今年两档脱口秀综艺，《喜剧之王单口季》和《脱口秀和ta的朋友》，终于全部落幕。

一边，付航靠“passion”点燃全场后，赢得冠军宝座。

一边，双人漫才兄弟徐浩伦、谭湘文，黑马般摘得桂冠。

尽管没有诞生女性冠军，但今年的女性脱口秀演员们，无疑格外引人瞩目。

女演员的表演内容集体破圈，贡献了诸多爆梗热搜和名场面，给中文脱口秀增加了更多女性视角。

她们打破隐形的禁忌，讲起了月经、重男轻女、催婚催生、女性都有一个隐形的婆家、女性在职场上遭遇歧视……这些占据人类议题二分之一的话题。

这在过去难以想象。

脱口秀在中国兴起的五六年里，脱口秀比赛几乎都是男性占据绝对优势的喜剧王国。

今年，女演员不再是寥寥几个的少数派，渐渐地，她们的声音更加勇敢，更加坚定。

恭喜内娱，正式来到了“中文女性脱口秀元年”。

肉眼可见，今年两档脱口秀节目里，女性脱口秀演员在节目中的数量提升了不少。

今年两档节目一共有27位女脱口秀选手，其中《脱友》中有15名、《喜单》12名，合计超过总选手人数的四分之一，达到了历年来的“数量最多”。

与之相伴的，还有话题更猛。

过去，女演员想要走得更远，通常在挑选话题的时候会更加慎重，例如谈恋爱、讲自己的伴侣这些更“大众”的话题上。

但今年的脱口秀比赛，她们回归到自我本身，段子越来越多样化，也更具深刻而独特的观察视角。

菜菜走上舞台，拿起麦克风，说的第一句话就是：“我是菜菜，我有一次，半夜来月经”，没有任何迂回的过渡。

这些年网络上有关月经羞耻和卫生巾的讨论有很多，但是毫无遮掩地出现在脱口秀节目上，还是第一次。

菜菜把月经和卫生巾羞耻这个话题，讲出幽默，讲出诙谐。

经期不能上坟，会冲撞祖先？菜菜调侃，“我也不理解，因为祖先，他也不阳间。”

如果女生来月经真的阴气重的话，女员工来月经的时候上班会不会冲撞老板？菜菜结合时事：

“为了老板的安全，我觉得我们应该休例假。我可以接受调剂，绝经之后再补班。”

大家的互联网堂姐唐香玉，“村里的第一个全日制女硕士”。

她从小成绩好，上名牌大学，念硕士，上电视，自嘲“村里破例把她写进了家谱”，但依然面临不结婚就没有价值的指责。

在节目里，唐香玉看似讲了很多可以归纳到“催婚”这个话题下的段子，但其实她真正想要表达的核心，不仅仅是“催婚”，而是很多女性共同面临的困境。

例如，她吐槽女生从小就有一个隐形的婆家：

“你跟我说狼来了我一点儿都不害怕，你要是说婆婆来了，那我就算从学校逃学，也得回家叠被子。”女性从小没有被当做自己的女儿去看待，而是别人家的儿媳。

她们没有自己的房间，没有继承权，也没有属于自己真正的家，“我只知道嫁出去了是外人，怎么嫁不出去也是外人，我到底是哪里人，里外不是人”。

Echo，一位来自重庆山区的土家族女孩，同样给人带来女性视角的惊喜。

她本可以只讲一个“大女主”的故事，自己如何从大山走出来，成为家族里第一个考上大学的人。但她还是撕开自己的伤口，讲一个出生自“拼男孩，打女孩”的重男轻女家庭里发生的事。

把人人皆知却又讳莫如深的事，大写加粗搬上舞台。

“三种孩子我爸妈不打，成绩好的不打，别人家的不打，儿子不打。我因为成绩好，跟我弟弟一样没被打过。

所以在我们家，我们一定要很努力，才能看起来跟儿子一样，毫不费力。”

第三轮比赛，Echo在节目中分享了二姐出走的故事，收获了很多关注和关心。

她说，家里有四个孩子，三个女儿，一个弟弟，弟弟过得最好，二姐14岁的时候因为不想挨父母的打，被不平等对待而离家出走，如今在深圳城中村拮据生活。

段子的最后，她说：“父母打孩子是不对的，但是也不是完全不能打，实在要打的话，出生前就打。”

张慧，第一个主动把自己和“强势女人”绑定的选手。

眼神坚定，说话铿锵有力，表达直率，不自证，不内耗，这样的女演员个人形象和表演风格，在过往节目中也是想都不敢想的。

她用自己的日常经历有力驳回这个社会对“强势女人”的偏见：

“我不理解为什么有的人，提出要求，发出命令就叫有决策力，有领导力，而我做同样的事情就叫给人压力，会有人说他们好man啊，怎么没有人说我好woman啊？”

“不要跟我说撒娇女人最好命，我们强势女人不要命。”

小鹿，几届脱口秀比赛的元老级人物。

她通过自己被催婚的经历，聊30+女性的生育焦虑，在职场上遭遇的歧视，聊女性育儿和工作之间的挣扎。

在总决赛上火力全开，“我绝经了，我就绝后了，我就没有卵用了。”

第一次，女孩们的真实处境有了那么多“嘴替”。

催婚催生、重男轻女、月经、女性的继承权等这些议题得以被看见，都离不开越来越多的女演员有机会站到台前，拿起麦克风。

如鲁豫在《脱友》中所说，“咱们得先把女演员的数量搞起来”；女演员山河在总决赛上发表感言：

“有更多的女演员走进决赛的舞台，就会有更多的女生的困境被看到。”

女性出现在喜剧舞台上，用真实的面貌去展现幽默的力量，其实是一件新鲜的事情。

按照传统的喜剧模式，女性要逗笑观众，只能扮丑。

郭德纲的老搭档于谦第一次看到思文，问她：你是怎么做到不扮丑还能幽默的？思文无奈地说，“为什么幽默一定要丑呢？这两者本来就不冲突。”

当初，马丽凭借《夏洛特烦恼》走红之后，观众给她的留言竟然是：“马丽，你要丑一点，你以前虽然丑，但是好笑，现在我觉得你不好笑了。”

如同贾玲减肥后，也有很多人说她不好笑了。

当喜剧演员突破了扮丑的瓶颈，却又迎来另一种批评——视野狭隘，话题有限。

在《脱口秀大会 第二季》夺得季军的思文，被人评价为“利用家庭隐私，性别对立视角”。

离婚之后，思文复出参加第四季，重提前夫程璐，再被诟病还在“利用感情生活炒作热点”。

杨笠早期参加脱口秀大会，常常围绕恋爱、结婚等话题表达女性困境，却被吐槽一直在讲谈恋爱。

后来因为“普信男”的段子出圈之后，又被卷入“挑起性别对立，蹭性别流量”的争议和质疑。

诚然，脱口秀演员们有各自擅长的领域，有舒适圈，自然也可能产生对同类型话题的路径依赖。

比如何广智的“穷”，徐志胜的“丑”，小佳的身材缺陷，黑灯的盲人议题，多少都被负面讨论过。

在《喜单》决赛上，黑灯念了一段网友给他的评论，“黑灯还是挺好笑的，但始终没有跳出盲人这个身份。”

黑灯反驳，“你给我治好了，我给你跳，好不好？”

他表示，自己反复讲盲人主题，是因为“大家还是不了解，有很多东西可能大家平时根本没有注意过”。

这个道理，放诸于女性议题亦如是。

只要还有人认为“月经是可以憋住的”“卫生巾不是必需品”“重男轻女不存在的”……这些话题就可以一直讲下去。

对于“视野狭隘，话题有限”这个说法，女演员们也早有反击。

颜怡颜悦用视频重现了一次真实采访，男记者问她们，只做女性视角会不会太窄了，颜怡颜悦回答，

“你只当男记者也有点太窄了，有没有考虑过当一下女记者？”

对于拓展视野的建议，唐香玉回应：

“我应该要有更大的视野，但我先把眼前的障碍给清除了，我好像被困住了。”

杨笠则是认真解释：

“创作都是由生活经验构成的，当你要回避你生活经验的时候，你是没有办法创作的。”

她们还可以讲更多，还可以继续深入。

2017年，《脱口秀大会 第一季》里，柳岩作为嘉宾，好身材几乎被男选手们调侃了个遍；

《吐槽大会 第一季》里，某选手说王琳身材好，上过《男人装》杂志，但是年纪大，“以她这个年纪，我要对着她的照片打飞机，都算乱伦”。

那时，对女性“公然开涮”再正常不过，如果拒绝这种黄腔，就是开不起玩笑、没意思。

现在，改变已经产生，女人们不再做桌上那碟菜。

而是更多发出自己的声音，开始“上桌吃饭”。

脱胎于调侃“女人不能上桌吃饭”的陋习，“上桌吃饭”成了今年脱口秀舞台上不容忽略的关键词。

简单的四个字，撬起女演员们巨大的野心。

唐香玉的第二个线下单口喜剧专场，名字就叫《上桌吃饭》；

《喜单》里的漆漆在第一场演出，从吃饭自由讲到“我的前辈争取到了上桌吃饭，我要争取上桌吃饱”；

杨笠说自己今年当上了总编剧，她说“我不想上节目，我就想上桌”。

二者有何区别？

前者只是参与，后者却意味着女性的野心。

对权力、成功、名利的渴求，并不稀奇，但是出现在女性身上，却往往令人感到惊讶。

在今年之前，并非没有女演员发出过豪言壮语，比如思文会自称脱口秀太后，张踩铃初上节目就说，她就是脱口秀大王。

那时候，女性脱口秀演员数量有限，许多观众对她们的话只是付诸一笑，没人当真。

但在今年，观众真切地感受到了女人们开始抢夺话语权，发出更加自信和霸气的声音。

唐香玉在节目中多次大大方方地表达自己想赢、想多赚钱的欲望。

拍衍生节目的时候，她不失时机地向节目组表达了要拍商务的愿望，直到总决赛时真的接到了。

节目组安排了总决赛选手去香港见周星驰，周星驰问她，你觉不觉得自己可以拿冠军？

唐香玉一开始有点不好意思，随后就非常坚定地说：

“我觉得女孩子有野心，大家都羞于启齿，但是我觉得是可以讲出来的，我想当总冠军，我对成功有渴望。”

她在段子里讲：

“我不光要吃饱，我还要吃好，我不光要三菜，还要一汤。”

在决赛发表淘汰感言的时候说，"我们的未来会很有名，也会也很有钱。”

曾与周奇墨、刘旸等人并称“石墨教鹿”的小鹿，已经深耕线下脱口秀多年，却在节目中多次说过自己不配得感重，不敢袒露自己的野心。

但在节目的后期，她终于敢说：我就是想夺冠军。

后采时，导演说“这句话很不像你说的”，小鹿哽咽落泪。

她说：“现在觉得人还是要有一些野心，如果连自己很热爱、全情投入做的事情都不敢正视、不敢说出来的话，那也太对不起自己了。”

小鹿复刻了美剧《了不起的麦瑟尔夫人》里的经典服装，演完了总决赛，如同麦瑟尔夫人在脱口秀中反驳世人的：

“很多人说，有野心的女人缺乏吸引力，但你们知道什么才叫没有吸引力吗?坐等好事降临。”

女性前辈们站在前方，也在为后来的她们开天辟地。

在《脱口秀和TA的朋友们》上，很多女性都在感谢幕后的编剧鸟鸟。

虽然鸟鸟今年没有上台比赛，但是她认真帮助每一位女演员去改稿，希望能托举她们走得更远。

唐香玉在总决赛结束后发表感言，花了很长时间去感谢总编剧杨笠的帮助：

“我希望以后也能成为这样一个姐姐。”

阎鹤翔在《喜单》的每一场演出都会cue到郭麒麟，他在决赛上说，郭麒麟不是他的段子，是他的处境。

他骑摩托车环游世界，一直走到位于地球另一端阿根廷的对跖点，就是为了逃离他的这一处境。

对于女性脱口秀演员来说，身为女性也许是段子，但更是她们的处境，是她们真实面临、无法逃离的每一天。

只有把这些艰难险阻打破，她们才能走向更加开阔的地方。

而站上台、讲出来，就是第一步。

如果还有人觉得是陈词滥调，那就如杨笠在开场脱口秀上所说的：

“我们以后就讲这个了，如果你真的觉得冒犯的话，你就看点别的呗。”