入房间后，一名年轻的裸女从浴缸走了出来。

在原作中，远景酒店的鬼魂各自都有着丑陋的生前事迹。237号房间的这名女鬼生前是名富贵的老妇人，她与她的奶油情人在这里享受着肉体上的欢愉。

由于遭到奶油情人的欺骗，老妇人最终自杀死在了浴缸里。

因此当杰克与女鬼接吻时，对方突然变成了老妇人的腐尸，这正是这名鬼魂最原始的形态。

在杰克进入237号房间的同时，丹尼通过自身的闪灵能力，令身在远方的黑人厨师感应到了这里正在发生的危险。这个情节，为黑人厨师将会前来进行营救的剧情，做好了铺垫。

另一边的杰克，虽然在237号房间被吓个半死，但在妻子面前，他完全否认了房间内的灵异现象。因为发疯的杰克，他的灵魂早已与酒店的恶灵站在了同一阵线，他当然不会道出事实的真相。

而感受到未知恐惧的妻子，完全表现出了一副正常人该有的反应，她请求杰克带着他们一起离开这里。妻子的请求对于杰克而言，则是看守工作的失败，他与妻子的矛盾因此又进一步升级。

与妻子发生争吵后，杰克又回到了酒店的舞厅。此时的舞厅歌舞升平，一众二十年代装扮的鬼魂，再现了那个年代的盛装舞会。而走进这个神秘舞会的杰克，一切都是那么的悠然自得。

很显然，此时的杰克也不是第一次参加酒店的鬼party。

杰克：“嗨，劳埃德。今晚这里不是有些无聊吗？”

劳埃德：“是的，托伦斯先生。”

在上次他与幽灵酒保劳埃德的对话中，杰克疑惑道：“今晚的舞厅为何这么无聊？”杰克的这句话，意味着他在那之前就早已领教过舞厅的热闹场面。

而这些我们看不到的杰克与鬼魂交际的情节，都发生在那一个月的隐藏剧情中。

也正因为如此，在观众的直观情绪上，不免觉得杰克的精神崩溃来得有些莫名其妙。其实简单概括，就是一个有精神疾病的作家通过他的闪灵能力见到了酒店的恶灵，这些恶灵乘虚而入，不断使用各种手段去扩大他的心理邪恶的一面，以求达到某种邪恶的目的。如果非要为这个目的找出一个解释，这就需要结合原著小说，那里面的恶灵有着侵蚀拥有闪灵灵魂的嗜好。

因为电影篇幅有限的关系，库布里克与编剧黛安.强森（Diane Johnson），对原著进行了大刀阔斧的压缩改编，而库布里克也并不想将故事讲述得太过直白，因此该出现的剧情连接点，很多都未能出现在剧本之中。大量的留白，是造成《闪灵》各式解读的根源所在。

在此刻的舞会中，一名侍应装扮的鬼魂意外撞到了杰克。这名鬼魂与杰克虽是首次会面，但它的面孔对于杰克而言，却是异常的熟悉！

杰克自称他在一份报纸上见过这名侍应，他正是砍死妻女并自杀的前任看守员格雷迪。但令观众奇怪的是，这名鬼魂自称名叫德尔波特.格雷迪，还否认了自己是前任看守员的事实。

因为在酒店经理乌尔曼口中的前任看守员，名叫查尔斯.格雷迪，

这与杰克眼前这位同样叫作格雷迪的鬼魂，同姓却不同名。

但在杰克的不断追问下，这位自称为德尔波特.格雷迪的鬼魂，终究还是承认了自己杀死妻女的事实。

杰克与格拉迪鬼魂会面的情节，有这样一种解读。

德尔波特.格雷迪是查尔斯.格雷迪的前世，属于二十年代舞会中的一员。并且这个二十年代的格雷迪也杀死了妻女并自尽而亡，于是他的来生，七十年代的格雷迪，也是那位前任看守员，做出相同的杀戮行为，这实际上是一种恐怖的循环诅咒！

然而基于这样的解读，就会产生一个明显的问题。如果杰克眼前的鬼魂是二十年代的格雷迪，他既然已经经过了一次轮回，那为何二十年代的格雷迪鬼魂还会出现呢？这在轮回传说中，是一个悖论。

就算抛开那不靠谱的轮回悖论不谈，单从两人对话的整个过程来看，起初的格雷迪一直在试图回避杰克的追问，因此他谎称姓名、或者角色姓名bug的可能性，都远远要大于那玄乎其玄的解读公式。

直到格雷迪承认自己杀死妻女的事实，就能确定片中的格雷迪只此一家，别无分号。

值得补充的一点是，在访谈记录中，库布里克也是用前任看守人格雷迪，来称呼这个角色。

格雷迪鬼魂的出现，其实是有意的，他是为了向杰克传达一个重要的讯息。在格雷迪鬼魂的告知下，杰克得知儿子丹尼已经通过闪灵引来了黑人厨师，这会导致他的工作失败。于是在格雷迪鬼魂的怂恿下，杰克决定效仿格雷迪，用残酷的方式去纠正儿子的错误。因为生前的格雷迪也是在类似的情况下杀戮妻女，并视作为纠正错误的举措。

另一边的温蒂，在杰克的打字机前，看到了他一个多月以来创作的稿件。一沓厚层层的稿件，每一张的内容都重复打印着同一句话：“只工作不玩乐，让杰克变成了傻瓜。”

这个情节，既表现着杰克自上岗以来就没有正常过之外，也为影片形成了一个巨大的逆转。

如果说此前的剧情，观众还在对杰克的精神幻觉和撞鬼之间抱有犹豫的话。那么这个情节，则让许多观众否定了鬼魂的存在，并落实了该片纯心理惊悚的主题。因为此前，库布里克就使用了不少剧情去渲染杰克的性格特征，比如爱与恨的矛盾、挫败感、以及长期戒酒的压抑等等。然而这一切，其实只是库布里克有意的误导。

米歇尔.西蒙（左） 库布里克（右）

在米歇尔.西蒙对库布里克的访谈记录中，库布里克讲述了一个这样的故事。

一个妄想狂在参加一场赌局的时候，指责对方出千，因此挑起祸端，最终被杀。在这个故事中，人们会一厢情愿地认为妄想狂地死亡是理所当然，然而事实上，妄想狂指责的那个人确实出了千，他的死实际上是无辜的。

就如人们不愿相信妄想狂发现出千的真相一样，人们自然也不愿相信精神崩溃的杰克会真正的撞鬼。对于这种心灵上的误导，库布里克更是直言不讳地表示了，他不想令观众过早地意识到超自然现象正在发生。

回到剧情。此时，已经下定杀心的杰克，神出鬼没般地出现在了温蒂眼前。

疯狂的杰克向妻子发泄着他的种种不满，癫狂的言语之间，也明显透露出了杀机。

被杰克吓坏的妻子，结果用手中的棒球棍，意外击晕了杰克，

并将他关进了储物室里。

面对疯掉的丈夫，温蒂只想立即带着儿子逃离酒店，可是酒店的通讯设备和用于雪地行驶的雪地车，早已被杰克破坏。因此，求救无门的温蒂母子，也只能被困于此。

被锁在储物室的杰克，听到了门外格雷迪鬼魂的召唤。他此次前来是为了解除杰克的困境，并为杰克杀妻灭子的行为推波助澜。

这个情节没有出现格雷迪的镜头，单以杰克的画面呈现，直到我们听到打开门锁的声音，我们可以确认是格雷迪放出了杰克。此时，又为影片形成了第二次逆转。

在库布里克的访谈记录中，他认为在格雷迪鬼魂放出杰克的情节后，原先认定为心理惊悚的观众，会确信超自然现象确而实的发生了。然而他似乎并没想到，闪灵能力的故事设定，又为无鬼论的观众提供了又一种解读空间。

有人认为，本片的一切现象都是闪灵作祟，杰克的闪灵能力幻化出格雷迪打开了房门。也有人认为，是儿子丹尼的闪灵幻化成格雷迪打开了房门，引致杰克走向绝路。

虽然这个恐怖故事以闪灵命名，然而闪灵却并非这个故事的主题，它与印第安坟场的设定一样，仅仅只是故事的辅料，增添故事的神秘可塑性。

试想，如果摘除这种通灵能力的设定，这个闹鬼故事似乎也能顺利发展下去。如果这个鬼故事的题名，能像台湾译名那样，取作《鬼店》，或许我们就不会将过多的焦点放在闪灵身上。

另一边的丹尼，通过闪灵感知到杀身之祸的降临，他在房门上写下了Redrum一词。

接着被儿子惊醒的温蒂，通过镜像中的房门看见了单词的反向Murder，就变成了谋杀一词。

这个情节看似略有深意，其实仅仅只是来源于原作的一个镜像梗。

此时，逃出储物室的杰克，手持利斧，疯狂地凿门，准备实施血腥杀戮。

温蒂惊恐之中，带着儿子从浴室的窗户逃生。由于窗户过窄，只将丹尼送了出去，温蒂仍被困在房内。

就当杰克快要闯入房内之际，黑人厨师到来的雪地车声，转移了杰克的注意力，令温蒂逃过一劫。

在黑人厨师到达远景酒店之前，库布里克不惜使用了大量的剧情，细致入微地描绘了黑人厨师上山的整个过程。

如此着力地刻画，不仅表明这个角色的重要性质，也强烈暗示了黑人厨师将会是温蒂母子救星的巨大可能性。

然而令观众万万没想到的情节是，黑人厨师刚刚一步入酒店，就被埋伏于暗处的杰克，一斧头给劈死了。

在库布里克的描述中，黑人厨师之死，是为了给观众一个意想不到的结尾。因为在原著小说中，正是黑人厨师成功救出了温蒂母子。如果按照原著小说情节拍摄的话，影片就会显得毫无新意。原作小说原本就是畅销读物，影片《闪灵》上映后也将会面对大量的原作读者，这些人清楚地了解，那个房间有鬼，每个角色的行为轨迹是怎么运行的。试想，库布里克如果不实行大量的误导，影片又何来惊喜可言呢？

在杰克杀死黑人厨师后，迅速将目光转向了儿子丹尼。丹尼为躲避追杀逃进了树篱迷宫。

由于迷宫地上的积雪留下了丹尼的脚印，这令杰克得到了一条清晰的追踪轨迹。

但聪明的丹尼在发现这个事实后，沿着脚印往回退步，成功躲进了迷宫的隐蔽之处。

因此，沿着脚步追踪的杰克，最终无可避免地被困在了迷宫之内。

聪明的举措，虽是丹尼为求自保而为之，但实际上，却也将父亲导向了最终的死亡。

在杰克追杀丹尼的同时，温蒂也趁机从房内逃了出来。一路上，她也开始撞邪，嘈杂的鬼魅之声吓得她目瞪口呆，随之而来的诡异景象更是让她瞠目结舌。

一名光着屁股的熊装男子正在为一名西装男子吹箫，显然，熊装男子扮演的是雌性角色。

这对同性恋男人，自然也是酒店的鬼魂。根据原作中的描写，熊装男子一厢情愿地倾慕于西装男子，为了得到西装男子的爱，他丝毫不顾及尊严，宁愿穿上耻辱性的怪异服饰，取悦西装男子。

很多人说，电影改编作品应该独立于原著之外，但事实上，这些诡异画面不结合《闪灵》的原著小说，根本就无法得悉来龙去脉！

在温蒂逃离远景酒店的过程中，一连串的灵异现象，也意味着温蒂的通灵能力被激发出了出来。

这段情节似乎为丹尼强烈的闪灵能力做出了一个很好的诠释，因为他的闪灵不止遗传自父亲，同样也来源于母亲。

最终，逃出酒店的温蒂与逃出迷宫的丹尼成功会合。

母子二人驾驶着黑人厨师开上山的雪地车顺利下山，脱离了险境。

而身困迷宫的杰克，自然无法避免被冻死的结局。

影片收尾的一组镜头，将视点慢慢集中到酒店相册墙壁的一张照片上，进而又聚焦至照片上一个与杰克长得一模一样的男子。

这张照片拍摄于1921年的美国国庆日，而照片中的人物，正是片中舞会鬼魂生前的合影。

至于杰克为什么出现在一张时空错置的相片上，这令许多观众百思不得其解。根据库布里克在访谈录中的表述，相片上貌似杰克的男子，暗示了杰克的前世，这样做目的只是为了给观众留下一些余味，仅此而已！

在法国影评人米歇尔.西蒙对库布里克涉及《闪灵》的访谈笔录中，库布里克的一段关于解构的影片的话，尤其耐人寻味！他说超现实的故事不能分析得太过透彻，只要能让你寒毛竖立，就是检验它基本逻辑的终极方式，如果你完全按照逻辑，每个细节都去分析，结果往往是可笑的。

《闪灵》在既成逻辑的体系下，又有着不成逻辑的细节。在影片故事的大方向上，它是清晰可解的，然而如果非要在一些似是而非的一句台词上，或者一件不起眼的道具上，想当然的去理解出一套颠覆整个故事的解读，这似乎已经背离了创作者的本意。

詹.哈兰（Jan Harlan)

正如本片执行制作詹.哈兰评论的那样，《闪灵》做到了让观众不会怀疑，库布里克的风格和手法是无法解释的！

黛安.强森（Diane Johnson）

而对本片故事更有权威性话语权的编剧黛安.强森则说道。《闪灵》的一些匪夷所思的细微之处，也仅仅只是服务于神秘的超自然，超自然发生的背后，我们还不得不去忍受一些不连贯的剧情。

总结这些创作者的态度来看，其实《闪灵》的故事，只是纯粹讲述了一桩在灵异主题下发生的家庭伦理悲剧。至于那些各式各样的深刻隐喻，几乎都是来自于个人的主观臆测。而这些臆测很多都建立在合理的线索之上，这也是解构影片的正确方式。至于这些解读能不能符合创作者的意愿，其实并不重要，重要的是，它提供的逻辑性、知识点，能为读者增广见闻，这也证明了这些解读公式存在的价值！