《错过你的那些年》原名《青春18×2 通往有你的旅程》，改成这个名字可以说是商业诉求非常明显了，本来定的档期是5月20日当天，后来又提前了一天。片方多希望520是个休息日，这样就可以让情侣在逛商场经过电影院的时候，看到这个名字，瞬间就知道这是适合他们看的那种类型，再加上海报上的许光汉就更有杀伤力了。原名可能不够下沉，但信息量更足一点，首先点明了这个故事讲的是一趟旅程，那就是公路片了。

然后“18×2”指的是影片的叙事在两个时空之间跳跃，以许光汉演的Jimmy为主视角，分别讲他的18岁和36岁。说起来许光汉演青春片可以说是驾轻就熟了，他比女主清原果耶大了一轮，在回忆片段中演一个比她小四岁的高中毕业生，那种青涩感信手拈来。他正处于进可攻，退可守的阶段，这个题材确实很适合找他。结尾Jimmy写了一封告别信，跟Ami以及自己的青春告别，可能许光汉也快要跟青春片告别了。

当年彭于晏也是演了很多青春片，然后开始转型，最近演了管虎的《狗阵》，还去了戛纳电影节的一种关注单元。许光汉的戏路本身也是挺宽的。柯佳嬿也说了，他两个号码都可以演。感觉他可以走走彭于晏这种路线，跟大导合作一下。目前他演过的最有作者电影气质的应该就是钟孟宏的《阳光普照》，但他不是核心主角。《错过你的那些年》属于比较容易批量生产的那种光是画画和心脏病这两个元素，就跟同档期的《今夜，就算这份爱恋从世界上消失》撞了。

现在爱情片是越来越卷，梗都拍得差不多了。隔壁还有若隐若现的百合线，看到片中许光汉和道枝骏佑一起躺在雪地里，我心想道枝这小伙也长得挺标致的，要不你俩在一起得了。再插个题外话，本来公路片就带着点旅游宣传片的功能，但影片前期的东京和镰仓铁路都比较烂大街了，反而是这个火车冲出隧道时的雪景，相对来说还有点新意。导演藤井道人似乎是不怎么挑项目的，什么题材都能拍，悬疑片、爱情片，黑帮片都拍过。这段雪山致敬《情书》的段落，倒是让我想起他的前作《黑道与家族》。

片中就拍到了代际差异，绫野刚演的男主人到中年，已经跟不上年轻人的想法，就像Jimmy奉为经典的《情书》，小伙要在手机上搜索才知道。《黑道与家族》也跟《错过你的那些年》一样，拍了不同的时代，并且是三个时代，那种变迁的感觉很强烈。《错过你的那些年》反而没有拍出来，最后Jimmy回到台南那家KTV，看到Ami在墙上画的画已经褪色，也只是局限在个人体验上，对于整个台南的变化没有太多描绘。

最直接的原因应该就是导演是日本人，对台南的了解可能就是游客水平吧。好比几年前岩井俊二去东北拍了一部《你好，之华》，就严重水土不服，整个故事是虚浮的空中楼阁。说到岩井俊二，就得再说说《情书》，如果你看过这部电影，再看《错过你的那些年》，会比没看过的观众多get到一些情节暗示。比如Ami刚看完《情书》的反应，我一开始是觉得有些奇怪的，《情书》确实催泪，但结尾那张借书卡翻过来，其实是发糖的情节，一般来说观众即使哭也是带着温情的。

观众的情绪不至于像Ami那样极度低落。再联想到《情书》也是死了男主角，其实隐隐就能感觉到这是在铺垫Ami的命运。在Jimmy他们看电影这整场戏里，包括后面的剧情，导演都故意没有给出男藤井树已死的信息。假如没看过《情书》就不会知道这个暗示，也不会知道开场渡边博子在雪中屏住呼吸，是在体验男藤井树被大雪淹没的感受。

导演这波是致敬中还带着安利，后面还让道枝骏佑去搜这部电影，说观众评价很高，并表示自己一定会去看。年轻观众在他的带动下或许真的会找来一睹真容。《情书》彩蛋或许是这部电影里稍微能让人动动脑子的地方了，其他的差不多都是看个开头就能猜到结尾的老套路。就算没意识到《情书》的铺垫，从Ami说自己有男朋友那里开始，就能猜到她是在故意气Jimmy，爱情片里故意气走喜欢的人，十有八九就是自己生病了。

就算这里猜不到，在Jimmy遇到五郎叔那里也肯定能看出来了。一旦想到了这点，后面就很难再入戏。即使用Ami的视角又拍了一系列的反转剧情，都很想快进。主要是刚看完《今夜，就算这份爱恋从世界上消失》，里面也是心脏病，查重率太高了。在情感表达方面，《错过》没有《今夜》那么直白，很多小伏笔都需要观众仔细看才会发现。

比如开头Jimmy闻了闻那张明信片，这个动作跟回忆中Ami用的香水遥相呼应。还有Jimmy的公司名叫Jam Game，Jam就是Jimmy跟Ami的合体。摄影方面，《错过你的那些年》没有《今夜》那么腻。两个时代用了两个季节来呈现，搭配两种色调，不像《今夜》那样全程就是柔光滤镜，实在齁得很。两个季节中都拍了鞋的特写，夏天是篮球鞋，冬天是皮靴，代表Jimmy的两种心境，这层表意把爱情主题又蔓延至缅怀青春、乃至告别青春的主题。

就类似于那种金句，什么“我怀念的不是某件事，而是经历某件事时青春的自己”。这大概是最常见的一种描述方式。如果往理想主义再进一步，就是《千年女优》说的，“喜欢那个追寻他的自己”，这种就不需要怀念和告别青春了，主角一直在做着年轻时做的事。往现实主义再进一步，就是《一一》，中年人重走一遍青春路，得出的结论是，“没有必要再来一次”。