这部今年最佳韩影,太让人失望

哆啦追剧笔记 2024-04-09 13:08:36

在刚刚结束的“釜日电影奖”上,李秉宪主演的《混凝土乌托邦》拿到了最佳作品、影帝等奖项。

不出意外的话,下个月的“青龙电影奖”,这部电影也会横扫各大奖项。

早在电影刚上映不久,就已宣布将代表韩国角逐明年的奥斯卡最佳外语片(去年参加的是朴赞郁的《分手的决心》)。

也就是说,今年最高水准的韩影就是这部了。

如果很少看韩式灾难片,或者仅用一般商业片的水准来衡量,这部电影算是勉强达到及格线(目前豆瓣6.3分)。

但从今年最佳韩影的标准来看,就有点让人失望了。

我之前推荐过韩国高分灾难片,与欧美灾难大片喜欢拍末日题材不同,韩式灾难片更偏爱现实向的天灾人祸,最终都指向揭露人性黑暗、官员无能等。

经过多年摸索,韩式灾难片早已形成自己的特色,剧情难免有些套路化,但可看度很高、抨击力度相当猛,包括我个人很喜欢的《流感》《隧道》等。

《混凝土乌托邦》力图打破以往韩影的套路,忽略了灾难的背景与起因,开篇就是一幅末日图景,把更多的笔墨都放在了对“乌托邦”的探讨。

这种尝试更偏向熟悉的欧美大片的调性,但却抛弃了以往韩式灾难片的优点。

男主李秉宪可以说承载了本片所有的隐喻含义,他作为公寓买卖的受害者,摇身一变为“加害者”闯入公寓,意外地成为公寓的权力代表。

在公寓内部重建“乌托邦”的过程中,权力越来越集中到他个人身上,最终引发了质疑与不满(主要是女主朴宝英个人的不满,这个后面再说)。

这时,“乌托邦”又来了一位闯入者,好巧不巧,这姑娘正是李秉宪的邻居,还见过原来的屋主。

李秉宪前脚刚警告她不要乱说话,后脚这姑娘就把李秉宪给卖了。

接下来,灾难片暂时变成了悬疑犯罪片,朴宝英和姑娘变身侦探,一定要查出真相,揭穿李秉宪的真面目。

也不知道两人哪来的工具与怪力,居然在李秉宪家挖了个洞,还非常顺利地在泡菜冰箱里找到了真正的屋主尸体,你就说她们厉害不厉害。

然后就是一场大混战,公寓外面本来已是人间地狱,这时突然冒出一股反对势力,和公寓内的人来了场大混战,我也搞不懂人家怎么踩点踩得这么准。

最后,女主终于如愿打破了这个“乌托邦”,和老公朴叙俊一起逃亡。

抛开“乌托邦”内部秩序建立与摧毁这部分内容,你会发现这部片子对人性的探讨流于表面且非常幼稚。

比如说李秉宪这个角色,鸠占鹊巢并非他刻意为之,而是作为受害者的搏命反抗,这样的人物会不顾性命突然冲入起火的房间,突然爱公寓如家,怎么说都觉得动机很拧巴。

电影中让人兴奋的一段是他们对外部人员的驱逐,以及对内部人员的清理,互相举报、喊口号的场面难免让人浮想联翩。

但这种境况又是如何造成的呢?是李秉宪一人为之吗?

如果对照著名的反乌托邦小说《1984》,就能感到电影中对现象背后深层动因的挖掘还是太弱了。

最后说说,我个人非常反感的朴宝英饰演的女主,感觉已经很久没看到这种道德感奇高、却毫无行动逻辑的角色了。

她从一开始就和老公朴叙俊的意见相左,一定要收留其他公寓的人在自己房子里,后面还偷偷地把好不容易获取的食物送给外来的人。

电影里用她是救死扶伤的护士来解释她的圣母行为,她在公寓里好吃好喝地活着,却看不上李秉宪带着他老公去外面找食物的行为,硬叫她老公退出。

末日之下,生存下去不应该是第一要义嘛?

可她却把真相比生命还重要,非要揭穿李秉宪的真面目,导致一场混战。

搞笑的是,最后只有她一个人活了下来,当别人问她公寓里那帮人是怎样的,她说“他们都是一群普通人”……

那您前面在闹腾个啥呢!?

除了对人性探讨的力度之弱,在特效场面的展示上也没有突显韩国电影工业的高水准。

看来今年的韩影市场是真的捉襟见肘了。

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