在大数人的认知里面，唐代楷书尤其是欧体楷书以法度严谨著称，极其正式严肃，写不好的话容易陷入死板、缺乏灵动的尴尬局面。事实上，如果我们看过一些唐代墨迹楷书的话，就会改变我们这样固有的想法，例如大家看到的一些唐代的写经体，就很有书写性。

那么作为每天都要用毛笔字作为工作、生活交流的工具的大书法家们，他们的书法怎么会缺乏书写性呢？其实想想就知道了，这只是我们对于唐代楷书的误解。为什么会有这样的误解呢，主要还是因为我们接触的作品有限，而且大多是碑刻作品，用刀把字刻在石头上会增加字的骨力雄浑的特点，但是缺点是让人看不到墨迹墨色的动感变化，看起来就会缺乏书写性，而这个书写性是只有通过观察墨迹书法才能感受到的。唐代大多书法是碑刻，于是在传承的过程中，导致大家认为其没有书写性也就情有可原了。

其实，在唐代一些大家名家的作品中，不乏一些墨迹作品，这些墨迹作品，有的是作者原作，有的是后世书家临摹或者仿写的作品，虽然不一定是真迹，但是作为被历史筛选和保留下来的优秀作品传世，说明它已经具备了原作的形迹和神韵了。

其中在传世的欧阳询的几幅墨迹作品中，大多是行书，楷书非常罕见，而在甘肃发现的一幅欧阳询楷书墨迹，极大程度地展现了欧阳询楷书的魅力，直观清晰，较我们印象中的欧阳询楷书更加活波灵动，不那么严肃了，也就更接地气了。作为欧阳询传世的罕见墨迹，它颠覆了我们对于欧体楷书的认知，让我们真切的感受到了欧体楷书的灵动性和书写性。